1838–1920 · Германия · Романтизм
Макс Брух (1838—1920) — Кёльннен шыққан неміс композитор әрі дирижёр. Ол хор, оркестр және камералық музыка жазды, кейін Берлин жоғары музыка мектебінде композициядан сабақ берді. Ең танымалы — Бірінші скрипкалық концерт, «Шотландиялық фантазия» және виолончельге арналған «Кол нидрей»; сайтта хорға арналған «Wiegenlied der Hirten» пьесасы бар.
Макс Кристиан Фридрих Брух 1838 жылы 6 қаңтарда Кёльнде, Рихмодис үйінде дүниеге келді; бүгін Ноймаркт алаңының жанындағы Рихмодштрассе көшесіндегі қайта салынған мұнарада ескерткіш тақта тұр. Әкесі Август Карл Фридрих Брух (1799—1861) құқық оқыды, Берлинде бірнеше жыл адвокат болып жұмыс істеді, содан кейін Кёльн қалалық полициясы бастығының орынбасары болды. Анасы Вильгельмина, қыз кезіндегі тегі Альменредер (1799—1867), әнші еді, ұлына музыка мен фортепианода ойнауды алғаш үйрете бастады. Әпкесі Матильдамен, оны Тилль деп атаған, Макстың қарым-қатынасы жақын болды: оның басқа бауырлары болмаған.
Бала кезінде Максте суретке деген қабілет байқалды: жеті мен он жас аралығында туыстары оны екінші Рафаэль деп атады. Жаттығу үшін ол балаларға арналған кітаптардағы, Киелі кітаптардағы және дүниежүзілік тарих жөніндегі басылымдардағы иллюстрациялардан білетін суреттерді көшіріп салды.
Макс алғашқы әнін тоғыз жасында анасының туған күніне сыйға арнап жазды. Сол кезден бастап музыка оның басты құмарлығына айналды, ата-анасы оның сабағын қолдады. Жасөспірім кезінде ол көптеген шағын пьеса жазды: мотеттер, псалм мәтіндеріне жазылған музыка, фортепианоға арналған пьесалар, скрипка сонаталары, ішекті квартет, сондай-ақ ойластырылған, бірақ жазылмай қалған «Жанна д’Арк» операсына арналған оркестрлік пролог. Бұл ерте шығармалардың аз ғана бөлігі сақталған.
1849 жылы Боннда ол музыка теориясының алғашқы сабағын әкесінің досы профессор Генрих Карл Брайденштайннан алды. Сонымен қатар Макс Кёльндегі Фридрих Вильгельм гимназиясының мұғалімдерінен жеке сабақ алды.
Сол кезде бала Бергиш-Гладбахтағы Игелер-Хоф иелігіне алғаш рет барды, онда ол өз музыкасының едәуір бөлігін жазды. Жолда, жаяу серуенде және пошта арбасымен жүргенде әкесі оған француз және ағылшын тілінде сөйлеуді үйретті. Иелік адвокат әрі нотариус Нейсенге тиесілі еді, ол онда тұрмыс құрмаған әпкесі Терезамен бірге тұрды. Кейін оны үлкен қағаз фабрикасының иелері Цандерс отбасы сатып алды, ал Мария Цандерс композитордың жақын досы әрі қамқоршысы болды.
Хиллер жас Брухпен әлі 1850 жылы танысқан: 8 сәуірдегі күнделігінде ол Брух пен оның ұлының келгенін және Макс әкелген төрт қолға арналған сонатаны жазып қалдырды. Кейінгі жылдары ол баланың басқа шығармаларын да тыңдады: 1851 жылы — трио, мотет және соната, ал 1852 жылы 30 қарашада — скрипкамен соната мен фортепианолық квинтет.
1852 жылы наурызда Кёльн филармониялық қоғамы оның фа минордағы тұңғыш симфониясын орындады, ал 12 наурызда «Rheinische Musikzeitung» газетінде Макс туралы мақала жарияланып, онда оны Моцартпен және Мендельсонмен салыстырды. Сол жылы Брух ішекті квартетімен Франкфурттегі Моцарт қорының төрт жылға арналған стипендиясын жеңіп алды. Хиллердің өзі жас Брух үшін қор алдында ұсыныс жасады, ал қор одан жаңа стипендиатты тәуір музыкант әрі композитор етіп тәрбиелеуді сұрады. Стипендия арқасында 1853 жылдан 1857 жылға дейін Брух Фердинанд Хиллерден композиция бойынша сабақ алды.
Хиллер композитор әрі пианист болды: Роберт Шуман өзінің ля минордағы фортепианолық концертін оған арнады. Ол Брухтың жұмысына басқа шәкірттерінің жұмысынан көбірек көңіл бөлді және оның 1-опусын — Гётеге негізделген «Scherz, List und Rache» («Қалжың, айла және кек») операсын шығаруға көмектесті: ұсыныстар беріп, Кёльндегі музыка сүйер қауым мен достар арасында жазылу тізімін айналымға жіберді. Тізімді бірнеше күнде толтырды, осылайша 1857 жылы операны Лейпцигтегі Senff баспасы шығарды.
Брухтың мұғалімдерінің арасында Карл Райнеке де болды. Хиллердің кеңесімен 1858 жылы ол оқуын жалғастыру үшін Лейпцигке барды. Онда ол Игнац Мошелеспен, Фердинанд Давидпен және Мориц Гауптманмен танысты, Breitkopf & Härtel баспасымен алғашқы байланыс орнатты және шығармаларын бастырып, орындата бастады. Олардың арасында — жеке сопрано, хор және оркестрге арналған Jubilate, 3-опус.
1859 жылы Лейпцигтен оралған соң Брух музыкалық сабағын тоқтатып, Бонн университетіне оқуға түсті, онда философия, өнер және сәулет өнерін оқыды. Жеке оқығандықтан оның ресми аттестаты болмады, сондықтан оны студент етіп ұсыныс хаттары бойынша тіркеді. Университеттегі оқуы ұзаққа созылмады: Брухтың ісі 1859 жылы 6 желтоқсанда жабылды. Өнертанушы Антон Шпрингердің Рейн аймағының өнері туралы дәрістері оған ұзақ әсер қалдырды: Брух Шпрингер мен студенттер ұйымдастырған Кёльн шіркеулері мен крипталарына барулар туралы жазбалары бар дәптерді сақтады.
1861 жылы әкесі қайтыс болды. Анасы мен әпкесін Эссеннен шыққан кәсіпкер Альфред Крупп қаржылай қамтамасыз етті; Брух отбасы онымен Брухтың немере әпкесі Берта Крупп арқылы туыс болатын. Осының арқасында Макс музыкалық білімін Берлин, Дрезден, Лейпциг, Вена және Мюнхенде жалғастыра алды.
1862—1864 жылдары Брух Мангеймде жұмыс істеп, онда «Лорелея» операсын (1863) жазды. «Фритьоф» кантатасының екінші нұсқасы (1864) оған алғашқы табыс әкелді. 1865—1867 жылдары ол Кобленцте музыка директоры болды, ал 1867—1870 жылдары Зондерсхаузенде сарай оркестрін басқарды. Кейін ол Берлинде (1870—1872) жұмыс істеді, ал 1873—1878 жылдары Боннда жеке жұмыспен айналысты.
1880—1883 жылдары Брух Ливерпуль филармониялық қоғамының оркестрін басқарды — бұл Ұлыбританияның жетекші музыкалық ұжымдарының бірі болды. 1881 жылы 3 қаңтарда ол әнші Клара Тучекке үйленді. Оның қарындасы Фелиция Тучек те композитор болды. Ерлі-зайыптылар Сефтон-парк ауданында тұрақ жалдады.
Ливерпульде 1882 жылы қызы Маргарете (1882—1963) дүниеге келді. Кейін ол жазушы болып, әкесінің есімі мен музыкасын қорғады. Үлкен ұлы Макс Феликс 1884 жылы 31 мамырда Бреславльде туды және ерте жастан музыкалық қабілет көрсетті. Кейін отбасында Ганс пен Эвальд есімді тағы екі ұл дүниеге келді. Төрт баланың тек Макс пен Эвальд үйленді, бірақ олардың балалары болмады, сондықтан Брухтың тікелей әулеті 1974 жылы Эвальд қайтыс болғанда үзілді.
1890 жылдан 1910 жылға дейін Брух Берлин жоғары музыка мектебінде композициядан сабақ берді және зейнетке шығып, қызметін қалдырды. Оның шәкірттерінің арасында Оттарино Респиги, Оскар Штраус және Ральф Воан-Уильямс, америкалық пианист Рудольф Рейтер мен неміс пианисті, композиторы және жазушысы Клара Матильда Файст болды.
1892 жылы Брух ғылым мен өнердегі жетістіктері үшін Бавариялық Максимилиан орденін алды, ал 1918 жылы Берлин университетінің құрметті докторы атанды. Оның наградаларының арасында Pour le Mérite ордені де бар.
1918 жылы Брух қайтадан камералық музыкаға бет бұрып, екі ішекті квинтет жазды; олардың бірі төрт скрипка, екі альт, виолончель және контрабасқа арналған ішекті октеттің негізі болды. Октет Брухтың соңғы шығармасы болды; ол скрипашы Вилли Хесске арналған.
Брух 1920 жылы 2 қазанда Берлиндегі Фриденауда өз үйінде қайтыс болды. Оны әйелі Кларамен қатар, Шёнебергтегі Әулие Маттеустың ескі шіркеуінің зиратына жерледі; Клара 1919 жылы 26 тамызда қайтыс болған еді.
Октет алғаш рет 1937 жылы 16 шілдеде BBC радиосының тікелей эфирінде орындалды. Хесс 1936 жылы орындау құқығын Брухтың үлкен ұлы Макс Феликс пен оның әйелі Гертрудаға берді, ал ол алғашқы орындау үшін партияларды қайта көшірді. Нацистік Германияда Брух қара тізімге ілікті: нацистер оны «Кол нидрей» жазғаны үшін қате түрде еврей деп санады. Оның шығармалары репертуардан алынып тасталды, соғыстан кейінгі Германияда да ұмытылуға жақын болды. Соңғы кезде оның музыкасына қызығушылық артып келеді.
Брух екі жүзден астам шығарма жазды, олардың ішінде үш скрипкалық концерт бар. Оның күрделі, айқын құрылымды шығармалары неміс романтикалық дәстүрін жалғастырады: олар Ференц Лист пен Рихард Вагнер бағытына қарағанда Иоганнес Брамс өкілдік еткен романтикалық классицизмге жақынырақ. Замандастары Брухты ең алдымен хор музыкасының авторы ретінде білді, ал досы Брамс көбірек танымал болды. «Одиссей» (1872) және «Отты крест» (Das Feuerkreuz; 1899) атты кең ауқымды хор шығармалары белгілі бір дәрежеде танымалдыққа ие болды.
Уақыт өте келе репертуарда негізінен оркестрмен орындалатын жеке ішекті аспапқа арналған шығармалар қалды. Соль минордағы Бірінші скрипкалық концерт, 26-опус, скрипка репертуарының тұрақты бөлігіне кіреді. Онымен жұмыс істегенде Брух Йозеф Иоахиммен кеңесті, ал басылған нұсқаға Иоахимның түзетулері енді. Мендельсонның скрипкалық концертінен Брух бірнеше тәсілді алды, мысалы бөлімдерді біріктіруді, ал классикалық концерттерге тән оркестрлік кіріспе экспозицияны қалдырып кетті. Скрипка мен оркестрге арналған «Шотландиялық фантазия», 46-опус (1880), және еврей литургиялық әуендері негізінде жазылған виолончель мен оркестрге арналған «Кол нидрей», 47-опус (1881), бүгін де жиі орындалады.
Тағы екі, азырақ танымал скрипкалық концерт бар: ре минордағы №2 (1878) және ре минордағы №3 (1891); үшіншісін Брух әйгілі біріншісінен кем емес деп санады. Ол сондай-ақ кларнет пен альтке арналған оркестрлі концерт, үш симфония және скрипка, альт немесе виолончельге оркестрмен арналған бірнеше пьеса жазды. Брухқа скрипкаға арналған жазу бойынша кеңес берген Вилли Хесске арнап скрипка мен оркестрге арналған Концерттік пьеса, 84-опус, жазылды; оны алғаш Хесс орындады.
Брухтың камералық музыкасы аз танымал. Кларнет, альт және фортепианоға арналған сегіз пьесаны кейде орындайды — Брух оларды кларнетші, өз ұлы Максқа арнап жазды. Сондай-ақ септет бар. Брухтың мансабының басында жазылған алғашқы ірі камералық шығармалары — екі ішекті квартет. Кейін ол үш оркестрлік сюита жасады; 1909 жылы аяқталған үшіншісінің негізінде америкалық фортепианолық дуэт Роуз және Оттилия Сутро қарындастардың өтініші бойынша екі фортепиано мен оркестрге арналған ля-бемоль минордағы Концерт, 88a-опус (1912), жазды.
Сайтта Брухтың аралас хорға (SATB) арналған «Wiegenlied der Hirten» хор пьесасы бар, деңгейі — «Орташа». Хор музыкасы оның шығармашылығында елеулі орын алды: «Одиссей» де, «Отты крест» та хор шығармалары болды. Брухтың жеке фортепианоға арналған соңғы шығармалары Лейпцигтегі жұмысы кезеңіне жатады: бұл — немере әпкесі Берта Круппқа арналған Алты пьеса, 12-опус, және Екі пьеса, 14-опус; сол кезде екі фортепианоға арналған Фантазия, 11-опус, да жазылды.