1809–1847 · Романтизм
Феликс Мендельсон (1809–1847) — неміс композиторы, пианисі, дирижёры және органисі, романтизм дәуірі музыкасының басты өкілдерінің бірі әрі Лейпциг консерваториясының негізін қалаушы. Ол Бахтың дерлік ұмытылған музыкасына Еуропа жұртшылығының қызығушылығын «Матфей бойынша құмарлықты» дирижёрлық етіп орындау арқылы қайтарды және симфониялар, увертюралар, ораториялар мен фортепиано пьесалары жазды. Сайтта оның органға, хорға арналған және бірнеше әртүрлі деңгейдегі фортепиано шығармалары жинақталған.
Якоб Людвиг Феликс Мендельсон Бартольди 1809 жылы 3 ақпанда Гамбургте, банкир Авраам Мендельсонның отбасында дүниеге келді. Композитордың әкесі жағынан атасы — Хаскала қозғалысының негізін қалаушы философ Мозес Мендельсон болатын. 1811 жылы отбасы Берлинге көшті: осында жас Феликс шығармашылық әрі зияткерлік ортада өсті, ата-анасының үйіне философ Фридрих Гегель мен музыка педагогі Карл Фридрих Цельтер жиі келіп тұрды.
Феликстің үлкен әпкесі Фанни болды: ол дәл сондай музыкалық білім алды және өзі де дарынды пианист пен композитор еді, оның кейбір ерте әндері ағасының атымен жарияланды, ал оның «Пасха сонатасы» 1970-жылдары қайта табылғанша біраз уақыт Феликстің шығармасы деп есептелді. Баланың музыкалық қабілетін Цельтер байқап, онымен музыка теориясынан сабақ бере бастады. Тоғыз жасында-ақ Феликс пианист ретінде сәтті өнер көрсетті, ал бір жылдан кейін Берлинде оның вокалдық дебюті болды. Фортепианода ол Людвиг Бергерден, скрипкада алдымен Карл Хеннингтен, кейін Эдуард Рицтен үйренді: оған 1822 жылы композитор өзінің жастық шақтағы ре минор концертін арнады. 1821 жылы Цельтер он екі жасар Феликсті Гётемен таныстырды, ол баланың талантын жылы қабылдады; кейінірек Мендельсон Берлинге өзінің «Вольный стрелок» операсын қоюға келген Карл Мария фон Вебермен де танысты.
Осы кезеңге оның алғашқы елеулі шығармалары жатады: фортепиано трио, скрипка мен фортепианоға арналған соната, екі фортепиано сонатасы және бірнеше орган пьесасы. Мендельсон пианист және дирижёр ретінде белсенді концерттік өмір сүрді: осы жылдардың шығармалары арасында — до минор Бірінші симфония, ля минор фортепиано концерті, фортепиано квинтеті мен секстеті, ал 1824 жылы оның «Екі жиен» операсы қойылды. Сол кезде-ақ ол атақты пианист Игнац Мошелеспен танысты — бұл таныстық көпжылдық достыққа және шығармашылық ынтымақтастыққа ұласты.
1825 жылы әкесі Феликсті өзімен бірге Парижге алып барды — ол кезде Джоаккино Россини мен Джакомо Мейербер жұмыс істеген Еуропаның музыкалық орталықтарының бірі еді; Париж консерваториясының ректоры Луиджи Керубини жас жігіттің дарынын жоғары бағалады, ал француз композиторларының музыкасы, Мендельсонның сол жылдардағы хаттарына қарағанда, оған онша әсер ете қойған жоқ. Сол жылдың мамырында Мендельсондар Берлинге оралды, онда Феликс Гётемен екінші рет кездесті: жазушының үйінде оған арналған Фортепиано квартеті орындалды. Тамызда композитор екі актілі «Камачо тойы» операсын аяқтады, оның сюжетін Сервантестің «Дон Кихотынан» алған болатын. Отбасы Лейпцигерштрассе 3-те, үлкен музыка залы бар кең әрі ескі үйге қоныстанды, Мендельсонның сенбілік концерттері дәстүрге айналды — оларға бірнеше жүз тыңдаушы жиналатын.
1826 жылы Мендельсон Шекспирдің «Жазғы түндегі түс» комедиясына увертюра жазды — бұл оның ең атақты шығармаларының бірі болды, оны ол кейін өз концерттерінде талай рет дирижёрлық етті. Келесі жылы «Камачо тойы» Гаспаре Спонтинидің басқаруымен сахнаға қойылды: жұртшылық операны жылы қабылдады, бірақ қойылым төңірегіндегі интригалар салдарынан екінші көрсетілім бұзылды, көңілі қалған Мендельсон бұдан былай опера жазбай, аспаптық музыка мен ораторияларға көңіл бөлді. Сол 1827 жылы ол Берлин университетіне түсіп, Гегельдің дәрістерін тыңдады.
Мендельсонға әжесі әлі 1823 жылы-ақ Бахтың — ол кезде дерлік ұмыт болған композитордың — «Матфей бойынша құмарлық» қолжазбасының көшірмесін сыйлаған еді. Цельтер Бахтың хор шығармаларын тек оқу материалы ретінде қолданатын, ал 1829 жылы Мендельсон әнші әрі режиссёр Эдуард Девриентпен бірге бүкіл «Құмарлықты» орындауды жоспарлағанда қарсы шықты. Дегенмен орындалым өтті — Бах қайтыс болғаннан кейінгі алғашқы орындалым: Иса бөлімін Девриенттің өзі айтты, ал Мендельсон клавесин бөлімін фортепианода ойнады; шығарманы қысқартуға және оркестр құрамын сәл өзгертуге тура келді. Ойын үлкен табысқа ие болды, кейінгі концерттерде Мендельсон «Құмарлықты» тағы екі рет орындады.
Осыдан кейін Мендельсон Мошелестің шақыруымен Лондонға гастрольге барды, ол жерде Филармония қоғамының концерттерінде өзінің шығармаларын — до минор симфонияны және «Жазғы түндегі түс» увертюрасын — дирижёрлық етті, сондай-ақ Вебер мен Бетховен музыкасын пианист ретінде орындады; концерттердің бірінде Мошелеспен бірге өзінің Екі фортепианоға арналған концертін ойнады. 1829 жылы ол Шотландия бойымен де сапар шегіп, Берлинге бүкіл Еуропаға танымал болып оралды: осы сапардың әсерімен ол кейін «Шотландиялық» деп аталған симфонияны (тек 1842 жылы аяқтап, орындаған) және «Гебриды» увертюрасын жаза бастады.
Ағылшынға сапар композитордың әкесі қаржыландырған үлкен концерттік турдың алғашқы бөлігі ғана еді; 1830 жылы Мендельсонға Берлинде профессор атағы ұсынылды, бірақ ол бас тартып, Италияға жаңа сапарға шықты, жол-жөнекей сол кезде сонда тұрған Гётені көру үшін Веймарға соғып өтті. Италиядан оралғанда ол Мюнхенде концерттер берді (онда соль минор фортепиано концертін жазып, орындады), содан кейін Штутгарт пен Франкфуртта болды, 1831 жылы желтоқсанда Парижге жетті, онда Лист пен Шопенмен танысты; Париж жұртшылығы оның жаңа шығармаларын, соның ішінде Реформация симфониясын, суық қабылдады. 1832 жылы наурызда композитор оба ауруымен ауырып, қалған концерттерін тоқтатуға мәжбүр болды, бірақ тез жазылып, сол жылы сәуірде Лондонда концерттер сериясын берді, онда дирижёр ғана емес, органист ретінде де өнер көрсетті және «Сөзсіз әндер» жинағының алғашқы кітабын жариялады.
1832 жылы мамырда Карл Цельтер — Мендельсонның тұңғыш ұстазы әрі Берлин Певчество академиясының директоры — қайтыс болды. Әкесінің талабымен Феликс осы қызметке өз кандидатурасын ұсынды, бірақ академия мүшелері вице-директор Карл Рунгенгагенге дауыс берді; Эдуард Девриенттің айтуынша, бұл шешімге мүшелердің бір бөлігінің антисемиттік көзқарасы да әсер еткен. Осыдан кейін Мендельсон Берлиннен кетуге шешім қабылдады.
1833 жылы ол Лондонға үшінші рет барды, онда кейін «Итальяндық» деп аталған Ля мажор симфониясын орындады, содан соң Дюссельдорфтағы Төменгі Рейн музыка фестивалінде дирижёрлық етті. Концерт үлкен табысқа ие болды, композиторға генералмузикдиректор қызметі ұсынылды; ол келісіп, екі жыл бойы опера қойылымдары мен симфониялық концерттерді тұрақты түрде дирижёрлық етті. Мендельсонның қала театрының басшылығымен қарым-қатынасы әрдайым тегіс бола бермеді, сондықтан 1835 жылы Кёльн музыка фестиваліндегі өнерінен кейін оған Лейпциг Гевандхаузының симфониялық концерттерінің дирижёрі қызметі ұсынылғанда, ол бұл ұсынысты қабылдады.
1835 жылы 4 қазанда Лейпцигте Мендельсонның басшылығымен алғашқы концерт өтіп, онда «Теңіз тыныштығы және бақытты жүзу» увертюрасы орындалды. Гевандхауз концерттері Еуропа музыкалық өмірінің маңызды оқиғаларының біріне айналды, ал Мендельсонның өзі оның басты тұлғаларының біріне айналды; 1836 жылы Лейпциг университеті оған философия докторы құрметті дәрежесін берді. Ол әлі Дюссельдорфта жүргенде библиялық тақырыптарға «Илия — Пауыл — Мәсіх» ораторияларының трилогиясын ойластырған еді, бірақ шұғыл концерттік өмірі оған мұны қолға алуға мұрша бермеді; Лейпцигте ол осы жоспарды жүзеге асыра бастады — «Пауыл» ораториясы 1836 жылдың көктемінде аяқталып, Төменгі Рейн музыка фестивалінде өзінің басшылығымен орындалды.
1837 жылы наурызда Мендельсон Германияда орналасқан француз гугенот отбасынан шыққан Сесиль Жанрено (1817–1853) деген қызға үйленді; олардың бес баласы болды, солардың ішінде тарихшы Карл Мендельсон Бартольди мен химик Пауль Мендельсон Бартольди бар. Мендельсон тағы да Лондонға гастрольге барып, «Пауыл» ораториясын дирижёрлық етті, орган концерттері мен шеберлік сабақтарын өткізді, «Илия» ораториясы үстінде жұмыс істей бастады. Композитордың беделі өсе берді, музыканттар оған кеңес сұрап келетін, оның жаңа шығармалар туралы пікірі шешуші деп саналатын; 1840 жылы сәуірде ол Лейпцигте консерватория ашу туралы өтініш беріп, оның басшылық қызметінен бас тартып, үш жылдан кейін ашылған алғашқы неміс консерваториясын басқарды, онда жеке ән салу, композиция және аспаптау сыныптарын жүргізді.
1841 жылы Пруссия королі Фридрих Вильгельм IV Мендельсонды Берлинде капельмейстер қызметіне шақырды: король бұл қаланы Германияның мәдени орталығына айналдырғысы келді, композиторға Корольдік көркемөнер академиясын реформалау мен собор хорын басқару тапсырылды. Мендельсонның реформаторлық қызметі қатты қарсылыққа тап болды, сондықтан ол қайтадан концерттік өмірге оралуды шешті: 1842 жылы ол әйелімен бірге Англияға қайта барды, онда оның концерттері бұрынғыдай үлкен табысқа ие болды, ал осы кезеңде ол «Антигона», «Эдип» және «Жазғы түндегі түс» қойылымдарына музыка жазды.
1843 жылы Мендельсонның белсенді қатысуымен Лейпцигте Консерватория ашылды — бұл Германиядағы алғашқы жоғары музыкалық оқу орны еді, онда Шуман, Давид, Мошелес және сол заманның басқа да көрнекті музыканттары сабақ берді. Бір жылдан соң ол тағы да Англияда концерттер берді, ал елге оралғанда королге Берлин капельмейстері қызметінен босатуды сұрап өтініш берді.
1845 жылы қыркүйекте Мендельсон Лейпцигке оралып, Гевандхауз концерттерінің дирижёрі қызметіне қайта орналасты, Консерваторияда сабақ берді және «Илия» ораториясы үстінде жұмыс істеді: шығарма 1846 жылы аяқталып, Бирмингемде орындалды. Лейпцигке оралғаннан кейін ол трилогияның үшінші бөлігі — «Мәсіх» ораториясын қолға алды, бірақ денсаулығы нашарлап, жұмысты тоқтатуға тура келді. 1847 жылы Мендельсон соңғы рет Англияға барып, Манчестер мен Бирмингемде «Илия» ораториясын дирижёрлық етті.
Осы жылдары Мендельсон 1844 жылдан бері қолдап келген швед әншісі Женни Линдпен жақындасты: ол оның үшін отбасынан бас тартып, онымен бірге Америкаға қашуға дайын еді, хаттарында өзін-өзі өлтіремін деп қорқытты, бірақ әнші оның тағдырын бөлісуге келіспеді. 1847 жылы 14 мамырда Мендельсонның қырық екі жасар үлкен әпкесі Фанни дүниеден өтті; осы хабарға қатты күйзелген композитор концерттік қызметін тоқтатып, біраз уақытқа Швейцарияға кетті. Сол жылдың 28 қазанында ол Лейпцигте инсульт алды, ал 3 қарашада — екінші рет; келесі күні, 1847 жылы 4 қарашада, Мендельсон қайтыс болды. Оның соңғы өсиеті бойынша денесі Берлинге апарылып, ол жақында ғана дүниеден өткен әпкесі Фанниның қасына, Мендельсондар отбасының жеке учаскесіне жерленді.
Мендельсон аспаптық және хор музыкасының дерлік барлық жанрында жұмыс істеді — симфониялардан, концерттер мен увертюралардан бастап орган шығармалары мен камералық ансамбльдерге дейін; оның ең танымал шығармалары арасында — «Жазғы түндегі түске» арналған увертюра мен музыка (соның ішінде «Той маршы»), Итальяндық және Шотландиялық симфониялар, «Пауыл» мен «Илия» ораториялары, «Гебриды» увертюрасы және скрипка концерті бар. «Камачо тойы» операсындағы сәтсіздіктен кейін ол бұдан былай опера жазбай, аспаптық және хор музыкасына көңіл бөлді. Фортепиано шығармалары арасында оның «Сөзсіз әндер» (Lieder ohne Worte) циклі ерекше танымал — бұл оның жеке аспапқа арналған пьесаларының ішіндегі ең танымалы.
Сайттағы орган пьесалары — до минор Прелюдия мен фуга және ре минор Прелюдия мен фуга, ор. 37, екеуі де жоғары деңгейде, сол опустан соль мажор Прелюдия мен фуга ортадан жоғары деңгейде, сондай-ақ Алтыншы орган сонатасының финалы, ор. 65 № 6, ол да ортадан жоғары деңгейде. Фортепиано пьесалары арасында ми минор Скерцо, ор. 16 № 2, және «Inquiétude» пьесасы, ор. 19 № 5, сондай-ақ үш «Сөзсіз ән»: ор. 19 № 6, ор. 30 № 6 және ор. 85 № 1 бар; олардың барлығы ортадан жоғары деңгейде.
Сайтта неміс мәтініндегі хорға арналған діни шығармалар ең көп. Ең қолжетімдісі, бастапқыдан жоғары деңгейде, — «Allein Gott in der Höh sei Ehr», «Dir, Herr, dir will ich mich ergeben», «Es ist bestimmt in Gottes Rat», ор. 47, және «Consolation» гимні. Келесі, орта деңгейге «Zwei geistliche Chöre: Beati mortui», ор. 115, «Aus tiefer Not schrei' ich zu dir», «Gottes Rat und Scheiden», ор. 47, «Herr, nun lässest du deinen Diener in Frieden fahren» және «Mendelssohn» гимні кіреді; сол «Zwei geistliche Chöre» жинағының екінші пьесасы, «Periti autem», ор. 115, ортадан жоғары деңгейде.