1763–1817 · Франция · Романтизм
Этьенн Мегюль (1763–1817) — Ұлы француз революциясы дәуірінің француз композиторы. Негізінен опера жазды, 1794 жылғы «Жорық әнінің» авторы, 1795 жылы Париж консерваториясында оқыту инспекторының қызметін алды. Сайтта Мегюльдің күрделілігі жоғары «Symphonie en sol mineur» басылымы бар.
Этьенн Никола Мегюль 1763 жылы Арденндегі Живе қаласында дүниеге келді. Ол шарап саудагерінің ұлы болатын. Отбасында тұрақты музыкалық білім беруге қаражат жетпеді, сондықтан бала алғашқы сабақтарды жергілікті соқыр органистен алды. Қабілеті ерте байқалды: ұстазы қайтыс болғаннан кейін, Этьеннге он жас болғанда, ол туған қаласындағы францискандықтар шіркеуінде органист міндетін атқара бастады.
Содан кейін дарынды баланы неміс музыканты әрі органисі Вильгельм Хансердің қолында оқуға Живеден бірнеше миль жердегі Лаваль-Дье монастырына жіберді. Хансерді монастырьға музыка мектебін құру үшін шақырған болатын. Мегюль одан анда-санда, атап айтқанда контрапункт бойынша сабақ алды, ал 1778 жылы оның көмекшісі болды. Монастырда Мегюльде гүлдерге деген, әсіресе қызғалдақтарға деген өмір бойы сақталған сүйіспеншілік пайда болды.
1770-жылдардың соңында өте жас Мегюль Парижге келді. Ол Глюкке арналған ұсыныс хатымен жолға шықты: сапарды ұйымдастыруға оның орган ойнағанын естіген меценат көмектесті. Мегюль кәсіби білімді Парижде клавесин ойнаушы, өзі пір тұтқан Кристоф Виллибальд Глюктің досы Жан Фредерик Эдельманнан алды. Келе сала ол «Тавридадағы Ифигенияның» премьерасына барып, қатты толқыды.
Мегюльдің композитор ретіндегі алғашқы қадамдары — әйгілі опералардан алынған арияларды өңдеу болды. 1782 жылы «Рухани концертте» оның Жан Батист Руссоның мәтініне жазылған «Қасиетті одасы» орындалды. 1783 жылы Мегюльдің алғашқы жарияланған шығармасы — фортепиано үшін үш сонатадан тұратын жинақ шықты. Сонаталардың жаңа жинағы 1788 жылы пайда болып, оның II опусы болды. 1786 жылы ол Париждегі масондық ложалардың біріне, оның музыкалық бөліміне кірді. Осы ложада 1787 жылы Гайдннің париждік симфониялары орындалды.
1780-жылдардың аяғына қарай Мегюль опера композиторы мансабы туралы ойлап жүрді. Оны Глюк қолдап, жігерлендірді, ол Мегюльге өз қызметін түсінуге көмектесті.
Жазушы Валадье Мегюльге бұрын Глюк қабылдамаған «Кора» либреттосын ұсынды. Париж операсы жұмысты «Алонсо мен Кора» деген атпен 1789 жылдың маусымында дайындыққа қосты, бірақ тамызда дайындық тоқтатылды: ықтимал, театрдың ауыр қаржылық жағдайына байланысты. Премьера тек 1791 жылы 4 ақпанда өтіп, сәтсіз болды.
Осы кезде Мегюль сүйікті серіктесін — либреттист Франсуа Бенуа Гофманды тапты. Оның мәтініне Мегюльдің сахнаға қойылған алғашқы операсы «Эфросина» жазылды. 1790 жылы 4 қыркүйекте Фавар залында өткен премьера орасан зор табысқа жетіп, композиторға даңқ әкелді. Осылай оның кейін Опера-Комик деп аталған Итальян комедиясы театрымен ұзақ жылдарға созылған ынтымақтастығы басталды.
1791 жылғы «Кораның» сәтсіздігі мен 1792 жылы «Адриан» операсының саяси себептермен тыйым салынуы Мегюльдің беделіне нұқсан келтірген жоқ. Ол беделін «Стратоника» және «Мелидор мен Фрозина» сияқты шығармалармен нығайтты.
Француз революциясы жылдарында Мегюль көптеген патриоттық әндер мен үгіт шығармаларын жазды. Олардың ең әйгілісі — Жозеф Шенье сөзіне жазылған 1794 жылғы «Жорық әні»; оны тіпті «Марсельезаның» қарындасы деп атады. Госсекпен қатар Мегюльді Революцияның композиторы деп санады.
1795 жылы Мегюль Франция институтының құрамына енгізілді. Сол жылы Париждегі Ұлттық музыка институты, оны ұйымдастырушылардың бірі Мегюль болған, консерваторияға айналдырылды, ал ол оқыту инспекторы, іс жүзінде бірлесіп директор қызметін алды. Онымен бірге бұл қызметті Госсек, Гретри, Лесюёр және Керубини атқарды. Консерваторияны 1795 жылы 3 тамызда Ұлттық гвардия капитаны Бернар Сарреттің бастамасымен құрды. Осы кезден бастап Мегюль жаңа мектептің барлық жұмысына, оқытуға және ұлттық мерекелерді өткізуге белсене қатысты. Оның ең танымал шәкірті — Фердинан Герольд.
1797 жылы Мегюль жеті жасар жиені, болашақ композитор Жозеф Доссуан-Мегюльді және оның інісін асырап алды. Мегюль жиенінің музыкалық білімі мен мансабында үлкен рөл атқарды, ол консерваториядағы оның шәкірттерінің қатарында да болды.
Мегюль Наполеонмен жақсы қарым-қатынаста болды және 1804 жылы Құрмет легионы орденінің кавалер кресін алған алғашқы француздардың бірі болды. XIX ғасырдың бірінші онжылдығында оның операларының табысы 1790-жылдардағыдай үлкен болған жоқ, дегенмен «Иосиф» (1807) және басқа шығармалар танымал болды.
Шамамен 1800 жылы дауылды драмаларға деген сән өтіп бара жатты; олардың орнын Буальдьё сияқты композиторлардың жеңілірек комедиялық опералары басты. Оның үстіне Наполеон Мегюльге неғұрлым комедиялық стильді артық көретінін айтты. Мегюль бір актілі «Ашулы» (L'irato) комедиясымен жауап берді. 1801 жылы ол итальяндық композитор «Фиорелли» шығармасы ретінде көрсетілді, ал опера бірден табысқа жеткенде, Мегюль бұл алдауды әшкереледі. Ол сонымен қатар неғұрлым салмақты рухта жазуды жалғастырды. Мұндай кейінгі опералардың ең танымалы — Иосиф пен оның ағаларының Інжіл сюжетіндегі «Иосиф». Францияда оның табысы ұзаққа бармады, ал Германияда XIX ғасыр бойы «Иосифтің» көптеген жанкүйері болды, олардың арасында Вагнер де бар.
«Амазонкалар» операсы 1811 жылы 17 желтоқсанда Операда көрсетіліп, сәтсіздікке ұшырады. Бұл Мегюльге ауыр соққы болып, оның театрға арналған композиторлық мансабын іс жүзінде аяқтады. Ол гүл өсіру үшін Пантендегі үйіне кетті: қалампыр, ранункулюс, гиацинт және қызғалдақ. Гүлге құштарлығы оны кәсіби бағбандарға танымал етті.
Наполеонмен достығына қарамастан, Мегюльдің Бурбондар Реставрациясы кезіндегі жағдайы нашарлаған жоқ, ал 1816 жылы ол консерваторияға тағайындалды. Алайда композитор қазірдің өзінде туберкулезбен қатты ауырып жүрді; ол демалып, ауруын жеңілдету үшін біраз уақыт Йерде тұрды.
Мегюль 1817 жылы 18 қазанда таңертең Парижде, Монтолон көшесіндегі өз үйінде, 54 жасында қайтыс болды. Ол Пер-Лашез зиратында, Госсектің қабіріне жақын жерде жерленген. Қабірі 1980-жылдары қалпына келтірілді. Сол күні кешке оның сүйікті шәкірті Фердинан Герольд Опера-Комикте «Қоңырау» операсын көрсетті. Мегюльдің соңғы драмалық шығармасы — «Миландық Валентина» комедиялық операсы аяқталмай қалды. Оны Доссуан-Мегюль аяқтады, ал 1822 жылы опера Опера-Комикте қойылды.
Мегюль мұрасындағы басты нәрсе — опералар. Оған 40-тан астам опера, үш балет және аспаптық музыка тиесілі. Ол Глюктің Париж үшін жазған операларында жүргізген реформаларын жалғастырып, оларды музыка сөйлеу диалогтарымен кезектесетін, көңіл-күйі міндетті түрде күлкілі бола бермейтін комедиялық операға қолданды. Қаһармандық және мифологиялық сюжеттердің орнына Мегюль қарапайым адами драманы таңдады. Сонымен бірге ол музыканы романтикалық бағытқа жылжытты: диссонанстар көбірек, ашу мен қызғаныш сияқты күйлерге қызығушылық байқалады. Осылайша ол Вебер мен Берлиоз сияқты кейінгі романтиктерді болжап берді.
Мегюль үшін ең бастысы — барлығы драмалық әсерге қызмет етуі еді. Ол оркестрлеуден де көркемдік мүмкіндік іздеді. Шотландия тауларында өтетін «Утал» операсында ол оркестрден скрипкаларды алып тастап, жергілікті өң беру үшін олардың орнына альттардың қоңырқай дыбысын қолданды. «Жас Анридің аңшылығында» кеңейтілген валторналар тобы иттердің үруі мен аңшылық белгілерін бейнелейді. «Ариодан» операсында, басқа да көптеген операларындағыдай, Мегюль «еске алу мотивін» — белгілі бір кейіпкермен немесе ойға байланысты музыкалық тақырыпты пайдаланады. Мұндай тәсіл Вагнердің лейтмотивтерін болжап береді.
1790-жылдардың негізгі опералары ретінде «Эфросина», «Стратоника», «Мелидор мен Фрозина» және «Ариодан» саналады. «Ариодан» 1799 жылғы премьерада сәтсіз болды, бірақ сыншылар дәл оны ерекше мақтайды. Опера Гендельдің 1735 жылғы «Ариодантесі» сияқты құмарлық пен қызғаныш туралы баяндайды. Мұндағы еске алу мотиві қызғанышты білдіреді және «ашу айғайы» деп аталады. Мегюльдің опералары Берлиозға қатты әсер етті, ал кейін Германияда оның «Иосифін» XIX ғасыр бойы жақсы көрді.
Опералардан басқа, Мегюль республика мерекелеріне арналған әндер, көбіне Наполеонның тапсырысымен, кантаталар және симфониялар жазды. 1808 жылы жазылған Бірінші симфонияны күрт, дауылды көңіл-күй ерекшелейді; оны сол жылы жазылған Бетховеннің Бесінші симфониясымен салыстырды. Мегюльдің қалған симфониялары да неміс және австриялық үлгілерді ұстанады. Бесінші симфония аяқталмай қалды.
Мегюльдің фортепианолық шығармаларының ішінде 1783 және 1788 жылдары шыққан сонаталар жинақтары бар. Сайтта Мегюльдің «Symphonie en sol mineur» оркестрлік басылымы бар, деңгейі — күрделілігі жоғары.