1810–1849 · Франция, Ресей · Романтизм
Фредерик Шопен (1810–1849) — романтизм дәуірінің поляк композиторы әрі пианист-виртуозы: оның шығармашылығының дерлік барлығы фортепианоға арналған. Ол поляк халық билерін — мазурка мен полонезді — жаңаша ашып, фортепианолық баллада жанрының негізін қалады. Оның этюдтері, ноктюрндері мен вальстары бүгінде де музыка мектебі оқушыларының репертуарының негізін құрайды.
Болашақ композитордың әкесі Николя Шопен 1787 жылы Франциядан Польшаға көшіп келді: алғашында темекі фабрикасында еңбек етті, кейін бір отбасында үй мұғалімі болды, ал 1802 жылдан бастап Скарбек графының Желязова-Воля мүлкінде оның балаларын тәрбиелеуші болды. 1806 жылы ол Скарбектердің алыс туысы, олардың үйінде экономка болып қызмет еткен Текла Юстина Кшижановскаяға үйленді; оның тегі көне, бірақ бай емес әулеттен еді. Фредерик дәл осы мүлікте 1810 жылы 1 наурызда дүниеге келді (кейбір деректерде — 22 ақпанда).
Композитордың анасы жақсы білім алған, француз тілін еркін меңгерген, әдемі ән салып, фортепианода тамаша ойнайтын адам болған — Фредерик алғашқы музыкалық әсерлерін және халық әндеріне деген сүйіспеншілігін дәл осы анасынан алды. Отбасында төрт бала болды: Фредериктен басқа үш қыз. Үлкен апасы Людвика оның өмір бойғы ең жақын досына айналды, ал жастай қайтыс болған апасы Эмилия ерекше әдеби дарынымен көзге түсті.
1810 жылдың күзінде отбасы Варшаваға көшті: әкесі Варшава лицейінде француз тілі мұғалімі болып орналасты және әйелімен бірге лицей оқушыларына арналған пансион ұстады. Шопендер лицей орналасқан сарайда тұрды.
Отбасылық аңыз бойынша, әкесі бір күні түнде үш жасар Фредерикті роялдің қасынан тауып алған: бала күндіз анасы пансион тәрбиеленушілеріне ойнап берген билік әуенді қайталап отырған екен және, шаршаса, анасын алмастырғысы келетінін түсіндірген. Оның алғашқы музыка мұғалімі — үлкен апасы Людвика болды.
1816 жылдан бастап Фредерикті музыкаға шыққан тегі чех пианист Войцех Живный оқытты. Живный өзін Бах дәстүрінің жалғастырушысы санап, оқушысын ең алдымен Бах, Моцарт, Гайдн және Бетховен шығармаларымен таныстырды — Бахқа деген құрметін Шопен өмір бойы сақтады. 1818 жылдың ақпан айының соңында, сегіз жасында, бала алғаш рет көпшілік алдында өнер көрсетіп, вена композиторы Йировецтің концертін ойнады, содан кейін оны отбасы достарының үйлеріне және асыл тектілер салондарына шақыра бастады.
Бір жылдан кейін итальян әншісі Анджелика Каталани баланың ойынына риза болып, оған гравировкасы бар алтын сағат сыйлады. Ал он екі жасында Живный оны бұдан былай ешнәрсеге үйрете алмайтынын мәлімдеді: жас Шопен шеберлігі жағынан Польшаның ең үздік пианисттерінен кем түспейтін.
Шопеннің тұңғыш басылған шығармасы — 1817 жылы жарық көрген соль минор полонез: оны жазып, өңдеуге, сірә, Живный өзі кірісуге тура келді, себебі жеті жасар авторы сол кезде әлі нота сауатын білмейтін.
1823–1826 жылдары Шопен әкесі сабақ беретін сол Варшава лицейінде оқыды. Дәл ғылымдар оны қызықтырмады, бірақ Польша тарихы мен әдебиетке деген қызығушылығы зор болды; ол кешкісін роялдің көмегімен ел тарихын «айтып беруді» ұнататын.
Он екі жасынан, 1822 жылдан бастап, Шопен отбасы досы, композитор Юзеф Эльснерден жеке түрде музыка теориясынан сабақ алды, ал 1826 жылы оның Жоғары музыка мектебіне ауысты. Эльснер оқушысын «музыкалық данышпан» деп атап, оны қатаң ережелермен шектемей, сабақтарында поляк халық әнінің материалына сүйенді.
Оның мектеп достарының арасында болашақ музыканттар мен композиторлар — Титус Войцеховский, Юлиан Фонтана және басқалар болды; оркестр мен хорға шығарма жазуда Шопен кейде сыныптастарынан кем түссе де, пианист ретінде оған тең келетін ешкім болмады. Берлин, Дрезден және Прагаға сапарлары — онда ол ірі музыканттарды тыңдап, опера театрлары мен картина галереяларына жиі бас сұғып — оның дүниетанымын кеңейтті.
Оқу жылдарында, 1825 жылы, Шопен Варшаваға келген Ресей императоры I Александрдың алдында сол кездегі жаңа құрал — эолопанталеонда импровизация жасап ойнады, ал патша оған алғыс белгісі ретінде гауһар жүзік сыйлады.
Шопеннің артистік мансабы 1829 жылы Венаға барған гастрольдік сапарынан басталды: баспасөз оны «солтүстіктің жаңа жұлдызы» және «музыка көгіндегі жарқын метеор» деп атады. Варшаваға қысқа уақытқа оралғаннан кейін, 1830 жылдың қарашасында ол туған қаласымен, кейін белгілі болғандай, мәңгілікке қоштасты.
Оның кеткенінен көп ұзамай Польшада тәуелсіздік үшін көтеріліс басталды. Шопен елге оралып, күреске қатысуға дайын болатын, бірақ жолда көтеріліс басылғанын, оның жетекшісінің тұтқынға алынғанын естіді. Дрезден, Вена, Мюнхен және Штутгарт арқылы ол 1831 жылы Парижге жетті. Осы дүрбелеңді ол Штутгартта жазған күнделігіне төкті: ол өз музыкасы халқына көмектеседі деп сеніп, «Польша жарқын, құдіретті, тәуелсіз болады!» деп жазды. Дәл осы алаңдаулы кезде оның атақты «Революциялық этюді» дүниеге келді.
Шопен Парижде тұңғыш көпшілік концертін 1832 жылдың ақпанында Плейель залында берді, және ол бірден табысқа жетті. Дегенмен көпшілік алдында ол сирек өнер көрсетті — поляк диаспорасы мен француз ақсүйектерінің салондарында ойнауды жөн көретін, ал даңқы сол жерде жедел өсті. Оның пианизмін атақты Калькбреннер жоғары бағалады: тіпті одан сабақ алуды ұсынды, бірақ сабақтар тез тоқтап, ал екі музыканттың достығы одан кейін де ұзақ жылдар жалғасты.
Парижде Шопен өз ортасының музыканттарымен — пианист Фердинанд Гиллер, виолончельші Франкомм және басқалармен — жақындасты, сондай-ақ дәуірдің ірі композиторларымен — Мендельсон, Беллини, Лист, Берлиоз, Шуманмен — таныстықты сақтады.
Уақыт өте келе Шопен өзі де фортепиано ойнауды үйрете бастады, әрі, өз дәуірінің көптеген ірі өнерпаздарынан айырмашылығы, бұл ісіне шынайы ықыласпен қарап, оған көп күш пен уақыт жұмсады.
1837 жылы Шопенде өкпе ауруының алғашқы белгісі байқалды, ол, сірә, туберкулез болатын. Осы жылдары ол жазушы Жорж Сандпен танысты, әрі олардың арасында роман басталды: оның үшін ол бұрынғы барлық байланысын үзді. Дәрігерлердің кеңесімен жұп жылы климатта көп уақыт өткізді.
Бірақ олар қоныстанған Мальоркадағы ескі монастырдағы жаңбырлы маусым оның ауруын күшейтті: Шопенде ауыр мұңаю мен есту галлюцинациясы пайда болды, ал Жорж Санд дәрігерлердің барлық нұсқауын мұқият орындап, оны қамқорлықпен күтті. Дәл Мальоркада, басқа шығармалармен қатар, 24 прелюдия жазылды. Францияға оралғаннан кейін, Сандтың Ноандағы мүлкінде, Шопеннің денсаулығы жақсарды, әрі дәл сонда ол си минор сонатасын, бірнеше ноктюрн мен мазурка жазды.
1839 жылдың қазан айында Шопен Сандқа жақынырақ болу үшін Парижге қайта оралды, әрі кейінгі жылдары екінші және үшінші балладаларын, үш полонезін, скерцозы мен жаңа ноктюрндерін жазды. Жорж Сандпен он жылға созылған қарым-қатынас оған оңай тимеді, ал 1847 жылғы ажырасу оны Ноанда демалу мүмкіндігінен айырды әрі оған ауыр соққы болды.
Ортасын өзгерткісі келген Шопен 1848 жылдың сәуірінде концерт беру және сабақ беру үшін Лондонға аттанды; бұл сапар оның соңғы саяхаты болып шықты, ал 1848 жылдың 16 қарашасында ол Лондонда өзінің соңғы көпшілік концертін берді.
1848 жылдың қараша айының соңында ол Парижге оралды; денсаулығы нашарлай берді, ал 1849 жылдың маусымында оның қасына апасы Людвика күйеуі мен қызымен бірге келді. Қыркүйек айынан бастап ол Вандом алаңындағы қонақүйде тұрды. 1849 жылдың 17 қазанына қараған түні Шопен 39 жасында қайтыс болды; дәрігер оның қатты азап шегіп жатқан-жатпағанын сұрағанда, композитор: «Енді жоқ» деп жауап берген.
Жерлеу рәсімі екі аптаға жуық кейінге қалдырылып, 30 қазанда Париждегі Мадлен шіркеуінде өтті; кіру тек билетпен болды, әрі Лондоннан, Берлиннен және Венадан қоштасуға келген үш мыңнан астам адам ішке кіре алмады. Рәсімде Моцарттың Реквиемі орындалды, ал Пер-Лашез зиратындағы жерлеу шеруін князь Адам Чарторыйский бастап барды; табытты көтерушілердің арасында суретші Эжен Делакруа мен виолончельші Огюст Франкомм болды.
Сынған лираны жоқтап тұрған Евтерпа мұзасы бейнеленген надгробиені мүсінші Огюст Клезингер Шопеннің досы Джейн Стирлингтің қаражатына жасады. Композитордың жүрегін, өз өтінішімен, апасы Людвика Польшаға алып кетті, әрі ол бүгінге дейін Варшавадағы Қасиетті Крест костёлының бір бағанасында сақтаулы. Куәлікте ресми себеп ретінде туберкулез көрсетілген, дегенмен зерттеушілер басқа нұсқаларды да айтқан; 2014 жылы сақталған жүректі зерттеу нәтижесі оның қайтыс болуының созылмалы туберкулездің асқынуы болған сирек кездесетін перикардиттен болуы мүмкін екенін болжады.
Шопен өз шығармашылығының дерлік барлығын фортепианоға арнады — бұл аспаптан тыс ол небәрі екі оркестрлік концерт пен бірнеше ән жазды. Ол бұрыннан бар жанрларды жаңаша ашты: прелюдияны романтикалық негізде қайта тірілтті, мазурка мен вальске поэзия мен драма әкелді, ал скерцоны жеңіл-желпі пьесадан дербес концерттік шығармаға айналдырды. Сонымен қатар ол фортепианолық фактура мен гармонияны байытып, классикалық форманың қаталдығын әуездік байлық пен жанды қиялмен ұштастырды.
Шопен шығармаларының едәуір бөлігі поляк фольклорына сүйенеді: бұрын қарапайым халық биі болған мазурка оның қаламымен толыққанды концерттік жанрға айналды. Шопен шығармашылығын зерттеушілердің бірінің пікірінше, оның вальстары — шығармашылығындағы ең жеке, күнделікке ұқсас жанр: олар композитордың өз өмірінің оқиғаларымен тым тығыз байланысты.
Сайтта Шопеннің соч. 28 прелюдиялар жинағы дерлік толық жиналған — ол бұл жанрға жаңа, романтикалық үн берген еді — сондай-ақ этюдтерінің жинағы бар: соч. 10-дың ля минор және до минор этюдтері, соч. 10 №9 фа минор, соч. 25 №1 ля-бемоль мажор және «Trois Nouvelles Études» циклінен фа минор этюд. Этюдтерінде Шопен техникадан бөлек тұтас поэтикалық әлемді ашты: біреулері жастық тазалықпен, басқалары драмалық шиеленіспен тыныс алады.
Сайттағы шығармалар арасында — ноктюрндер, соның ішінде соч. 72 №1 ми минор мен соч. 27 ре-бемоль мажор, соч. 6 №1 және соч. 33 №1 мазуркалары, соч. 69 №2 си минор вальсі, сондай-ақ Шопеннің ең танымал шығармаларының бірі — до-диез минор Фантазия-экспромт.
Каталогтың сирек кездесетін бөлігі — поляк сөздеріне жазылған дауыс пен фортепианоға арналған екі ән, «Wiosna» және «Życzenie»: кейінірек Ференц Лист оларды Шопеннің басқа поляк әндерімен қатар фортепианоға «Весна» және «Желание» деген атпен өңдеп шықты.
Шопеннің фортепианолық шығармалары техникалық жағынан күрделі әрі жетілген нюанс сезімін талап етеді — замандастары оның өз ойынында да дәл осы қасиеттерді атап өткен. Жаңадан бастаған оқушыға, мысалы, соч. 28 №2 прелюдия немесе «Trois Nouvelles Études» циклінен фа минор этюд жарасады; жетілірек орындаушыға — соч. 28 №1 прелюдия немесе соч. 10 №12 до минор этюд. Шопеннің шығармалары бүгінде де фортепианолық репертуардың басты бағдарларының бірі болып қалып отыр: 1927 жылдан бері Варшавада дәл осы шығармаларға арналған халықаралық пианисттер байқауы өткізіліп келеді.