1894–1930 · Ұлыбритания · XX ғасыр
Питер Уорлок — 1894–1930 жылдары өмір сүрген британдық композиторы әрі музыка сыншысы Филип Арнольд Хезелтайннің лақап аты. Осы атпен ол музыкалық шығармаларына қол қойып, сыни мақалаларында өз есімін пайдаланған. Уорлок негізінен дауыс пен фортепианоға арналған әндер жазған; солардың бірнешеуі, ортадан жоғары деңгейден жоғары деңгейге дейін, сайтта жинақталған.
Филип Арнольд Хезелтайн 1894 жылы 30 қазанда Лондондағы «Савой» қонақүйінде дүниеге келді, ол кезде отбасы осы жерді қалалық баспана ретінде пайдаланған. Әкесі Арнольд Хезелтайн отбасылық фирмада адвокат болып істеген, ал шешесі Бесси Мэри Эдит — Уэльстің шекаралық Найтон қаласынан шыққан, оның екінші әйелі еді. Ұлы дүниеге келгеннен көп ұзамай отбасы Лондонның Челси ауданына көшіп, бала жақын жердегі балабақшаға барып, алғашқы фортепиано сабақтарын алды. 1897 жылдың наурызында Арнольд Хезелтайн қырық бес жасында кенеттен қайтыс болды. Алты жылдан соң Бесси уэльстік жер иесі әрі бітімгер судья Уолтер Бакли Джонске тұрмысқа шығып, ұлымен бірге оның Монтгомери қаласына жақын Кефн-Бринталх поместьесіне көшті, дегенмен Лондондағы үй отбасында қалды. Филип уэльстік тегіне мақтанып, өмір бойы кельт мәдениетіне деген қызығушылығын сақтады, бұл кейін оның музыкасынан айқын көрінді.
1903 жылы Хезелтайн Бродстэрстегі Стоун-Хаус дайындық мектебіне түсіп, оқуда үлкен жетістіктерге жетіп, бірнеше марапат алды. 1908 жылдың қаңтарында Лондондағы Роял-Алберт-холлда өткен концертте ол Делиустың «Өмір билі» атты шығармасын тыңдады; шығарма алдымен оған әсер ете қоймады, тек Хезелтайн ағасы, суретші Артур Джозеф Хезелтайн Делиустың Франциядағы үйінің жанында тұратынын білгенде ғана қызығушылық пайда болды — осы таныстықты пайдаланып, ол мектеп мұғалімі үшін композитордың қолтаңбасын алды. Сол жылдың күзінде Хезелтайн Итонға түсті. Мектептің жалпы ахуалы оған ұнамады, бірақ музыка сабақтары демалыс болды: итондық мұғалім әрі Делиустың жанкүйері, виолончельші Эдвард Мейсон арқылы ол Sea Drift партитурасымен танысып, композитордың басқа шығармаларын сатып алуға шешесінен ақша сұрай бастады. 1911 жылдың маусымында мектептен рұқсат алып, Хезелтайн Томас Бичем басқарған, толығымен Делиус музыкасынан тұратын лондондық концертке барды — антракт кезінде оны композитормен жеке таныстырды. Бұл таныстық Хезелтайннің өмірінің соңына дейін жалғасқан достыққа ұласып, оған алғашқы елеулі шығармашылық әсер болды.
Хезелтайн жүйелі музыкалық білім ала алмады және көбінесе өздігінен үйренген адам болып қалды. 1911 жылдың қазанында ол неміс тілін үйреніп, сол жердегі консерваторияда фортепианодан сабақ алу үшін Кёльнге аттанды; ойнау шеберлігі шамалы дамыды, бірақ дәл сол жерде ол Делиустың мәнеріне жақын алғашқы әндерін жазды. 1913 жылдың күзінде Хезелтайн Оксфорд университетінің Крайст-Чёрч колледжіне классикалық филология бөліміне түсті, ал Оксфордтағы оқу сәтсіз шыққан соң, Лондон университеттік колледжіне тіл, әдебиет және философияны оқуға көшті, бірақ ол жерде де оқуын аяқтамады.
1915 жылдың ақпанында қоғамдағы танысы Эмералд Кьюнардтың көмегімен Хезелтайн Daily Mail газетінде музыка сыншысы қызметіне орналасып, университеттегі оқуын сол жұмыс үшін бірден тастады; төрт айдан соң ол газеттен кетті, себебі редакция оның өткір пікірлерін жиі қысқартатын. Уақыт өте ол басқа басылымдарға да жаза бастады. 1920 жылдың сәуірінде баспагер Уинтроп Роджерс оған The Sackbut музыка журналын басқаруды ұсынды, және Хезелтайн өз басшылығымен тоғыз сан шығарды. Бес саннан кейін Роджерс журналды қаржыландыруды тоқтатты, Хезелтайн оны тағы бірнеше ай өзі жүргізді, ал 1921 жылдың қыркүйегінде басылымның жаңа иесі оны редактор қызметінен алмастырды.
Хезелтайннің музыкасына Делиустан басқа композитор Роджер Куилтер мен голландиялық Бернард ван Дирен әсер етті — ван Диренмен достығы 1916 жылдың аяғында басталып, Хезелтайн оның музыкасын өмірінің соңына дейін насихаттады. Тағы бір тұрақты шабыт көзі кельт мәдениеті болды: Уэльске жиі баруымен қатар, Хезелтайн жергілікті тілді үйреніп, Ирландияда шамамен бір жыл өткізді. Ол сонда 1917 жылдың тамызында Минни Люси Чэннингпен бірге көшіп барды, оны айналасындағылар Пума деп атайтын; себебі әскери қызметке шақырылу қаупі болды. Ирландияда Хезелтайн көне музыканы зерттеумен қатар кельт тілдеріне қызығып, тек ирланд тілінде сөйлейтін аралда екі ай оқшауланып тұрды, әрі ақын У. Б. Йейтспен танысты. Ирландиядағы соңғы екі аптасында, ван Дирен шығармалары туралы баспагер Уинтроп Роджерспен даудың қызған кезінде, Хезелтайн он ән жазды, кейінгі сыншылардың пікірінше, олар оның мұрасындағы ең үздік әндер қатарына кірді.
1918 жылдың тамыз айының соңында Ирландиядан Лондонға оралған Хезелтайн баспагер Роджерске жеті жаңа ән жіберді; ван Дирен музыкасы төңірегіндегі жуырдағы дауға байланысты ол оларға «Питер Уорлок» деген атпен қол қойды — содан бері барлық музыкалық шығармаларын осы лақап атпен жариялап, өз есімін сын және талдау мақалалары үшін сақтады. Композитор ретіндегі ең өнімді кезеңі 1920-жылдардың басы болды, оны ол негізінен Уэльстегі шешесінің үйінде өткізді. Сол жерде Lilligay мен The Curlew ән циклдары, көптеген ән мен хор шығармалары, сондай-ақ 1922 жылы Делиустың алпыс жасқа толуына арналған ішекті серенада аяқталды. Уорлоктың артып келе жатқан беделінің дәлелі — 1924 жылы Зальцбург фестивалінде қазіргі британ музыкасын таныстыру үшін The Curlew шығармасының таңдалуы болды. Сол жылдары ол Делиус туралы алғашқы толық өмірбаянды жазды, ол ұзақ уақыт композитор туралы негізгі еңбек болып қалды.
1924 жылдың маусымында Хезелтайн Уэльстен кетіп, Челсидегі пәтерде аз уақыт тұрды, ал 1924 жылғы Рождествоны Майоркада өткізгеннен соң, Кент графтығындағы Айнсфорд ауылынан үй жалдап, 1925 жылы сонда қоныстанды. Үйді ол композитор Эрнест Джон Моранмен бірге бөлісті, ал басқа тұрақты тұрғындар қатарында оның ежелгі досы Барбара Пич пен үй шаруасына көмектескен жаңазеландиялық маори Хэл Коллинз болды. Үй ахуалын жол арғы жағындағы пабтағы отырыстар мен шулы қонақтар белгіледі, олар кемінде бір рет полицияны араластырды, бірақ жұмыс күндері Хезелтайн көп жұмыс істеді: сонда Яков I дәуірінің драматургі Джон Уэбстер мен қазіргі ақын Илэр Беллоктың өлеңдеріне жазылған шығармалар, сондай-ақ Capriol Suite-тің ішекті және толық оркестрге арналған нұсқалары дүниеге келді.
1928 жылдың күзіне қарай табысы шығынын жаппай қалды, сондықтан Хезелтайн Айнсфордтағы үйінен бас тартып, Уэльстегі шешесінің поместьесіне оралуға мәжбүр болды, бірақ сол жылдың қарашасына қарай ол жердегі өмірге суынып, Лондонға көшті. Концерттерге рецензия жазу мен каталог жасау жұмысы оған қиынға соқты, сол кезеңдегі басты ісі — Хэл Коллинз суреттеген «Merry-Go-Down» атты ішкі-тыстық жинақты «Раб Нулас» лақап атымен құрастыру болды. 1929 жылдың басында Хезелтайнмен ұзақ таныс дирижёр Томас Бичем оған мақсат сезімін қайтарған екі ұсыныс жасады: Бичем негіздеген Империялық опера лигасының журналын басқару және 1929 жылдың қазанына жоспарланған Делиус музыкасына арналған фестивальді дайындауға көмектесу. Фестиваль үшін Хезелтайн Делиустың ұмыт болған шығармаларын іздеп Францияға барды, концерттерге бағдарлама жазбалары мен композитор туралы қысқаша өмірбаяндық анықтама дайындады.
1929 жылдың тамызында Promenade Concerts концерттерінің бірінде Хезелтайн Capriol Suite-ті дирижёрлады — бұл оның өмірінде дирижёр ретіндегі жалғыз ашық көрермен алдындағы шығуы болды. 1930 жылдың қаңтарында Бичем Империялық опера лигасының журналын жапты, Хезелтайн қайтадан жұмыссыз қалды; ван Диренның The Tailor операсын қоюға қаражат жинауы да сәтсіз аяқталды. Өмірінің соңғы жазы көңіл-күйінің төмендігі мен әрекетсіздігімен өтті; 1930 жылдың шілдесінде Хэмпширге жасаған екі апталық сапар қысқа шығармашылық көтерілу әкелді, содан кейін ол «The Fox» пен «The Fairest May» әндерін жазды — олар оның соңғы шығармалары болды.
1930 жылдың қыркүйегінде Хезелтайн Барбара Пичпен бірге Челсидегі Тайт-стриттегі жертөле пәтерге көшті. 16 желтоқсан кешінде ол ван Дирен мен оның әйелін қонаққа шақырды; ван Диреннің айтуынша, олар түн ортасына жуық кетті, ал көршілер кейін пәтерде түнде естілген аяқ дыбыстары мен фортепиано үнін еске алды. 17 желтоқсан таңында үйге оралған Пич есіктер мен терезелердің тығыз жабылғанын байқап, көмір газының иісін сезді, полиция есікті бұзып ашып, Хезелтайнды есінен танып жатқан күйде тапты. Хезелтайн 1930 жылдың 17 желтоқсанында 36 жасында көмір газынан уланып қайтыс болды; 22 желтоқсанда өткен тергеу бұл жазатайым оқиға ма, әлде өзін-өзі өлтіру ме екенін анықтай алмай, ашық үкім шығарды. Оны 1930 жылдың 20 желтоқсанында Годалмингтегі зиратта әкесінің жанына жерледі, ал 1931 жылдың ақпан аяғы мен желтоқсанында Лондондағы Уигмор-холлда оның музыкасына арналған естелік концерттер өтті.
Уорлоктың бізге жеткен мұрасына шамамен жүз елу ән кіреді, олардың басым бөлігі дауыс пен фортепианоға арналған, сондай-ақ хор шығармалары да бар — кейбіреулері аспаптық немесе оркестрлік сүйемелдеумен; оған қоса ол фортепиано мен ішекті оркестрге арналған бірнеше пьеса жазды. Жас кезінен-ақ оның халық әні мен елизаветалық музыкаға қызығушылығы қалыптасты, ал кейінірек ол ескі ағылшын музыкасын транскрипциялаумен және редакциялаумен көп айналысты — осы екі қызығушылық та оның көптеген әндері үшін поэтикалық мәтін таңдауынан анық байқалады.
Уорлоктың шығармашылық жолының басында дауыс пен фортепианоға арналған XIX ғасырлық неміс үлгісіне негізделген ән дәстүрі жаңа ізденістерге орын бере бастаған еді: кейбір композиторлар ағылшын халық әніне жүгінсе, басқалары фортепианомен шектелмей сүйемелдеуді байытуға тырысты. Осы ортада ән жанры жас Уорлокқа өз стилін табуға мүмкіндік берді, ал уақыт өте ол бес жүзден астам көне музыка транскрипциясын жасады және оны жүйелі түрде зерттеген алғашқылардың бірі болды. Осы жұмысының нәтижесінде, басқа еңбектермен қатар, елизаветалық дәуірдің ағылшын музыкасына шолу жасайтын «The English Ayre» кітабы жарық көрді.
Сайтта Уорлоктың 18 нотасы жиналған — барлығы дауыс пен фортепианоға арналған. Солардың он бірі «ортадан жоғары» деңгейге, қалған жетеуі «жоғары» деңгейге жатады, сондықтан оның әндерімен танысуды бастаушыларға арналған пьесасыз, бірте-бірте құруға болады. «My gostly fader», «Roister Doister», «Rutterkin», «Lusty Juventus», «The bayly berith the bell away» сияқты көптеген атаулар көне ағылшын жазуын сақтайды — бұл жоғарыда айтылған, Уорлоктың өткен дәуір мәтіндеріне деген қызығушылығын көрсетеді. Алғашқы қадамдар үшін «My gostly fader», «Lullaby», «A Sad Song» және «Roister Doister» қолайлы, содан кейін күрделірек «Chopcherry»-ге көшуге болады — беттегі «неден бастау керек» тізімі осылардан құралған.