1699–1783 · Барокко
Иоганн Адольф Хассе (1699–1783) — Гамбург маңындағы Бергедорфта шоқындырылған неміс композиторы, әншісі және педагогы. Ол итальян опералары мен рухани музыкасымен атақты болды, Дрезденде көп жыл бойы сарай капелласын басқарды және либреттист Метастазиомен дос болды. Сайтта оның «Артаксеркс» операсынан жоғары деңгейдегі ария бар.
Иоганн Адольф Хассе неміс музыканттарының әулетінен шықты. Оны 1699 жылы наурызда Гамбург маңындағы Бергедорфта шоқындырған, ал оның отбасы осы жерде үш ұрпақ бойы шіркеу органисі болып қызмет еткен. Үлкен атасы Петер Хассе — Свелинктің шәкірті, танымал органист, солтүстік герман орган мектебінің бастауында тұрғандардың бірі; ал атасы Николаус та органист болып, бүкіл Германияға танымал болды. Бірақ Хассе органист ретінде емес, опера авторы ретінде атағы шықты.
Хассенің музыкалық жолы сахнадан басталды. 1718 жылы ол Гамбургтегі Қаз базарындағы опера театрына тенор ретінде қабылданды. 1719 жылы ол Брауншвейгке көшті, ал 1721 жылы сонда оның алғашқы операсы «Антиох» орындалды. Бұл қойылымда Хассенің өзі де ән салды.
1720 жылдардың басында Хассе Италияға барып, Неапольге қоныстанды. 1720 жылдардың көп бөлігін ол дәл осы қалада өткізді. Кейінірек, Иоганн Иоахим Кванцтың айтуынша, композитор Алессандро Скарлаттимен жақындасты, ол оның ұстазы әрі досы болды. Хассе өз стилін де көп жағынан өзгертіп, оған Скарлатти мәнерін әкелді.
1725 жылы Неапольде оның «Антоний мен Клеопатра» серенадасы орындалды, басты партияларды Фаринелли атымен танымал Карло Броски мен Виттория Тези айтты. Бұл табыс Хассеге Неаполь опера театрларынан көптеген тапсырыс әкелді. Композитордың қаладағы танымалдығы күрт өсіп, оны еркелетіп «Il divino Sassone» — «Құдіретті саксондық» деп атады. Бірнеше жыл бойы ол жұмысқа көміліп жүрді. 1729 жылы ол көпшілікке «Сүйетін қарындас» (La sorella amante) буффа-операсын, сондай-ақ бірнеше интермеццо мен серенада ұсынды.
1730 жылы Хассе атақты опера әншісі Фаустина Бордонимен үйленді. Сол жылы ол Венециялық карнавалға барды, онда Сан-Джованни-Кризостомо театрында оның «Артаксеркс» операсы үлкен табыспен қойылды. Бұл қойылым үшін Метастазионың либреттосы айтарлықтай қайта өңделді, ал басты партиялардың бірін Фаринелли орындады.
1730 жылы Хассе Дрезденде сарай капельмейстері болуға шақыру алды, бірақ ол онда тек 1731 жылы шілдеде келді: бұған дейін ол Венада Габсбургтер сарайында өзінің «Даниил» ораториясының орындалуын басқарып үлгерген болатын. Ерлі-зайыптылар Дрезденге келгеннен кейін көп ұзамай сарайда Фаустина өнер көрсетті, ал қыркүйекте Хассенің Метастазионың қатты өңделген мәтініне жазылған «Клеофида» операсының премьерасы өтті. Спектакльге И. С. Бах қатысқан болуы мүмкін; Карл Филипп Эмануэль Бах сол кезде Хассе мен оның әкесі жақсы дос болғанын айтқан.
Саксон сарайындағы Хассенің қамқоршысы Польша королі әрі Саксония курфюрсті Күшті Август II болды; ол композиторға корольдік және курфюрсттік капельмейстер атағын берді. Хассе бұл қызметті Италияға кетіп тұрғандарын есептемегенде 1764 жылға дейін атқарды. Отыз жыл қызмет ету барысында ол Дрезденде өз заманының ең үздік ансамбльдерінің қатарына жатқан опера труппасы мен оркестр құрды. Оркестр соншалықты үлгілі саналғандықтан, Жан-Жак Руссо Энциклопедияға жазған мақаласында оның орналасу схемасын жарқын мысал ретінде жариялады.
Сарай Хассе мен Фаустинаға толық еркіндік берді, олар Италиядағы байланыстарын дамыта алды. Дрезден кезеңінде ерлі-зайыптылардың шетелге кемінде бес алыс сапары құжатталған — 1734–1737, 1738–1739, 1744–1745, 1746–1747 және 1754 жылдары. Бұл сапарлардың орталығы Венеция болды, онда Хассе 1735 жылы үй сатып алды.
1731 жылы қазанда Хассе жаңа операларын Туринде және Римде қою үшін Дрезденнен кетті, сол айларда ол Венеция театрлары үшін де музыка жазды. 1732 жылдың соңына қарай ол Неапольге қайта келді, бірақ қысты Венецияда өткізді, онда оның «Сирой» операсы ерекше сәнді түрде қойылды. 1733 жылы ақпанда композитордың қамқоршысы Күшті Август II қайтыс болды. Сарай аза тұтып, Хассеге шетелде қалуға рұқсат берілді. Венеция шіркеулері үшін жазылған оның көптеген рухани шығармалары осы уақытқа жатады.
1734 жылдың көп бөлігін Хассе Дрезденде өткізді, ал 1735 жылдан 1737 жылға дейін Италияда, негізінен Неапольде тұрды. 1735 жылы қыркүйекте Пезароде Метастазионың «Титтің мейірімі» мәтінінің бейімделген нұсқасына жазылған «Тит Веспасиан» операсының премьерасы өтті; онда Фаустина ән салды. Бұл опера Хассенің сол жылдардағы ең танымал музыкалық-сахналық шығармаларының біріне айналды. Оны Еуропаның көптеген театрларында қойды, ал композитор өзі оны кемінде екі рет айтарлықтай қайта жасады — алдымен 1738 жылы Дрезден үшін, содан кейін 21 жылдан соң Неапольдегі Сан-Карло театрының қойылымы үшін.
1737 жылы Дрезденге оралған Хассе бес жаңа опера жазды. 1738 жылдың күзінде сарай Польшаға көшті, ал композитор Фаустинамен бірге Венецияға қайтты, онда екеуі де аса танымал болды. Дрезденде келесі болуы 1740 жылдың басынан 1744 жылдың қаңтарына дейін созылды. Сол кезде Хассе «Артаксерсті» қайта өңдеп, Фаустина үшін жаңа арияларды жазды және бір-екі түпнұсқа интермеццо шығарды. Осы жылдары ол бұрын алғашқылардың бірі болып жазған комедиялық опералардан бойын аулақ салды. Бұған, шамасы, Фаустина себепкер болған: ол буффа операсындағы партияларды орындау оның дауысы мен беделіне зиян келтіреді деп қауіптенді.
1744 жылдың қысы мен 1745 жылдың жазының соңы аралығында Хассе Италияда болды, содан кейін бір жылға Дрезденге оралды. 1745 жылы желтоқсанда сарайға құмарлана флейта тартатын Ұлы Фридрих келді; сол кезеңдегі Хассенің көптеген флейта сонаталары мен концерттері оған арналып жазылған болуы әбден мүмкін. Пруссия королі композиторның «Te Deum» шығармаларының бірінің орындалуына қатысып, «Арминио» операсының қойылуына өзі тапсырыс берді. Венеция мен Мюнхенге барғаннан кейін Хассе 1747 жылы маусымда бірнеше корольдік үйлену тойына орай «La spartana generosa» операсын қою үшін Дрезденге оралды. 1748 жылы ол өзінің «Эций» және «Артаксеркс» атты екі операсын Байройттағы әлі аяқталмаған опера үйінде Байрейт Елизаветасының некесіне орай көрсетті. Ал 1750 жылдың жазында Саксониялық ханшайым Мария Жозефаның француз дофинімен үйленуі оған Парижге бару мүмкіндігін берді, онда оның «Тастап кеткен Дидона» операсы қойылды.
1748 жылы Дрезденге Никола Порпора келді: оны ханшайым Мария Антониядың ән оқытушысы етіп тағайындап, капельмейстер қызметін де берді. Екі капельмейстердің арасында таластар туындады. Сарайдағы иерархия қайта құрылды: Порпора «капельмейстер» атағын алды, ал Хассе «обер-капельмейстер» дәрежесіне көтерілді. Хассе өз басымдығын түпкілікті бекітті, ал 1752 жылдың басында Порпора Дрезденнен кетті.
1750 жылы 28 наурызда Дрездендегі корольдік сарай капелласында Хассенің соңғы ораториясы «Әулие Августиннің өзгеруі» орындалды. Либреттоны Мария Антония Баварская (1724–1780) жазып, оны Метастазио өңдеген. Дрезден премьерасынан кейін ораторияны Лейпцигте, Гамбургте, Мангеймде, Римде, Ригада, Прагада және Берлинде орындады, бұл оның XVIII ғасырдың екінші жартысындағы танымалдығын көрсетеді. 1751 жылғы карнавалда Фаустина сахнадан кетті, ал Хассе 1750 жылдар бойы жаңа операларды қоюын жалғастырды, олардың ішінде Метастазионың мәтініне жазылған «Il re pastore» бар, оны кейін Моцарт та пайдаланған.
Хассені ақын Метастазиомен достық байланыстырды, ол жылдар өткен сайын нығая түсті. Метастазионың алғашқы мәтіндерін ол өз қойылымдары үшін қатты өзгертіп отырды, бірақ Ұлы Фридрих пен Франческо Альгаротти композиторды досының туындыларына үлкен құрметпен қарауға көндірді. 1740 жылдардың басында Хассе Метастазионың жаңа либреттоларын өзгертпей қоя бастады, ақынмен жеке қарым-қатынасы да айтарлықтай жылы бола түсті. 1760 жылдары Метастазио жаңа мәтіндер жазғанда, Хассе әдетте солардың негізінде алғашқы опера жазатын композитор болды.
1756 жылы Жеті жылдық соғыс Дрезден сарайын Варшаваға көшуге мәжбүр етті, бірақ Хассенің өзі негізінен Италияда тұрып, Польшаға тек өз операларының қойылымын қадағалау үшін барды — егер барса. 1760 жылдың күзінде ол Венаға көшіп, онда екі жыл өткізді, ал 1763 жылы Дрезденге оралып, үйінің едәуір бөлігі қирағанын, сарай операсының музыкалық аппараты талқандалғанын көрді. Көп ұзамай Хассенің басты қамқоршысы король Август III қайтыс болды, ал оның мұрагері де тез өліп, сарайдағы сәнді музыкалық іс-шараларды артық деп санады. Хассе мен Фаустинаға екі жылдық жалақы төленді, бірақ зейнетақы тағайындалмады.
1764 жылы Хассе Венаға барды: Йозеф II-нің тәж киюі кезінде оның Метастазионың либреттосына жазылған «Эгерия» festa teatrale-і орындалды. Композитор негізінен 1773 жылға дейін Венада қалды. Осы жылдары жазылған опералардың көпшілігі Неапольде де табыспен қойылды. Мария Терезия Хассеге ықылас танытты. 1768 жылы қыркүйекте «Пирам мен Тисбенің» салтанатты премьерасынан кейін ол опера сахнасын тастамақшы болды, бірақ Мария Терезия оны тағы бір шығарма — Метастазионың либреттосына қайта жазылған «Руджеро» (1771) жазуға мәжбүрледі.
Сол кезде опера стилі айтарлықтай өзгеріп жатты. Хассе мен Метастазио бекіткен opera seria моделі «Орфей мен Эвридика» операсында көрініс тапқан Кристоф Виллибальд Глюк пен Раньери де Кальзабиджидің реформаларынан қауіп астында қалды. 1773 жылы Венаға келген Чарльз Берни осы өзгерістер төңірегіндегі таластар туралы жазды.
Хассенің музыкасы жаңа «авангардтық» бағыттардың қысымына ұшырады, сондықтан 1773 жылы ол Венадан кетті. Ғұмырының қалған он шақты жылын композитор Венецияда өткізіп, онда сабақ беріп, рухани шығармалар жазды. 1781 жылы қарашада Фаустина қайтыс болды. Хассенің өзі артриттен ұзақ уақыт азап шеккеннен кейін екі жылдан сәл астам уақыттан соң, 1783 жылы желтоқсанда өмірден өтті. Оны Сан-Маркуолада жерледі.
Композитор қайтыс болғаннан кейін оның шығармаларына дерлік мән берілмеді. Ф. С. Кандлер Венециядағы Хассенің қабірінің үстіне қойылатын тақта үшін ақы төлеп, 1820 жылы оның өмірбаянын жазды, ал композиторға деген қызығушылық дәл осы кітап шыққаннан кейін қайта оянды.
Хассе ең алдымен итальян операларының және рухани музыканың авторы ретінде танымал. Ол 60-тан астам опера жазды — жылына шамамен екіден, — бірнеше оратория, көптеген серенада мен кантата және шіркеуге арналған біраз шығарма жазды. Операларына композитор танымал замандастарының мәтіндерін алды: Пьетро Метастазио, Апостоло Дзено, Стефано Паллавичини, Джованни Пасквини және басқалар. Ол opera seria-ның дамуына үлкен үлес қосты және комедиялық операға алғашқылардың бірі болып бет бұрды. Рухани шығармаларының көпшілігін ол Венеция шіркеулері үшін жазды.
Сонымен қатар Хассе камералық-аспаптық шығармалардың көптеген үлгілерін қалдырды, олардың ішінде флейтаға арналған шамамен 80 концерт, сонаталар мен симфониялар бар. Оның мұрасының едәуір бөлігі Жеті жылдық соғыс кезінде және Екінші дүниежүзілік соғыс жылдарында одақтастардың Дрезденді бомбалауы кезінде жоғалды.
Хассе стилінің басты белгісі — лиризм және әуен сезімі. Ол тональдық таңдауға үлкен мән берді. Махаббат сезімдері одан әдетте ля тональдігінде, ақсүйектік асыл мінез до мен си бемольде, ал табиғаттан тыс және үрейлі музыка до және фа минор тональдіктерінде естілетін. Арияның көпшілігі мажордан басталып, ортасында минорға ауысып, da capo қайталануына қарай қайтадан мажорға оралатын. Жылдар өткен сайын арияларының ұзақтығы артты, бірақ лирикалық сезім басты мақсат болып қала берді.
Хассенің 1730 жылдардағы ең танымал сахналық шығармаларының бірі — Еуропаның көптеген театрларында қойылған «Тит Веспасиан» операсы. «Артаксеркс» 1730 жылы Венецияда үлкен табыспен қойылды. «Әулие Августиннің өзгеруі» ораториясы (1750) Дрезден премьерасынан кейін Лейпцигте, Гамбургте, Римде, Прагада, Берлинде және басқа қалаларда орындалды. Сол кезеңдегі Хассенің көптеген флейта сонаталары мен концерттері, шамасы, флейтаны құмарта тартатын Пруссия королі Фридрихке арналған.
Орындаушыларға арналған сайтта жоғары деңгейдегі «Se del fiume , Aria from Artaserse» ноталары бар: бұл 1730 жылы Венецияда үлкен табыспен қойылған «Артаксеркс» операсынан алынған ария. Хассе қайтыс болғаннан кейін оның музыкасы дерлік ұмытылды, оған деген назар 1820 жылы өмірбаяны шыққаннан кейін қайта оралды, ал бүгінде қызығушылық айтарлықтай артты. 2015 жылы наурызда Гамбургте композитордың өмірі мен шығармашылығына арналған музей ашылды.