1873–1916 · Романтизм
Макс Регер (1873–1916) — неміс композиторы, органшы, пианист, дирижёр және педагог. Ол орган, фортепиано, камералық құрамдар, хор мен оркестр үшін жазды; оның көптеген шығармасы — фугалар мен вариациялар. Орындаушы үшін ол полифониялық музыканың авторы, ал сайтта оның орган үшін жазылған пьесасы бар.
Регер 1873 жылы 19 наурызда Баварияның Бранд қаласында ауыл мұғалімі Йозеф Регердің тұңғыш баласы болып дүниеге келді. Әкесі музыканы жақсы көретін әуесқой болған, ал анасының аты Катарина Филомена еді. Отбасы терең католик еді, ал 1874 жылы олар Вайденге көшті, бала сонда өсті. Оның жалғыз қарындасы Эмма қалды: қалған үш бала сәби кезінде қайтыс болған.
Бес жасқа толғанда әкесі оны орган, скрипка және виолончельде ойнауға үйретті, анасы фортепианода ойнауды үйретті. 1884 жылдан 1889 жылға дейін Регер Адальберт Линднерден фортепиано мен орган сабақтарын алды, Линднер оның әкесінің шәкірті еді. Ол қаладағы приход шіркеуінде Линднердің орнына жиі орган басатын. 1886 жылы ата-анасының қалауымен ол мұғалім болу үшін корольдік дайындық мектебіне түсті.
1888 жылы ағасы Иоганн Баптист Ульрих Регерді Байройт фестиваліне шақырды. Онда ол Рихард Вагнердің «Нюрнбергтік мейстерзингерлер» және «Парсифаль» операларын тыңдады. Әсері терең болды, сөйтіп он бес жасында ол өмірін музыкаға арнауды шешті.
Сол жылдың жазы аяқталарда ол алғашқы ірі шығармасын — 120 беттік оркестрге арналған си минор увертюрасын жазды, ол ешқашан жарияланбады. Линднер партитураны Гуго Риманға жіберді. Риман жылы жауап қайтарды, бірақ жас авторды Вагнер ықпалынан сақтандырып, мотив емес, әуен жазуға кеңес берді. 1889 жылдың маусымында Регер дайындық мектебін бітірді.
Сол жылы ол ішекті квартет пен флейтаға арналған скерцо, үш бөлімді ішекті квартет және скрипка мен фортепианоға арналған Largo жазды. Әкесінің өтінішімен соңғы екі шығарманы Мюнхендегі профессор Йозеф Райнбергерге жіберді, ол жігіттің дарынын байқады. Әкесі ұлының болашағына алаңдады, бірақ Регер бәрібір музыкант жолын таңдады.
1890 жылы Регер Зондерсхаузенде Гуго Риманнан музыка теориясын оқи бастады; пианист ретінде ол Адольф Шульцемен де жұмыс істеді. Кейін ол ұстазының соңынан Висбаденге көшті және Альберт Фуксадан композиция да оқыды. Фукс үйінде өткізетін ескі музыка кештерінде Регер клавесин тартып отырды.
Регер опус нөмірін берген алғашқы шығармалар камералық музыка мен әндер болды. Өзі пианист болғандықтан, ол фортепиано мен орган үшін де жазды. Хор мен фортепианоға арналған опус алған алғашқы шығармасы 1892 жылғы «Үш хор» болды. Ол Висбаден консерваториясында 1896 жылға дейін музыка теориясынан, фортепиано мен органда ойнаудан сабақ берді.
Жүйке жүйесі тозғаннан кейін Регер қызметінен кетіп, бірнеше жыл ата-анасының үйінде тек композициямен айналысты. 1901 жылдың қыркүйегінде ол Мюнхенге көшті. Онда оған концерттер беруді ұсынды да, оның тез танылуы басталды. Мюнхендегі алғашқы маусымда ол органшы, пианист және камералық аккомпаниатор ретінде он концертке қатысты.
Сол кезде ол орган мен дауысқа арналған өте көп шығарма, сондай-ақ үш «Мюнхен шедеврін» жазды: фортепиано мен ішектілерге арналған 64-опустық квинтет және фортепиано мен скрипкаға арналған екі соната — 72-опус және 84-опус. Баспагерлерден, концерттерден және жеке сабақтардан түскен табыс оған 1902 жылы үйленуге мүмкіндік берді. Оның әйелі Эльза ажырасқан протестант болғандықтан, Регер католик шіркеуінен шығарылды. Ол шығарма жазуды тоқтатқан жоқ.
Регер дирижёр және пианист ретінде көп өнер көрсетті, соның ішінде Германиядан тыс жерлерде де: 1906 жылы ол Санкт-Петербургте гастрольде болды. 1907 жылдан бастап ол Лейпцигте жұмыс істеді: университет шіркеуінің музыка директоры (1908 жылға дейін) және Корольдік консерваторияның композиция профессоры болды, онда өлгенге дейін сабақ берді. Оның шәкірттерінің арасында Сигурд Исландсмуэн, Кристофор Тальтабулл, Альфред фон Бекерат, Йозеф Хаас, Шандор Емниц, Аарре Мериканто және Джордж Селл болды.
1908 жылы ол Йена университетінің 350 жылдығына арнап аралас хор мен оркестрге арналған 106-опустық «100-псалымды» жаза бастады. Бірінші бөлім сол жылдың 31 шілдесінде орындалды. Регер шығарманы 1909 жылы аяқтады, ал 1910 жылы оны Хемниц пен Бреслауда бір мезгілде орындады. 1910 жылдың мамырында Дортмундта оның музыкасына арналған үш күндік фестиваль өтті. Оны жергілікті музыка қайраткерлері Георг Хюттнер мен Карл Хольтшнайдер скрипкашы Анри Марто қолдауымен ұйымдастырды.
1911 жылы Регер Саксен-Майнинген герцогы Георг II сарайының капельмейстері болып, Майнинген сарай театрындағы музыканы басқарды. Сонымен қатар ол Лейпциг консерваториясында шеберлік сыныбын жүргізе берді. 1913 жылы ол Арнольд Бёклиннің картиналары бойынша төрт симфониялық поэма жазды, олардың ішінде «Өлілер аралы» бар, ол 128-опус болды.
1914 жылы Регер денсаулығына байланысты сарайдағы қызметін тастады. Бірінші дүниежүзілік соғыс оны қаза тапқандардың рухына арналған хор шығармасын жазуға итермеледі: ол латын Реквиемін жаза бастады, бірақ оны үзінді күйінде қалдырды. Сондай-ақ ол сегіз мотет жазды — аралас хорға арналған «Сегіз рухани ән», 138-опус. 1915 жылы композитор Йенаға көшіп, аптасына бір рет Лейпцигке сабақ беруге барып тұрды. Йенада ол солист, хор және оркестрге арналған Геббель өлеңдеріне жазылған Реквиемді жазды.
1916 жылы 11 мамырда Регер консерваторияға сабаққа апта сайын барып тұратын сапарларының бірінде Лейпцигте жүрек талмасынан қайтыс болды. Оның төсегінің қасынан «Сегіз рухани әннің» корректурасы табылды. Қайтыс болғаннан алты жыл өткен соң күлі бар урна Йенадан Веймардағы зиратқа көшірілді, ал 1930 жылы жесірінің қалауымен күл Мюнхенге әкелініп, Вальдфридхоф зиратына жерленді.
Регердің әйелі Эльза оның өлімінен кейін мұрасын жүйелеп, насихаттаумен көп айналысты, ал 1930 жылы «Менің Макс Регермен және оның үшін өткен өмірім» деген автобиографиясын жариялады. Ерлі-зайыптылар екі қызды асырап алған. Композитордың 150 жылдығына орай 2023 жылы Мәскеуде неміс музыкатанушысы Сюзанна Попптың «Макс Регер. Өмірдің орнына жұмыс» кітабының аудармасы шықты.
Алғашында Регер негізінен әндер, камералық және хор музыкасын, фортепиано мен органға арналған шығармалар жазды. Кейін ол оркестрге бет бұрды. Оркестрлік шығармалардан Моцарт тақырыбына вариациялар мен фуга (1914) белгілі, ал хор мен оркестрге арналған шығармалардан — «Нұрланғандар әні» (1903), «100-псалым» (1909), «Жалғызбасты» және Геббель өлеңдеріне жазылған Реквием (екеуі де 1915). Жиырма бес жылдан сәл астам уақытта ол өте көп музыка жазды, дерлік әрдайым абстрактілі формаларда. Оның көп шығармасы — фугалар немесе вариациялар. Моцарт тақырыбына вариациялар да солай құрылған, онда ля мажор К. 331 сонатасының бастапқы тақырыбы алынған.
Регер фугаға ерекше бейім болды және опера мен симфониядан басқа дерлік барлық жанрда жазды, дегенмен оның 90-опустық Синфониеттасы бар. Ол абсолютті музыканы қолдады және өзін Бетховен мен Брамс дәстүрінің жалғасы санады. Осы композиторлардың классикалық құрылымдарын ол Лист пен Вагнердің кеңейтілген гармониясымен біріктіріп, оларға Бахтың күрделі контрапунктін қосты. Жеке фортепиано мен екі фортепианоға арналған музыкасымен ол орталық германдық дәстүрдегі Брамстың мұрагері болды: Регер Брамстың үздіксіз дамуы мен еркін модуляциясын табандылықпен дамытты, ал Бах рухындағы полифонияға сүйенді.
Орган үшін Регер көп музыка жазды. Регердің ең көп орындалатын органдық шығармалары ретінде 59-опустық жинақтағы Benedictus және BACH тақырыбына арналған 46-опустық Фантазия мен фугасын атайды. Органшы Карл Штраубемен оны 1898 жылдан бастап достық пен бірлескен жұмыс байланыстырды: Штраубе Регердің көптеген орган шығармаларын алғаш орындады, мысалы 52-опустық үш хоралдық фантазияны. 127-опустық Интродукция, пассакалия және фуга да оған арналған, оны Штраубе 1913 жылы Бреслаудағы Ғасыр залындағы Вильгельм Заукер органының ашылуында ойнады. Регер өз шығармаларының бір бөлігін Welte Philharmonic органына жазды, оның ішінде 67-опустық 52 хорал прелюдиясынан үзінділер бар.
Ол дауысқа да көп жазды: әндер, аралас, ер және әйел хорларына арналған шығармалар, сондай-ақ оркестрмен орындалатын ірі хор шығармалары. Ол Эйхендорф, Геббель, Ленау, Рюккерт, Уланд, Бирбаум, Шамиссо, Гейбель, Лилиенкрон және Габриэле д'Аннунцио өлеңдеріне жазды. Ірі жұмыстарына опус нөмірлерін өзі берді. Регердің камералық шығармалары ойшыл әрі ерекше, оларда континуо сияқты барокко тәсілдерінің ықпалы естіледі.
Сайтта әзірге Регердің бір шығармасы бар — «Großer Gott, wir loben dich», 135a-опус, № 10, орган үшін, орта деңгейде. Егер сіз органда ойнасаңыз, осы композитормен танысуды содан бастауға болады.