1760–1812 · Классицизм
Ян Ладислав Дюссек — 1760 жылдан 1812 жылға дейін өмір сүрген чех композиторы және пианисшісі. Ол Еуропа бойынша, Лондоннан Санкт-Петербург пен Миланға дейін өнер көрсеткен алғашқы виртуоз-пианисттердің бірі болды. Орындаушыға ол болашақ романтизмнің белгілері байқалатын фортепиано шығармаларының авторы ретінде қызық.
Ян Ладислав Дюссек 1760 жылы 12 ақпанда чех қаласы Чаславта дүниеге келді, үш баланың үлкені болды. Отбасының музыкалық тамыры атасы — кәсіби музыкант Ян Йозеф Дусикке барып тіреледі. Әкесі де Ян Йозеф атты, ол танымал органшы және композитор болған; Чаславта ол сабақ беріп, орган тартқан.
Шешесі Вероника Дусикова (қыз кезіндегі тегі Штебетова) арфа тартқан. Кейін ұлы фортепианомен қатар арфаға да көп музыка жазды. Оның бауыры Катержина Вероника Анна Дусикова да музыкант әрі композитор болған.
Бала алғашқы музыка сабағын әкесінен алды: фортепианода бес жасынан, органда тоғыз жасынан оқи бастады. Дауысы жақсы болғандықтан, ол шіркеу хорында ән салды.
Дюссек музыканы Иглаудағы иезуит гимназиясында оқыды, онда оның ұстазы хор жетекшісі Ладислав Шпинар болды. 1774 жылдан 1776 жылға дейін ол Кутна-Горадағы иезуит гимназиясында оқып, сонымен бірге иезуиттердің Әулие Варвара шіркеуінде органшы болып қызмет етті.
1776 жылы ол Прагадағы жаңа қалалық гимназияға ауысты, онда оны жалқау оқушы деп бағалады. 1777 жылы Дюссек Прага университетіне түсті, бірақ онда тек бір семестр оқыды.
Богемиядағы оқудан кейін, 1778 жылы Дюссек австриялық әскери, капитан Меннердің қызметіне кірді. 1779 жылы ол капитанмен бірге қазіргі Бельгия аумағына барды. Мехеленде 1779 жылы 16 желтоқсанда ол Клеркопер залында клавесинде концерт берді.
Одан кейін ол Голландия республикасына аттанды. Амстердамдағы сәтті концерт оны Гаагаға шақыруға әкелді, онда Дюссек штатгальтер Вильгельм V-нің үш баласына сабақ берді. Гаагада ол император Иосиф II алдында да өнер көрсетті, император оның шеберлігін мойындады.
1782 жылға қарай Меннердің қызметін тастап кеткен Дюссек Гамбургте болды және онда «жаңа ағылшын фортепианосында» концерт берді. Мүмкін, Гамбургте ол К. Ф. Э. Бахтан сабақ алған. Дәл сол кезде оның алғашқы шығармалары жарияланды: үш фортепиано концерті мен скрипкаға арналған үш соната, бәрі де 1-опус нөмірімен.
Гамбургтен Дюссек Санкт-Петербургке барды, онда ол Екатерина II-нің қошеметіне бөленді. Сол жерде ол шыны гармониканың пернетақталы түрін жасаған шебер Гессельмен танысты және кейін бұл аспапты меңгерді. Ресейді ол өте тез тастап кетуге мәжбүр болды: оны императрицаны өлтіру жөніндегі астыртын іске қатысты деп күдіктенген.
Оның кетуімен шынайылығы күмәнді оқиға байланысты: императрицаға бара жатып, Дюссек жүзік тауып алып, оны саусағына салады, ал Екатерина оның белгілі астыртын әрекетшіге тиесілі жүзік екенін таниды.
Одан кейін шамамен бір жыл ол Литвада князь Антоний Радзивиллдің музыкалық жетекшісі болды. Келесі бірнеше жыл Дюссек Германияда фортепиано мен шыны гармоника виртуозы ретінде гастрольде жүрді; сапар үлкен табыспен өтті. 1786 жылы ол Парижге келді.
Парижде Дюссекті Мария-Антуанетта ерекше ұнататын. 1788 жылы ол Миланға гастрольге шығуға бекінді; патшайым оны тоқтатуға тырысты, бірақ нәтиже болмады, себебі Миланда оның бауыры Франтишек тұратын, ол соны көргісі келді. Милан сапары өте сәтті өтті.
Одан кейін ол Парижге оралып, 1789 жылғы революция басталғанға дейін сол жерде болды. Осы жылдары ол жазушы Пьер Бомаршенің қызы Эжени де Бомаршеге арналған скрипка сонаталарының сериясын жариялады.
1789 жылы мамырда немесе маусымда Дюссек Францияны тастап Англияға кетті де, Лондонға қоныстанды. Лондон 1799 жылға дейін оның үйі болды. 1790 жылға қарай ол танымал орындаушы әрі педагог болып қалыптасқан еді. Жыл сайын ол концерттер сериясын беріп отырды, оларда жиі жаңа шығармалар орындалды; кейбір шығармалар соншалықты табысты болғандықтан, оларды қайталады.
Ол фортепиано жасаушы шебер Джон Бродвудпен дос болды. Дюссек Бродвудтың бес жарым октавалы алғашқы рояльдерінің бірін алды, ал 1794 жылы — алғашқы алты октавалылардың бірін. Оның музыкасына сол кездегі аспаптарда жоқ күш пен диапазон қажет болды, сондықтан ол Бродвудты рояльдің диапазоны мен дыбысын кеңейтуге итермеледі.
1791 жылдың көктемінде Дюссек музыка баспагері Доменико Корридің жас қызы София қатысқан концерттер сериясына қатысты. Сол жылы 15 маусымда олар бірге төрт қолға пьеса орындады, ал 1792 жылы қыркүйекте үйлікті. София әнші, пианисші және арфашы болған. Жұптың Оливия атты қызы дүниеге келді, бірақ неке бақытты болмады, ал 1796 жылдан бастап онда елеулі қиындықтар туды.
1791 және 1792 жылдардағы концерттерде Дюссекпен бірге Йозеф Гайдн да өнер көрсетті; 1792 жылғы концерттердің бірінен кейін Гайдн Дюссектің әкесіне жазған хатында оны жағымды бағалады. 1792 жылы Дюссек Доменико Корримен бірге музыкалық баспа ісін бастады.
1798 жылы Дюссек операда өз күшін сынап көруге шешім қабылдады. Нәтижесінде Принс Хоардың либреттосына жазылған «Спилберг тұтқыны» операсы дүниеге келді. Премьера 1798 жылы 14 қарашада Друри-Лейн театрында өтті, музыканы жақсы қабылдады.
Корримен бірлесіп ашқан баспа ісі 1799 жылы қарызға батты. Дюссек пен Корри либреттист Лоренцо Да Понтені ақша қарыз беруге көндірді. Қарыз қайтарылмады: Корри Ньюгейт түрмесіне түсті, ал Дюссек Лондоннан қашып кетті. Да Понте оны Парижге қашты деп ойлады, бірақ шын мәнінде Дюссек Гамбургке оралған.
Одан кейін Дюссек Германия бойынша гастрольдік сапар жасады және Листке дейін-ақ «гламурлы» алғашқы пианисттердің біріне айналды. Көп ұзамай ол пруссиялық принц Луи Фердинандтың қызметіне кірді, принц оған бағыныштыдан гөрі дос әрі әріптес ретінде қарады. Принц Заальфельд шайқасында қаза тапқанда, Дюссек фа-диез минор Сонатасын — «Гармониялық элегияны», 61-опусты жазды.
1807 жылы Дюссек Францияның сыртқы істер министрі Талейранның қызметіне Парижге оралды. Ол фортепиано шеберлері Эрар бауырларымен тығыз жұмыс істеді. Ол 1808 жылғы Эрар роялінің үстіне қолын қойды, бұл рояль Талейранның Валансе сарайында әлі де көрінеді, ал 1810 жылы бауырластардың жаңа роялінде алғашқы көпшілік алдындағы концертін берді.
Ол ля-бемоль мажор күшті сонатасын, 64-опусты, «Парижге оралу» деген атпен жазды. Оның «Плюс ультра» деген екінші атауы да бар: оны Йозеф Вёльфльдің «Нон плюс ультра» сонатасына жауап ретінде осылай атаған, ал Вёльфльдің сонатасы пианистік қиындықтың ең соңғы сөзі деп айтылған. Өмірінің қалған бөлігін Дюссек Пруссия мен Францияда концерт беріп, сабақ беріп, шығарма жазып өткізді.
Дюссек 1812 жылы 20 наурызда подаградан қайтыс болды. Оны Париж маңында жерледі, бірақ нақты қай жерде екені белгісіз.
Дюссекті романтик композиторлардың, әсіресе Шопен, Шуман және Мендельсонның, ізашары деп атайды. Оның көптеген шығармасы сол кездегі кеш классицизм стилінен айтарлықтай ерекшеленеді. Оның музыкасына әуезділік тән, оны кенет динамикалық қарама-қайшылықтар бөліп тастайды. Оның стилі тәуелсіз бағытпен дамыды және ерте романтизмге күшті әсер етпеген деп саналады.
Мүмкін, Клементимен бірге Дюссек Бетховен үшін стильдік шабыт көзі болған. Бетховеннің 10-опус № 3 сонатасы мен Дюссектің 31-опус № 2 және 35-опус № 2 сонаталарының арасында стильде, әуенде, динамикада және тіпті құрылымда ұқсастық байқалған.
Ол Муцио Клементи мен Джон Филд сияқты шетелде туған композиторлар тобына жататын, олар фортепиано музыкасының «лондондық» мектебінің дамуына елеулі үлес қосты. Ағылшын роялінің диапазоны кең, дыбысы күшті болды, ал Дюссектің жазу тәсілі көбіне осы мүмкіндіктерге сүйенді. Оны нотада педальдарды қолдану нұсқауларын жазған алғашқы композитор деп есептейді. Сонымен қатар Дюссек Англияда, Австрияда, Данияда, Италияда және Ресейде басылған, фортепианода немесе клавесинде ойнау өнері туралы бірнеше еңбектің авторы.
Дюссектің музыкасының барлығы дерлік фортепианомен немесе арфамен байланысты. Ең көп танылғандары — бірнеше ірі жеке шығарма, сонаталар, фортепианоға арналған көптеген концерттер, скрипка мен фортепианоға арналған сонаталар, музыкалық драма және камералық шығармалар, мысалы, фортепиано, валторна және скрипкаға арналған трио. Оның бағдарламалық пьесалары да бар: 1793 жылғы «Франция патшайымының азаптары» Мария-Антуанеттаның қиындықтарын баяндайды.
Фортепианоға арналған концерттерде Дюссек елеулі жаңалық енгізді: 1792 жылдан кейін жазылған барлық концертінде бірінші бөлімдегі солист каденциясынан бас тартты. Оның сақталған соңғы концерті, ми-бемоль мажор 70-опус, бірінші бөлімі әдеттегіден айтарлықтай ұзақ алғашқы концерттердің бірі болды. Дюссек концерттерді 1779 жылдан 1810 жылға дейін жазғаны белгілі.
Арфа үшін оның музыкасы барлық арфашылардың стандартты репертуарына жатады деп есептеледі, әсіресе алты соната немесе сонатина мен до минор Сонатасы. 1797 жылғы «Теңіз шайқасы» да ерекше: бұл фортепиано, скрипка, виолончель және соқпалы аспаптарға арналған соната, XX ғасырға дейінгі камералық музыкада соқпалы аспаптар қолданылған сирек мысал.
Дюссектің фортепиано музыкасын көптеген педагог жоғары бағалайды және оны бағдарламаларға жиі енгізеді. Сайтта алты жеңіл соната бар — «Six sonates faciles pour le Piano Forte», 46-опус: бірінші және алтыншысы «Орташа» деңгейімен, екіншіден бесіншіге дейінгілері «Орташа+» деңгейімен белгіленген. Бірінші және алтыншыдан бастауға болады, содан кейін үшіншіге және қалғандарына өтуге болады.