1811–1886 · Аустрия · Романтизм
Ференц Лист (1811—1886) — венгр-неміс композиторы, пианист-виртуоз, дирижёр, педагог және публицист, музыкалық романтизмнің ірі өкілдерінің бірі. Ол рапсодия мен симфониялық поэма жанрларын жасап, Веймар мектебінің негізін қалаушылардың біріне айналды және концерттік пьесалардан «Années de pèlerinage» мен «Consolations» сияқты лирикалық циклдерге дейінгі мол мұра қалдырды.
Ференц Лист 1811 жылы 22 қазанда Мажарстанның Доборьян (аустриялық атауы — Райдинг) қалашығында дүниеге келді, отбасындағы жалғыз бала болды. Шоқындыру кезінде есімі латынша Franciscus деп жазылып, немісше Франц деп айтылатын; венгр нұсқасы Ференцті композитордың өзі сирек қолданған, дегенмен кейін бұл есім орыс тіліндегі және басқа бірқатар әдебиетте орнықты.
Оның әкесі Адам Лист Эстерхази кінәзінің әкімшілігінде шенеунік болып қызмет етті және жастайынан Йозеф Гайдн басқарған оркестрде виолончельде ойнады. Ол францискан орденіне екі жыл тыңдаушы болып түсіп, кейін одан кетті, бірақ кейбір деректер бойынша орден мүшелерінің бірімен достығын сақтап қалды — зерттеушілер мұны ұлының есімін таңдаумен байланыстырады. Анасы Анна-Мария Лаггер Кремс-на-Дунайдан шыққан наубайшының қызы болды; ерте жетім қалып, ол Венаға көшіп, қызметші болып жұмыс істеді, кейін Маттерсбургтегі ағасына көшіп, сонда Адам Листпен танысты.
Әкесі оны фортепианода өзі оқытты, шіркеуде ән салуды үйретті, ал жергілікті органшы орган ойнауды үйретті. Үш жыл сабақтан кейін сегіз жасар Ференц алғаш рет ашық концертте өнер көрсетті, содан кейін әкесі оны асыл тегі бар отбасыларға апаратын болды. Ұлына күрделі мектеп қажет екенін түсінген Адам оны Венаға алып барды, онда 1821 жылдан бастап Карл Черни оны фортепианода тегін оқытты, ал композиция теориясын оның импровизациясы мен нотаны бірден оқуына таң қалған Антонио Сальери үйретті; жас пианисттің шығуы Вена жұртшылығында дүрбелең тудырды.
1823 жылы отбасы Парижге көшті — Адам Лист ұлын Париж консерваториясына түсіруді жоспарлаған, бірақ онда тек француздарды қабылдайтын, қабылдаудан бас тартқан консерватория директорының өзі, итальян Керубини болды. Қаражат тапшы болғанына қарамастан, әкесі қалада қалуды шешті, сондықтан Ференц ерте жастан концерттермен ақша табуға мәжбүр болды. Композицияны оған Фердинандо Паэр мен Антонин Рейха үйретті, ал фортепианода Черниден кейін ешкім оқытпады. Осы жылдары Лист шығарма жаза бастады — негізінен өз шығуларына арналған этюдтер, ал он төрт жасында «Дон Санчо, немесе Махаббат сарайы» атты жалғыз операсын жазды, ол 1825 жылы Гранд-операда қойылды.
1827 жылы денсаулығын жақсарту үшін теңізге барған сапарында Адам Лист ауыр науқастанып, қайтыс болды. Әкесінің қайтыс болуы Ференцті қатты күйзелтті — ол үш жылдай көңілсіз күйде жүрді, салон қызығы рөлінен жалыққан соң біраз уақыт Париж өмірінен шеттеді, тіпті газеттердің бірінде оның өз некрологы жарық көрді. Ол қоғамдық өмірге тек 1830 жылы, әділдік идеяларымен қызықтырған Шілде революциясы жылы ғана оралды; сол кезде революциялық әндер негізінде «Революциялық симфония» идеясы туды. Листтің айналасында жақын музыканттар тобы жиналды — Берлиоз және 1831 жылы Парижге келген Паганини, оның ойыны Листті өз техникасын шыңдауға түрткі болды: біраз уақыт концерттерден бас тартып, ол Паганинидің капристерін фортепианоға лайықтап, оларды алты этюд ретінде шығарды.
Листтің Париждегі таныстарының арасында Дюма, Гюго, Мюссе және Жорж Санд болды. Дәл сол шамада, шамамен 1835 жылы, ол мақалалар жариялай бастады — француз суретшілерінің жағдайы туралы, Шуманның шығармашылығы туралы — және өмірінің соңына дейін жалғасқан педагогикалық қызметке кірісті. Жорж Сандтың досы, заманауи өнерге құмар, Даниель Стерн атымен жазатын графиня Мари д'Агумен Лист бұдан да ертерек жақындасқан еді. Олардың жақындығы терең сезімге ұласты, 1835 жылы графиня күйеуінен кетіп, бұрынғы ортасымен байланысын үзді; Лист оны Швейцарияға алып кетті, сонда оның өмірінің келесі кезеңі басталды.
1835 жылдан 1848 жылға дейінгі кезең Листтің өмірбаянында фортепиано пьесалар жинағының атымен «Саяхат жылдары» деп аталды. Швейцарияда Мари д'Агумен бірге Женева мен оның маңындағы ауылдарда тұрып, ол осы циклдің алғашқы нобайларын жасады, Женева консерваториясында сабақ берді және аяқталмаған «Фортепианода ойнау әдісі» үстінде жұмыс істеді. 1837 жылы, қызы Бландина бұрыннан бар болғанда, жұп Италияға — Рим, Неаполь, Венеция, Флоренцияға — аттанды; сапар әсерлерін Лист Париж басылымдарына арнап жазған очерктерінде сипаттады. Дәл Италияда ол тарихта тұңғыш рет басқа орындаушылар қатыспайтын жеке концерт берді — бұл шешім концерттік өнер көрсетуді салон өнерінен түбегейлі бөлді.
1842 және 1848 жылдар аралығында Лист Еуропаны, соның ішінде Ресей, Испания, Португалия және Түркияны бірнеше рет аралады — бұл оның концерттік қызметінің шыңы болды. Ресейде ол 1842, 1843 және 1847 жылдары өнер көрсетті; Санкт-Петербургте оны Стасов, Серов және Глинка тыңдады, бірақ Глинкаға Листтің ойыны ұнамады — ол Фильдті жоғары қойды. Лист орыс музыкасына қызу қызығушылық танытты: «Руслан мен Людмиланы» жоғары бағалады, «Черномор жорық маршының» фортепианолық транскрипциясын жасады және «Құдіретті топ» композиторларымен хат алысты. Дәл осы жылдары ол Каролина Витгенштейн ханшайыммен танысты; 1847 жылы олар үйленуді шешті, бірақ Каролина бұрыннан тұрмыста және католик дінін берік ұстанғандықтан, жаңа некеге ресей императоры мен рим папасының рұқсаты және ажырасу қажет болды.
Ағартушылық қызметінің шыңында Лист өз концерттеріне Бетховен мен Бахтың шығармаларын, симфониялар мен әндердің өз транскрипцияларын қосты; оның бастамасымен 1845 жылы Боннда Бетховенге арналған салтанатты шаралар өтті, және ол композитордың ескерткішіне жетіспеген соманы өзі толықтырды. Уақыт өте Лист бұл миссиядан көңілі қалды, себебі жұртшылық Бетховен сонатасынан гөрі опералық попуррилерге үйір екенін түсінді, сөйтіп оның белсенді концерттік мансабы іс жүзінде тоқтады. Ол Мажарстанға баруды баяғыдан армандайтын, бірақ Мари д'Агу сапарға қарсы болды; елді үлкен су тасқыны басқанда, Лист отандастарына көмектесуді өз парызы деп санады — бұл сапар графинямен ажырасуға әкелді, және ол Мажарстанға жалғыз аттанды.
Аустрия мен Мажарстан Листті салтанатты түрде қарсы алды: Венада оның ескі бәсекелесі Сигизмунд Тальберг оның басымдығын мойындады, ал Мажарстанда Лист патриоттық көтерілістің символына айналды — концерт табысын су тасқынынан зардап шеккендерге берді. Веймарда орналасып, ол шығармашылығының ең өнімді кезеңін өткізді: осында оның 13 симфониялық поэмасының 12-сі жазылды — бұл поэзиядан, драмадан немесе кескіндемеден шабыттанған бағдарламалық музыканың жаңа жанры, солардың арасында «Прелюдтер», «Мазепа» және «Гамлет» бар. Дәл сол жылдары «Фауст» пен «Данте» бағдарламалық симфониялары, екі фортепиано концертінің жаңа редакциялары, «Утешения» мен «Траурное шествие» пьесалары, «Саяхат жылдарының» екі томы, си минор Сонатасы және он тоғыз «Венгр рапсодиясының» он бесі дүниеге келді.
Дирижёр ретінде Лист Веймар театрының сахнасында 43 опера қойды — Глюк пен Моцарттан Верди мен Вагнерге дейін, олардың сегізі — әлемде тұңғыш рет; сонымен қатар ол Бетховеннің симфонияларын, Шуберт, Берлиоз, Шуман және Глинканың шығармаларын орындап, тақырыптық «музыка апталарын» ұйымдастырды және оларды өз мақалаларымен сүйемелдеді. Осы қызметінің арқасында шағын Веймар Германияның мәдени орталықтарының біріне айналды, оған бүкіл Еуропадан музыканттар жиналды; солардың бірі, дирижёр әрі пианист Ганс фон Бюлов, Листтің кіші қызы Козиманың күйеуі болды. Дегенмен консервативті веймарлық жұртшылық композитордың жаңашылдығын дерлік қабылдамады, оның концерттеріне залдар жиі бос тұрды, ал жеке өмірін Каролина Витгенштейннің бар күш-жігеріне қарамастан ажырасып, Листпен некелесе алмауы қиындатты; сол жылдардың ауыр рухани күйін ұлы мен үлкен қызының қайтыс болуы одан сайын ауырлатты.
Көп ұзамай Лист пен Каролина Витгенштейн Римге көшті, дегенмен бөлек тұрды: ол Листтен дін иесі болуды талап етті, 1865 жылы Лист аколит дәрежесіне кіші дін қызметкерлік алды. Осы жылдардағы шығармалары негізінен рухани музыка: «Әулие Елизавета туралы аңыз» бен «Христос» ораториялары, төрт забур, реквием, мажар тәж кию мессасы, сондай-ақ философиялық мотивтерге толы «Саяхат жылдарының» үшінші томы; енді ол өте сирек концерт беретін болды. 1866 жылы Лист қысқа уақытқа Веймарға оралып, бұрынғы бақшашының қарапайым үйіне қоныстанды — бұл кезең оның екінші Веймар кезеңі деп аталады; бұрынғыдай оған жас музыканттар келетін, солардың арасында Григ, Бородин және Зилоти болды.
1875 жылдан бастап Листтің негізгі жұмыс орны Пешке айналды: ол сонда жаңа Жоғары музыка мектебінің президенті болып сайланды және көп сабақ берді. Осы жылдары оқытқандарының арасында — Софи Ментер, Вера Тиманова, Мориц Розенталь, Эжен д'Альбер, Карой Аггази, Карл Таузиг, Александр Зилоти және Эмиль фон Зауэр болды. Сол жылдары Лист «Ұмытылған вальстар», фортепианоға арналған жаңа рапсодиялар және мажар азаттық қозғалысының қайраткерлерін бейнелейтін цикл жазды.
Осы кезде Листтің қызы Козима Вагнердің әйелі болып үлгерген еді, ал олардың ұлы Зигфрид кейін өзі де танымал дирижёр болды; Вагнер қайтыс болғаннан кейін Козима Байройт фестивальдерін басқаруды жалғастырды. 1886 жылы солардың бірінде Лист суық тиіп ауырды, суық тию өкпе қабынуына ұласты, жүрегі нашарлай бастады, аяқтарының ісінуінен ол тек көмекпен ғана жүре алатын болды. Соңғы концерті 19 шілдеде өтті, ал Ференц Лист 1886 жылы 31 шілдеде Байройт қонақүйінде камердинерінің қолында қайтыс болды.
Лист музыка тіліне үндестік, әуен өрімі, пішін және фактура тұрғысынан талай жаңалық алып келді. Ол екі жаңа аспаптық жанрды — рапсодия мен симфониялық поэманы — қолданысқа енгізіп, кейін Веймар, немесе жаңа неміс, мектебі деп аталған бағыттың негізін салушылардың біріне айналды. Оған бір бөлімнен тұратын циклдік форманы жетілдіру де тиесілі: бұл форма Шуман мен Шопенде тек бастама түрінде болса, Лист оны толық пісіп жетілген түрге жеткізді. Композитор өнерлердің бір-бірімен туыстығына — музыканың кескіндеме, сәулет және әдебиетпен байланысына — сенді, сондықтан оның шығармаларының көбі бағдарламалық: онда музыкалық пішін нақты бір сурет, мүсін немесе кітап сюжетіне сүйенеді. Дирижёрлық қызметін де Лист Веймарда бастады: онда ол опералар қойды, солардың арасында Вагнердің шығармалары болды, және басқа композиторлардың симфонияларын орындады.
Оның мұрасының басым бөлігін фортепианоға арналған шығармалар құрайды — виртуоздық концерттік пьесалардан және мажар рапсодияларынан бастап «Саяхат жылдары» мен «Утешения» сияқты лирикалық циклдерге дейін. Сонымен қатар Лист оркестрге арналған бағдарламалық симфониялар мен симфониялық поэмалардың, басқа композиторлардың шығармаларының фортепианоға арналған көптеген өңдеулерінің авторы, ал кейінгі жылдары рухани музыкаға — ораторияларға, месса мен забурларға да жүгінді. Листтің ірі хор шығармаларының арасында Гран мессасы бар.
Листтің мұрасының маңызды бөлігі — педагогика: Веймарда ол бүкіл Еуропадан жиналған пианистерге тегін ашық сабақтар берді, бұл тәжірибе қазіргі мастер-класстың бастауы саналады. Лист өзінің ашық сабақтары үшін ешқашан ақы алмаған; оны Веймарда тыңдауға орыс музыканттары да келетін — солардың арасында Бородин мен Зилоти болды. Лист музыка туралы да жазды — оның мәтіндерінің арасында Шопен туралы кітап пен мажар сыған музыкасы туралы еңбек бар.
Сайтта Листтің «Утешения» (Consolation) циклінен үш пьеса бар — орта деңгейдегі репертуардан өткен соң солардан бастаған ыңғайлы — және неғұрлым көлемді Екінші баллада (Second Ballade), оған техника мен тәжірибе жинақталған соң кейінірек көшкен жөн. Төрт пьесаның барлығы фортепианоға арналған.