1653–1706 · Германия · Барокко
Иоганн Пахельбель (1653–1706) — барокко дәуірінің неміс композиторы әрі органшысы, Нюрнбергте туып, сонда қайтыс болған. Ол көбіне ре мажордағы Канонымен танымал, сонымен бірге хорал прелюдияларын, фугаларды, токкаталар мен вариацияларды жазған. Сайтта оның Каноны, Magnificat фугалары және «Ein feste Burg ist unser Gott» хоралының ноталары бар.
Пахельбель Нюрнбергте шарап саудагері Иоганн (Ганс) Пахельбель мен оның екінші әйелі Анна Мария Майрдің отбасында дүниеге келді. Туған күні нақты белгісіз: баланың 1653 жылы қыркүйекте шоқындырылғаны ғана мәлім. Оның бауырларының ішінде үлкен ағасы Иоганн Маттеус болды, ол Нюрнбергке жақын Фойхтванген қаласында кантор қызметін атқарды. Иоганнға музыканың алғашқы сабағын Әулие Себальд шіркеуінің канторы Генрих Швеммер берді.
Бала тек музыкада ғана емес, мектеп ғылымдарында да қабілетімен ерекшеленді. Жасөспірім кезінде ол Альтдорф университетіне түсіп, сонымен бір мезгілде бір шіркеуде органшы болып қызмет етті. Бірақ қаржы жетіспеді, сондықтан бір жылға жетпей университетті тастауға тура келді.
Білімін жалғастыру үшін Пахельбель Регенсбургтегі Gymnasium poeticum гимназиясының стипендиаты болды. Мектеп басшылығы оның қабілетіне таңғалып, оны әдеттегі оқушылар санынан тыс қабылдады және музыкамен гимназиядан тыс жерде де шұғылдануға рұқсат берді. Оның тәлімгері Иоганн Каспар Керльдің шәкірті Каспар Пренц болды.
1673 жылға қарай Пахельбель Венада тұрып, Әулие Стефан соборында екінші органшы болып қызмет етті. Вена Габсбург империясының орталығы болатын, ондағы музыкалық талғам негізінен итальян үлгісінде еді. Ол қалада бірнеше жыл болып, оңтүстік Германия мен Италияның католик композиторларының музыкасымен танысты. 1673 жылы Венаға Иоганн Каспар Керль де көшіп келді; ол Пахельбельмен таныс болуы немесе тіпті оған сабақ беруі мүмкін, ал Пахельбельдің музыкасында Керль стилінің іздері көрінеді. Өзі лютеран болғанымен, католик музыкасы оның шығармаларынан із қалдырды. Жас кезінде Әулие Стефан соборында музыкант болған Гайдн сияқты, ол да өз заманының жетекші композиторларының шығармаларын тыңдады.
1677 жылы Пахельбель Эйзенахқа көшіп, Саксония-Эйзенах герцогы Иоганн Георгтың сарай органшысы болды. Сонда ол Бахтар отбасымен жақындасты: Иоганн Себастьян Бахтың әкесі Иоганн Амброзий Бахпен дос болып, оның балаларына сабақ берді.
Эйзенахта ол бар болғаны бір жыл болды. Герцогтың ағасы қайтыс болып, аза тұту кезеңінде сарай музыканттарының саны күрт қысқартылды, Пахельбель жұмыссыз қалды. Капельмейстер Даниэль Эберлин, ол да нюрнбергтік, оған ұсыныс хат жазып берді, және 1678 жылы 18 мамырда Пахельбель қаладан кетті.
1678 жылы маусымда Пахельбель Иоганн Эффлердің орнына Эрфурттегі Предигеркирхе шіркеуінің органшысы болып, сонда он екі жыл қызмет етті. Келісімшарт оны діни қызметке арналған хорал прелюдияларын жазуға, органның күйін қарауға және жыл сайын жаңа ірі шығарма ұсынуға міндеттеді. Эрфуртта ол өз заманының ең танымал неміс композиторларының біріне айналды.
Бахтармен достық үзілмеді: Пахельбель Иоганн Амброзийдің қызы Иоганна Юдифтің шомылдыру әкесі болды және оның ұлы, Иоганн Себастьянның үлкен ағасы Иоганн Кристоф Бахқа сабақ берді. Алғашында ол Эрфуртта Иоганн Кристиан Бахтың үйінде тұрды, ал үй иесі 1682 жылы қайтыс болғаннан кейін, 1684 жылы маусымда, бұл үйді оның жесірінен сатып алды. 1686 жылы оған Зондерсхаузенде органшы орнын ұсынды; ұзақ келіссөзден кейін ол бас тартты, жалақысы өсірілді де, тағы төрт жыл қалды.
Эрфуртта Пахельбель екі рет үйленді. Бірінші әйелі Барбара Габлермен ол 1681 жылы 25 қазанда некеге тұрды; ол да, олардың ұлы да 1683 жылғы оба кезінде қайтыс болды. 1684 жылы ол Юдифь Дроммерге үйленді; отбасында бес ұл мен екі қыз дүниеге келді. Ұлдары Вильгельм Иероним мен Карл Теодор орган композиторлары болды, оның ішінде Карл Теодор кейін Америка колонияларына көшті. Ұлы Иоганн Михаил Нюрнбергте музыкалық аспап жасаушы болып, Лондонға және Ямайкаға дейін барды, ал қызы Амалия суретші әрі гравер атанды. 1683 жылы Эрфуртта оның алғаш басылған еңбегі — хорал вариациялары «Musikalische Sterbens-Gedanken» жарық көрді; атауы бірінші әйелінің қазасына байланысты болуы мүмкін.
Табыстарына қарамастан, Пахельбель жұмыстан босатуды сұрады, ол жақсырақ орын табуды көздеген болуы керек. Оны 1690 жылы 15 тамызда босатты, ал үш аптаға жетпей ол Штутгартта герцогиня Магдалена Сибилла жанында сарай органшысы болып қызмет етіп жүрді. Бұл орын Эрфурттегіден жақсы болды, бірақ көп ұзамай француздардың басып кіру қаупінен музыкант қашуға мәжбүр болды.
Пахельбель Нюрнбергке оралып, сол жерден Готаға аттанды да, онда қала органшысы болды. 1693 жылы оның сегіз хоралдан тұратын «Acht Chorale zum Praeambulieren» жинағы жарық көрді. Жинаққа ескі үлгімен жазылған хоралдар да кірді.
1695 жылы 20 сәуірде Нюрнбергтегі Әулие Себальд шіркеуінің органшысы Георг Каспар Веккер қайтыс болды. Қала билігі оның орнында Пахельбельді көргісі келгені сонша, әдетке қарсы байқау ұйымдастырмай, оған ресми шақыру жолдады. Ол келісіп, 1695 жылы жазда туған қаласына оралды.
Пахельбель Нюрнбергте өмірінің соңына дейін тұрды. 1699 жылы осында вариациялары бар алты тақырыптан тұратын «Hexachordum Apollinis» жинағы шықты, оны композитордың шедеврлеріне жатқызады. Соңғы жылдары ол магнификаттарға арналған тоқсаннан астам шағын фуга да жазды.
Пахельбельдің камералық музыкасынан «Musicalische Ergötzung» жинағы белгілі — екі скрипка мен basso continuo-ға арналған алты сюита, ол 1695 жылдан кейін жарық көрді. Ондағы скрипкалар ерекше әдіспен келтіріледі (скордатура), бірақ жинақ әуесқой скрипкашыларға арналған: мұнда бұл тәсіл техникамен алғашқы танысу қызметін атқарады.
Пахельбельдің шәкірттері көп болды, ал оның музыкасы оңтүстік және орталық Германия композиторлары үшін үлгіге айналды. Шәкірттерінің бірі Иоганн Генрих Буттштетт, екіншісі Иоганн Валентин Эккельт болды: оның құрастырған Tabulaturbuch жинағында Пахельбельдің белгілі жалғыз қолжазбалары бар.
Пахельбель 1706 жылы наурыздың басында Нюрнбергте қайтыс болды және Әулие Рох зиратына жерленді. Автор тірі кезінде оның орган шығармалары алдыңғы орында болды, ал ре мажордағы Канон өз заманында мойындалмады және Батыста әлдеқайда кейінірек танымал болды.
Пахельбельдің тірі кезінде оның орган шығармалары ең жоғары бағаланды: олардың саны екі жүзден асады. Оған қоса ол діни және азаматтық вокалдық музыка, магнификаттар, мотеттер, концерттер, сондай-ақ клавесинге арналған сюиталар мен вариациялар жазды. Камералық пьесалар аз сақталған.
Оның стилі итальян және оңтүстік неміс композиторларының ықпалымен қалыптасты; оған Фробергер, Керль және кейбір француз композиторлары да әсер етті. Пахельбель айқын, күрделенбеген көпдауыстылықты қалады, онда әуен де, үйлесім де жақсы естіледі. Оны ең көп қызықтырғаны вариациялық форма болды: чаконалар, хорал вариациялары және ре мажордағы Канон соған құрылған.
Пахельбельдің шіркеулік музыкасының едәуір бөлігі, әсіресе хорал прелюдиялары, салыстырмалы түрде қарапайым жазылған және тек мануалдарға арналған, педальсіз. Мұндай пьесаларды хорал айтуды сүйемелдейтін үй аспаптарында — вёрджинелде және клавикордта да ойнауға болатын. Олардағы хорал әуені анық ажыратылады және әдетте сопранода немесе бас партиясында естіледі.
Ол шағын хорал фугасын енгізді: онда тақырып хорал әуенінің басы болады, одан кейін үш немесе төрт дауысты хорал келеді; мұндай сызба көп ұзамай стандартқа айналды. Оның фугалары арасында сегіз шіркеу ладына топтастырылған магнификатқа арналған шағын фугалар ерекше орын алады. Пахельбель сондай-ақ фуганы алдындағы шағын пьесамен — прелюдиямен немесе токкатамен — біріктірген алғашқылардың бірі болды.
Пахельбельдің токкаталары жиырмаға жуық, олар негізінен біршама қолжетімді; ми минор және до минор токкаталары күрделірек. Алты орган чаконасының ішінде ең жақсыларының бірі деп фа минор чаконасын атайды. 1699 жылы «Гексахорд Аполлона» жарық көрді — вариациялары бар алты тақырып, оларды клавесинде де, органда да орындауға болады.
Сайттың ноталар каталогында скрипкаға арналған «Canon in D» («Бастапқы+» деңгейі), фортепианоға арналған «Fugues on the Magnificat III. 7.» («Орташа» деңгей) және органға арналған «Ein feste Burg ist unser Gott» хоралы (ол да «Орташа») бар. Пахельбельдің шағын фугалары, әдетте, қысқа және құрылымы қарапайым, сондықтан Каноннан кейін дәл солардан бастау орынды.