1770–1827 · Аустрия · Классицизм
Людвиг ван Бетховен (1770–1827) — неміс композиторы, пианист әрі дирижёр, Гайдн мен Моцарттан кейінгі үшінші әрі соңғы вена классигі. Ол есту қабілетінен айырылса да, шығармашылығын тоқтатпады, және оның шағын пьесалардан бастап Тоғызыншы симфонияға дейінгі музыкасы бүгінде де ең көп орындалатын туындылардың бірі болып қалып отыр.
Людвиг ван Бетховен 1770 жылы 16 желтоқсанда Боннда туған және келесі күні сол жерде шоқындырылған. Әкесі Иоганн ван Бетховен сарай капелласында тенор әнші болса, шешесі Мария-Магдалина Кобленцтегі сарай аспазшысының қызы еді — ата-анасы 1767 жылы үйленген. Композитордың атасы, есімдес Людвиг ван Бетховен, қазіргі Бельгия аумағындағы Оңтүстік Нидерландының Мехелен қаласынан Боннға көшіп келіп, сол капелланың әншісінен капельмейстеріне дейін жеткен, сондықтан музыка отбасы үшін таныс іс болатын.
Әкесі ұлынан екінші Моцарт шығаруды армандап, оны өзі клавесин мен скрипкада ойнауға үйретті, ал 1778 жылы Кёльнде баланың алғашқы жария концерті өтті. Бірақ Людвиг ерекше дарынды бала болып шықпады, сондықтан әкесі оны капелладағы әріптестеріне тапсырды: біреуі органда, екіншісі скрипкада ойнауды үйретті.
1782 жылы Боннға органист әрі композитор Кристиан Готлоб Нефе келіп, он екі жасар Людвигтің нағыз дарынын бірден байқады. Ол оқушысын Бахтың «Жақсы темперленген клавирімен», Гендель музыкасымен, сондай-ақ Гайдн мен Моцарттың шығармаларымен таныстырды. Нефенің арқасында Бетховеннің тұңғыш шығармасы — Дресслер маршының тақырыбына жазылған вариациялар — жарық көрді, ал бала сол кезде сарай органистінің көмекшісі болып та үлгерген еді.
Әкесі қайтыс болғаннан кейін отбасы кедейленіп, Людвиг мектепті ерте тастауға мәжбүр болды, дегенмен латын, итальян және француз тілдерін өз бетінше меңгеріп, көп кітап оқыды; сүйікті авторларының қатарында Гомер, Плутарх, Шекспир, Гёте мен Шиллер болды. Осы бонндық жылдары ол музыка жаза бастады, бірақ баспаға асықпады — біздің заманымызға оның үш балалық сонатасы мен «Сурок» атты әні қоса бірнеше әні жетті.
1787 жылы Бетховен алғаш рет Венаға барды. Оның импровизациясын тыңдаған Моцарт бұл жас жігіт әлі бүкіл әлемді өзі туралы сөйлетеді деп таңданыс білдірген. Дегенмен сабақ басталмай қалды: шешесінің ауырып қалғаны туралы хабар келіп, Людвиг Боннға қайтты. Ол 1787 жылы 17 шілдеде қайтыс болды, әрі он жеті жасар жігіт інілерінің қамын ойлап, отбасының басшысына айналды; ол оркестрде альтшы болып қызмет етіп, әсіресе Глюк пен Моцарт операларынан үлкен әсер алды.
1789 жылы білімін жалғастырғысы келген Бетховен университет дәрістеріне қатыса бастады — дәл сол кезде Боннға Франциядағы революция туралы хабар жетіп, ол «Еркін адамның әні» атты шығармасын жазды. Біраз жылдан соң Англиядан оралар жолда Гайдн Боннға соғып, жас музыканттың шығармаларын мақұлдап пікір білдірді; 1792 жылдың күзінде, Бетховен Боннан кетер алдында, олар қайта кездесіп, Гайдн оның дарынын байқап, оны оқушылыққа алуға келісті.
Венаға келген Бетховен Гайднмен сабақ ала бастады, бірақ бұл қарым-қатынас екеуін де тез көңілінен шығарды: Людвигке ұстазының шығармаларына аз көңіл бөлетіні ұнамады, ал Гайднның өзін оқушысының сол кездегі батыл көзқарастары мен әдеттен тыс күңгірт әуендері шошытатын. Көп ұзамай Гайдн Англияға кетіп, Бетховенді педагог әрі теоретик Альбрехтсбергерге тапсырды, ал кейін композитор өзі Антонио Сальерині ұстаз етіп таңдады.
Венадағы алғашқы жылдардан-ақ Бетховен виртуоз пианист ретінде танымал болды: ол сол кездегі әдетке қарсы клавиатураның шеткі регистрлерін батыл қатар қолданды, педальді жиі пайдаланды және ауыр аккордтар ойнады — осылайша бұрынғы клавесинистердің нәзік мәнерінен алшақ жаңа фортепиано стилін қалыптастырды. Бұл стиль өзі «Патетикалық» деп атаған № 8 сонатасынан, сондай-ақ ақын Рельштаб кейінірек «Айлы түн» деп атаған № 14 сонатасынан анық естіледі — бұл атау шын мәнінде тек бірінші бөлімге сай келсе де, бүкіл сонатаға телінген.
Венада өткізген алғашқы он жылда Бетховен жиырма фортепиано сонатасын, үш фортепиано концертін, сегіз скрипка сонатасын, квартеттер мен басқа камералық шығармаларды, «Зәйтүн тауындағы Мәсіх» ораториясын, «Прометей туындылары» балетін және Бірінші мен Екінші симфонияларын жазды — бұл шығармалар тез танымал болып, оған атақ пен табыс әкелді.
1796 жылы Бетховенде есту қабілетінің алғашқы бұзылу белгілері байқалды — құлақ ішінің қабынуынан туындаған тиннитус, яғни құлақтың шыңылдауы дамыды. Дәрігерлердің кеңесімен ол біраз уақыт Хайлигенштадт қаласында оқшауланды, бірақ тыныштық жағдайын жеңілдетпеді, әрі композитор саңыраулықтың емделмейтінін түсіне бастады. Осы ауыр күндері ол кейін Хайлигенштадт өсиеті деп аталған хат жазып, онда өзін-өзі өлтіруге жақын болғанын мойындады.
Досы, механик әрі метроном ойлап тапқан И. Н. Мельцель оған есту түтіктерін жасап берді — олар қазір Бонндағы Бетховен музейінде сақтаулы; Людвиг оларды достары өз сөздерін жазып отыратын «әңгіме дәптерлерімен» қатар пайдаланды, ол оларға дауыстап немесе жазбаша жауап беретін. Дәл Хайлигенштадта Бетховен кейін «Қаһармандық» деп атайтын жаңа, Үшінші симфониясы үстінде жұмыс істей бастады.
Бетховен отыз төрт жаста кезінде Наполеон өзін император деп жариялады, сонда композитор Үшінші симфониясын оған арнау ойынан бас тартты — қолжазбаның титул парағында сызылып тасталған арнау сақталып қалған. Симфония орнына «Қаһармандық» деген атау алды.
Саңыраулығы күшейген сайын Бетховен үйден сирек шығатын болды, бірақ дәл осы жылдары өзінің ең танымал шығармаларын бірінен соң бірін жазды. Сол уақытта ол жалғыз операсы «Фиделионың» үстінде жұмыс істеді — оған табыс бірден келген жоқ, тек 1814 жылы Венада қойылғаннан кейін ғана, сосын Прагада (онда Вебер дирижёрлық еткен) және Берлинде де қойылды.
1812 жылдан кейін Бетховен біраз уақыт азырақ жазды, бірақ үш жылдан соң бұрынғы қарқынмен қайта жұмысқа кірісті: сол кезде 28-ден 32-ге дейінгі фортепиано сонаталары, виолончельге арналған екі соната, квартеттер және «Алыстағы сүйіктіге» атты ән циклі дүниеге келді, сондай-ақ шотланд, ирланд, уэльс, орыс және украин халық әуендерінің өңдеулері жасалды. Ал осы жылдардың ең маңызды туындылары болып Бетховеннің ауқымы жағынан ең үлкен екі шығармасы — «Салтанатты миса» мен хормен аяқталатын Тоғызыншы симфония саналады.
Тоғызыншы симфония алғаш рет 1824 жылы орындалды, әрі көрермендер композиторға ұзақ қол шапалақтады — сол кезде дерлік саңырау болып қалған Бетховен залға арқасын беріп тұрып, ештеңе естімеді, тіпті бір әнші оны залға бетімен бұрғанша орамал мен қалпақ бұлғаған жұрт бар екенін білмей қалды.
Бетховен 1827 жылы 26 наурызда Венада қайтыс болды. Табытын жиырма мыңнан астам адам шығарып салды, ал зиратта Луиджи Керубинидің реквиемі орындалып, ақын Франц Грильпарцер жазған сөз айтылды; 1888 жылы оның сүйегі Вена Орталық зиратына қайта жерленді.
Бетховен өз заманының барлық дерлік жанрында жазды — опералардан хор шығармаларына, симфониялардан концерттер мен камералық музыкаға дейін, бірақ оның мұрасында фортепианоға арналған шығармалар ерекше орын алады: ол өзі виртуоз пианист болғандықтан, өз аспабы үшін үнемі жазып отырды. Оны классицизмнен романтизмге көшу кезеңінің басты тұлғасы деп есептейді, және оның Гайдн мен Моцартқа әлі жақын ерте шығармалары мен гармония, форма жағынан әлдеқайда батыл кейінгі шығармалары арасындағы айырмашылық арнайы дайындықсыз-ақ естіледі. Сайтта оның сонаталарынан, концерттерінен, камералық ансамбльдерінен және фортепиано сүйемелдеуімен орындалатын әндерінен үзінділер жиналған — оларды бөлім бойынша бірте-бірте меңгеруге ыңғайлы.
Фортепианоға арналған бөлімде № 1, 5, 6, 8 «Патетикалық», 14 «Айлы түн», 17, 19, 20, 23 «Аппассионата», 24, 25, 27 және 32 сонаталарының бөліктері, «Элизаға» пьесасы, менуэт, жеті вариация, алты вариация, прелюдия және рондо-каприччио бар — орта деңгейден жоғары деңгейге дейін, сондықтан бір композитормен ұзақ уақыт жұмыс істеп, пьесадан пьесаға бірте-бірте көшуге болады.
Жеке бір қабат — неміс мәтіндеріне жазылған фортепиано сүйемелдеуімен орындалатын әндер: «Das Blümchen Wunderhold», «Gottes Macht und Vorsehung», «Die Ehre Gottes aus der Natur», «Mailied», «Busslied» және басқалары; олардағы фортепиано партиясы әдетте сонаталардан қарапайымырақ, сондықтан бір мезгілде ән салып, өзіне сүйемелдеп ойнағысы келетіндерге қолайлы. Ансамбльдер арасында фортепиано трио, фортепиано мен валторнаға арналған соната, скрипка сонаталары, ішекті квартет бөліктері, оркестрге арналған романстар, «Фиделио» операсынан ария және Тоғызыншы симфониядағы «Қуанышқа Ода» тақырыбының хорға арналған өңдеуі бар.
Бастау үшін орта деңгейде анық естілетін бөлімдер қолайлы — мысалы, хормен орындалатын «Қуанышқа Ода» немесе «Патетикалық» сонатаның бірінші бөлімі, содан кейін № 17 сонатаның бөлімдеріне және № 5 сонатаның бірінші бөлімі сияқты күрделірек беттерге көшуге болады. Мұндай рет Бетховен фактурасына бірте-бірте үйренуге мүмкіндік береді — қарапайым мелодия мен сүйемелдеуден бастап, оркестрлік үнге жақын тығыз фортепиано фактурасына дейін, — сонатаны толық қолға алмас бұрын.