1791–1857 · Аустрия · Романтизм
Карл Черни (1791–1857) — веналық пианист, композитор және ұстаз, Бетховеннің шәкірті әрі Ференц Листтің басты ұстаздарының бірі. Ол өмірінде мың сочинениядан астам жазды, бірақ фортепианода ойнайтындарға олардың ішінен ең таныс бөлігі — «Жеделдік мектебі» мен «Саусақ жеделдігінің өнері» сияқты этюдтер, олар қазірге дейін фортепианода ойнауға үйрету барысында кеңінен қолданылады.
Карл Черни 1791 жылы 21 ақпанда Венада, Леопольдштадт ауданында дүниеге келді. Оның әкесі, чех тектес пианист әрі ұстаз Венцель Черни, ұлының алғашқы мұғалімі болды; шешесі Моравиядан шыққан, қыз кезіндегі тегі — Ружичка.
Карлға небәрі жарты жас болғанда әкесі Польшадағы бір поместьеде музыка мұғалімі болып орналасады да, отбасы Польшаға көшеді; Польшаның үшінші бөлінуінен кейін, 1795 жылы ғана олар Венаға қайта оралады. Үш жасынан бастап әкесі баланы фортепианода ойнауға үйретеді — негізінен Бах, Гайдн және Моцарт шығармалары арқылы, — ал жеті жасында Карл өзі шығарма жаза бастайды.
Ол вундеркинд болып өсті: үйде ата-анасы үшін ойнайтын, әкесінің жетекшілігімен шамамен тоғыз жасынан концерт бере бастады. Тұңғыш көпшілік алдындағы шығуы 1800 жылы Вена Аугартенінде өтті — тоғыз жасар Черни Моцарттың фортепианоға арналған до минор концертін орындады.
1801 жылы скрипкашы әрі композитор Венцель Крумпхольц Карлды Людвиг ван Бетховенмен таныстырады. Бетховен балаға «Патетикалық соната» мен «Адельгейда» әнін ойнатып көреді, он жасар пианистің шеберлігіне таңғалып, онымен тегін сабақ беруге келіседі.
Сабақтар 1804 жылға дейін, содан кейін де кездейсоқ жалғасады; кейінірек Черни Иоганн Непомук Гуммельге ауысады, сол жылдары Муцио Клементи мен Антонио Сальеридің де сабағына қатысады. Ол Бетховеннің ойынында ең бірінші суырыпсалма еркіндікті, саусақ қоюдың дәлдігін, гамма мен трельдің жылдамдығын және аспап алдындағы ұстамдылықты бағалады. 1805 жылы Бетховен Черниге ұсынхат беріп, он төрт жасар баланың фортепианода «ерекше, күткеннен де асқан» табысқа жеткенін және таңғаларлық жадысы бар екенін атап көрсетеді.
Он жеті жасында Черни ұстазының барлық фортепиано шығармаларын жатқа білетін еді, 1804–1805 жылдары кешкісін оларды Лихновский князінің сарайында ойнайтын, ал князь тек опус нөмірін ғана атайтын. Бетховен оны 1806 жылы өзінің Бірінші концертінің премьерасына пианист етіп таңдайды, ал 1812 жылдың ақпанында, жиырма бір жасында, Черни Венада оның Бесінші фортепиано концертінің премьерасында сольный партияны орындайды.
Черниннің өмірбаяны мен хаттары кейінгі ұрпақ үшін Бетховен туралы маңызды дерек көзі болды: ол мұғалімінің саңыраулық белгілерін бірінші болып жазып қалдырды — бала кезінде-ақ оның құлағында сарғыш майға малынған мақта байқаған, бұл жайт кеңінен белгілі болғанға дейін бірнеше жыл бұрын. Черни Бетховенмен достығын өмір бойы сақтады және оның жиені Карлға фортепианодан сабақ берді.
Черни он бес жасынан сабақ бере бастады, оның ұстаздық жолы өте табысты болды: әдісін Бетховен, Клементи және Гуммельдің тәсілдеріне негіздеп, веналық асыл тұқымдылардың үйлерінде күніне он екі сабаққа дейін беретін.
1819 жылы Ференц Листтің әкесі ұлын Черниге алып келеді. Черни еске алғанындай, бала ойнаған кезде орындықта «мас адамдай» тербеліп, саусақтарын пернетақтаға ретсіз лақтыратын — соған қарамастан оның дарынына таңғалады. Отбасылары Венаның бір көшесінде тұрғандықтан, Листпен тегін айналысады және оны Моцарт, Бетховен, Клементи, Мошелес пен Бахтың шығармаларымен таныстырады.
1823 жылы 13 сәуірде өткен Листтің Венадағы концертінің алдында Черни, вундеркиндерді онша ұнатпайтын Бетховенді баланы қабылдауға әрең көндіреді, — Бетховен соншалықты әсерленіп, Листтің маңдайынан сүйеді. Кейінірек Лист Черниннің музыкасын Париж концерттерінде орындайды, ал 1852 жылы ұстазына «Жоғары орындаушылық шеберлік этюдтары» жинағын арнайды.
Ғасырдың ортасына қарай Черни ең ірі фортепиано ұстаздарының бірі саналды: оның шәкірттері арасында Ференц Лист, Сигизмунд Тальберг, Теодор Лешетицкий, Теодор Куллак, Анна Каролина Бельвиль-Ури және Альфред Яель болды.
1815 жылға дейін Черни белсенді концерттік қызмет жүргізді — Бетховен оған өзінің Үшінші фортепиано концертін орындауды сеніп тапсырған. 1815 жылдан кейін ол көпшілік алдында ойнаудан дерлік бас тартып, оқытушылық пен шығармашылыққа көңіл бөледі, Венадан тек сирек кетеді: 1836 жылы Лейпцигке, ал 1837 жылы Листтің көмегімен Парижге және Лондонға гастрольге барды.
1840 жылдан кейін Черни өнер көрсетуден де, сабақ беруден де дерлік бас тартып, толығымен шығармашылыққа беріледі. Өмірінде ол мың опустан астам жазды, соңғысы — 861-опус: жаңадан бастаған балаларға арналған шағын жаттығулардан бастап, кемел виртуоздың техникасына арналған пьесаларға дейін.
Черни музыка туралы да көп жазды: оның қаламынан «Музыка тарихының очеркі» (815-опус, 1851) және соңғы томы аспаптандыруға арналған үш томдық «Композицияның толық теориялық-практикалық ілімі» (600-опус, 1849) шықты. Оның «Фортепианодағы сабақтар туралы хаттары» шамамен 1840 жылы жарық көрді, олар 1842 жылы-ақ орыс тіліне аударылды.
Черни редакторлық жұмыспен де айналысты: Иоганн Себастьян Бахтың «Жақсы темперацияланған клавирінің» басылымын дайындады, Доменико Скарлаттидің сонаталарын және Бетховеннің фортепиано шығармаларын дұрыс орындау туралы талдауын шығарды, Антон Рейханың композиция теориясы бойынша трактаттарын неміс тіліне аударды. Оқу жылдары туралы естеліктерін 1842 жылы жарияланған қысқаша өмірбаяндық очеркінде жазып қалдырды; ал 1860 жылға дейінгі шығармалар тізімі қосылған толық мемуарлары тек 1968 жылы ғана жарық көрді.
Карл Черни 1857 жылы 15 шілдеде, 66 жасында, Венада қайтыс болды. Ол ешқашан үйленбеген және жақын туыстары болмаған; өзінің едәуір мол мүлкін қайырымдылық мекемелеріне, оның ішінде саңыраулар үйіне, сондай-ақ үй қызметшісіне және Венадағы Музыка достары қоғамына өсиет етіп қалдырды, өзі үшін панихида өткізуді өтінген.
Черни Венаның Орталық зиратында құрметті қабірге жерленген. 1907 жылы Венаның Бригиттенау ауданында оның есімімен көше аталды — Карл-Черни-гассе, ал кейінірек оның құрметіне (6294) Черни астероиды да аталды.
Черни өмірінде мың опустан астам — соңғысы 861-опус — жазды: фортепианоға арналған этюдтер, ноктюрндер, сонаталар, атақты опера тақырыптарына жасалған өңдеулер мен вариациялар, сондай-ақ месса мен хор музыкасы, симфониялар, концерттер, романстар, ішекті квартеттер және басқа камералық музыка. Оның мұрасының ең танымал бөлігі — «Жеделдік мектебі» мен «Саусақ жеделдігінің өнері» сияқты дидактикалық этюд жинақтары; Черни пьеса атауына «этюд» сөзін алғаш енгізген композиторлардың бірі болды.
Черниннің фортепиано сонаталары Бетховен мен Лист шығармашылығы арасындағы аралық сатыдай көрінеді: онда дәстүрлі соната формасы фугато сияқты барокко элементтерімен және еркін фантазия формаларымен қатар өмір сүреді. Ноктюрндерінде Шопен ноктюрндеріне тән белгілер — ырғақтық еркіндік пен интимдік сипат — байқалады; Черни мен Шопен 1828 жылы Венада танысқан.
Черниннің шамамен 180 шығармасы «Вариациялар» деп аталады — өз тақырыптарына да, Гайдн мен Моцарттан бастап Россини мен Шубертке дейінгі басқа композиторлардың тақырыптарына да жазылған; олар жалғыз орындаушыға да, төрт, алты, сегіз қолға да арналған, кейде оркестр немесе ішекті квартеттің қосымша сүйемелдеуімен. Черни жиі вариация формасын фантазия, рондо, экспромт сияқты басқа жанрлармен ұштастырды.
Черниннің «елеулі» музыкасының көбі — месса, хор шығармалары, симфониялар және фортепианосыз камералық ансамбльдер — ұзақ уақыт оның оқу жинақтарының көлеңкесінде қалып, тек ХХ ғасырдың соңында ғана орындаушылардың назарын аудара бастады.
Фортепиано мектебінің төртінші томында (соч. 500, 1838–1847 жылдары жарияланған) Черни өзінің пікірінше өткен сексен жылдың ең маңызды фортепиано шығармаларының тізімін жасады — Моцарт пен Клементиден бастап Шопен, Шуман, Лист, Шуберт және Мендельсонға дейін, — тізімге өз пьесаларын да қосты.
Сайтта Черниннің «160 сегіз тактілі жаттығу» (соч. 821) жинағынан оқу пьесалары жинақталған — дәл осындай шығармалар арқылы Черни оқушыны алғашқы сабақтан күрделі техникаға дейін жеткізетін; олар «Орта» және «Орта+» деңгейімен белгіленген және оның мұрасына кірудің бір жолы бола алады.