1881–1945 · Венгрия, Америка Құрама Штаттары · Романтизм
Бела Барток (1881–1945) — венгр композиторы, пианисті және халық музыкасын жинаушы: ол 30 мыңнан астам халық әуенін жинады. Орындаушыларға ол румын халық билерімен және «Микрокосмос» жинағымен танымал: бұл — пьесалары күрделілігі өсу ретімен орналасқан фортепианода ойнау мектебі. Ол Будапештте фортепианодан сабақ берді және Нью-Йоркте қайтыс болды.
Бела Барток 1881 жылы 25 наурызда Надьсентмиклошта (қазір Румынияда) дүниеге келді. Әкесі ауыл шаруашылығы училищесін басқарды, анасы мұғалім болды. Баланың музыкалық қабілеті өте ерте байқалды: анасының айтуынша, ол байыпты сөйлем құрап сөйлей алмай тұрғанда-ақ, анасы фортепианода ойнаған би ырғақтарын айыра білген. Төрт жасқа қарай ол фортепианода қырық пьеса ойнай алатын болды, ал келесі жылы анасы онымен шын мәнінде айналыса бастады. Ойнаудың алғашқы сабақтарын ол дәл анасынан алды.
1888 жылы, бала жеті жаста болғанда, әкесі қайтыс болды. Анасы отбасын Севлюшке (қазіргі Украинаның Закарпат облысындағы Виноградов) көшіріп, сол жерде бастауыш мектепте жұмыс істеді. Осы қалада 1892 жылы, Белаға он бір жас толғанда, оның алғашқы көпшілік алдындағы өнері — қайырымдылық концерті өтті. Ол Бетховеннің № 21 сонатасының бірінші бөлімін және өзі шығарған «Дунай ағысы» атты пьесасын орындады. Концерт сәтті өтті.
Осы концерттен кейін жергілікті мектептің директоры анасына Пожоньға (қазіргі Братислава) сапар шегуге бір жылдық демалыс берді. Онда жас Барток Ласло Эркельден фортепиано мен гармониядан сабақ алды. 1893 жылдың күзінде сабақ тоқтады: анасы словак қаласы Банска-Быстрицадағы мектепке тағайындалды.
1899 жылдың қаңтарында Будапештте Бартокты Листтің шәкірті, профессор Иштван Томан тыңдады. Сол жылдың күзінде жас музыкант астанадағы музыка академиясына түсті: фортепианодан оған Томан, композициядан Ганс Кёсслер сабақ берді. Ол сонда 1899 жылдан 1903 жылға дейін оқыды. Академияда Барток Золтан Кодаймен танысты; Кодай оған қатты әсер етіп, өмір бойы дос әрі әріптес болып қалды.
1902 жылы Будапештте Рихард Штраустың «Заратустра осылай деді» поэмасының премьерасында Барток осы композитордың музыкасымен танысты; ол оның алғашқы шығармаларына қатты ықпал етті. 1903 жылы ол алғашқы ірі оркестрлік шығармасын — 1848 жылғы венгр революциясының қаһарманы Лайош Кошуттың құрметіне жазылған «Кошут» симфониялық поэмасын жазды.
1904 жылы жазда курортта Барток Трансильваниядан келген жас күтуші әйелдің балаларға халық әндерін айтып отырғанын естіді. Бұл оның халық музыкасына деген өмір бойы сөнбеген қызығушылығын оятты. 1908 жылы ол Кодаймен бірге ескі венгр әуендерін жинап, зерттеу үшін ауылдық жерлерге аттанды.
Бұған дейін венгр халық музыкасын көбіне «сыған музыкасына» жатқызатын: мысалы, Листтің «Венгр рапсодиялары» сыған ансамбльдері орындайтын танымал әндерге негізделген. Барток пен Кодай ескі венгр әуендерінің пентатоникаға құрылғанын байқады; ол Орталық Азияның, Анатолияның және Сібірдің халық музыкасындағы пентатоникаға ұқсас.
Барток өмір бойы Балқан елдерінің, Орталық Еуропаның, Кіші Азия мен Солтүстік Африканың халық музыкасын жинады: венгр, румын, словак, болгар, серб, хорват, түрік және басқа да 30 мыңнан астам әуен. Жазу үшін ол фонографты таптырмас құрал деп санады, ал 1913 жылы Алжирде де әуен жинады. Бірінші дүниежүзілік соғыс экспедицияларды тоқтатуға мәжбүр етті. 1936 жылы ол Анатолияда халық әуендерін жазды, онда оған Ахмед Аднан Сайгун көмектесті.
1907 жылдан бастап Барток Будапешт музыка академиясында фортепиано класының профессоры болды. Ол сабақ беруді концерттермен ұштастырды: әсіресе Ференц Листтің шығармаларын жиі және ерекше жарқын орындады. Оның шәкірттерінің қатарында Фриц Райнер, Георг Шолти және Дьёрдь Шандор болды.
1909 жылы Барток Марта Циглерге үйленді, 1910 жылы олардың ұлы Бела дүниеге келді. 1923 жылы ол екінші рет, жас шәкірті, пианист Дитта Пасториге үйленді; 1924 жылы ерлі-зайыптылардың ұлы Петер туды. Барток католик отбасында өсті, ал 1916 жылы унитаризмді қабылдады. Музыкадан тыс оны табиғат қызықтырды: ол жәндіктердің үлкен жинағын құрастырды.
1920-жылдары ол пианист ретінде Еуропа мен АҚШ-та көп гастрольдік сапармен жүрді, ал 1929 жылы Мәскеу мен Ленинградта концерттер берді.
1911 жылы Барток өзінің жалғыз операсын — «Көк сақал герцогтың қамалын» — жазып, Мартаға арнады. Ол оны венгр бейнелеу өнері комиссиясының байқауына жіберді, бірақ комиссия операны сахнаға жарамсыз деп қабылдамады. 1917 жылы композитор партитураны өңдеп, 1918 жылғы қойылым үшін жаңа финал жазды. Комиссия бас тартқаннан кейін Барток екі-үш жыл аз жазып, халық әуендерін жинап, өңдеумен айналысты; шығармашылыққа ол «Ағаш ханзада» балетімен (1914–1916) және Екінші ішекті квартетімен (1915–1917) оралды.
1919 жылы, Венгр кеңестік республикасы кезінде, Барток Музыканттар директориясының жұмысына қатысып, Кодаймен бірге музыка өмірін демократиялық жолмен қайта құру жоспарын әзірледі. Республика құлағаннан кейін Миклош Хорти режимі оны революцияға қатысқаны үшін қудалады: композитор қара тізімге ілініп, өз операсынан либреттист Бела Балаждың есімін алып тастауға мәжбүр болды. Алайда басқа көптеген венгр социалистерінен өзгеше, ол эмиграцияға кетпеді.
«Ғажайып мандарин» балетін Барток 1918 жылы жаза бастады, бірақ сюжеттің жыныстық мазмұнына байланысты ол 1926 жылға дейін қойылмады. 1921 және 1922 жылдары ол скрипка мен фортепианоға арналған екі соната жазды — гармониясы мен формасы жағынан ең күрделі шығармаларының қатарына жатады.
1926 жылы Бартокқа Еуропа мен Америкада гастрольдік сапарға алып шығуға болатын фортепиано мен оркестрге арналған ірі шығарма қажет болды. Ол концертте американ композиторы Генри Коуэллдің фортепианода тығыз кластерлерді қолданғанын тыңдап, кейін одан бұл тәсілді пайдалануға рұқсат сұрады; Коуэлл келісті. Бірінші фортепиано концертіне дайындалып жүріп, Барток жеке фортепианоға арналған Соната, «Ашық ауада» сюитасы және «Тоғыз шағын пьеса» жазды, оларда кластерлер айқын байқалады.
1927–1928 жылдары Үшінші және Төртінші ішекті квартеттер дүниеге келді, осыдан кейін Бартоктың музыкасы кемел стильге ие болды. Осы кезеңге «Ішекті, соқпалы аспаптар мен челестаға арналған музыка» (1936) және ішекті оркестрге арналған Дивертисмент (1939) жатады. Бесінші квартет 1934 жылы жазылды, ал Алтыншысы, соңғысы, — 1939 жылы.
Нацистер билікке келгенде, Барток Германияда өнер көрсетуден бас тартты. Аншлюстан кейін ол Австрия композиторлар одағынан шығып, қолжазбаларын Швейцарияға жеткізді. 1940 жылы, Екінші дүниежүзілік соғыс басталғанда, ол құлықсыз эмиграцияға аттанды: 1940 жылдың қазанында әйелі Диттамен бірге Нью-Йоркке қоныстанды.
Нью-Йоркте ол дәрістер оқып, Колумбия университетінде зерттеу жұмысын жалғастырды, Бенни Гудменмен, Кусевицкиймен, Иегуди Менухинмен және Фриц Райнермен бірлесіп жұмыс істеді, грампластинкаларға көп жазылды. Диттамен бірге ол сербтер мен хорваттардың халық әндерінің үлкен жинағымен жұмыс істеді. Алайда АҚШ-та Барток өзін толық үйінде сезінбеді. Басында жаңа жерде шығарма жазу оған қиын болды; Америкада оны пианист, этномузыкатанушы және педагог ретінде білетін, ал композитор ретінде аз танитын, оның музыкасына қызығушылық шамалы еді.
Аурудың алғашқы белгілері 1940 жылдың соңында пайда болды: оң иығы қатая бастады. 1942 жылы белгілер күшейіп, қызу көтерілетін болды. Алғашында жас кезінде болған туберкулез қайта оралды деп ойлады, бірақ тексерулер ешқандай ауру таппады. Тек 1944 жылдың сәуірінде лейкоз диагнозы қойылды, бірақ көмектесуге болатын нәрсе аз қалған еді.
Күші азая түскен сайын Барток қайтадан шығарма жаза бастады. Кусевицкий оған Оркестрге арналған концертті тапсырды, ал 1944 жылдың желтоқсанында оны алғаш рет Бостон симфониялық оркестрі орындады; пікірлер өте жақсы болды, концерт тез арада Бартоктың ең танымал шығармасына айналды. 1944 жылы Иегуди Менухин оған жеке скрипкаға арналған Соната тапсырды, ал 1945 жылы композитор Америка азаматтығын алды.
1945 жылы Барток әйелі Диттаның туған күніне тосынсый ретінде Үшінші фортепиано концертін жазды, бірақ оркестровканы аяқтамай, туған күнге бір айдан сәл астам уақыт қалғанда қайтыс болды. Ол 1945 жылы 26 қыркүйекте Нью-Йорктегі ауруханада лейкоздан қайтыс болды; жерлеуге небәрі он адам қатысты. Аяқталмай қалған Үшінші фортепиано концертін және Альтке арналған оркестрлік концертті оның шәкірті Тибор Шерли аяқтады.
Алғашында Бартокты Нью-Йорк штатында жерледі. 1988 жылы Венгрия үкіметі мен екі ұлының өтініші бойынша оның сүйегі Будапештке жеткізілді: 1988 жылы 7 шілдеде мемлекеттік жерлеуден кейін ол Фаркашрети зиратында жерленген. Лайош Кошут сыйлығы оған 1948 жылы, Халықаралық бейбітшілік сыйлығы 1955 жылы қайтыс болғаннан кейін берілді.
Барток өз заманының сәнді авангардтық ағымдарының ешқайсысына, мысалы, додекафонияға қосылмады және барлық дерлік жанрларда жұмыс істеді. Оның жазғандары: алты ішекті квартет (1909, 1917, 1927, 1928, 1934 және 1939 жылдары), бір актілі «Көк сақал герцогтың қамалы» операсы, «Ғажайып мандарин» және «Ағаш ханзада» балеттері, Оркестрге арналған концерт, «Ішекті, соқпалы аспаптар мен челестаға арналған музыка», фортепиано мен оркестрге арналған үш концерт және скрипка мен оркестрге арналған екі концерт.
Кемел Бартокқа «түнгі музыка» тән: ол оны негізінен көпбөлімді ансамбльдік және оркестрлік шығармалардың баяу бөлімдеріне жазды. Оған табиғат дыбыстарының аясындағы мазасыз диссонанстар мен жалғыз әуендер тән; мысалы — «Ішекті, соқпалы аспаптар мен челестаға арналған музыканың» үшінші бөлімі (Adagio).
Бартоктың мұрасының едәуір бөлігін фортепиано музыкасы құрайды: «Allegro barbaro», «Ашық ауада» сюитасы және алты дәптерге біріктірілген 153 пьесадан тұратын «Микрокосмос» жинағы. Бұл — қазіргі музыка тілінде жазылған фортепианода ойнау мектебі; ондағы пьесалар техникалық күрделілігі өсу ретімен орналасқан. Барток оны ұлы Петермен өткізген сабақтарға арнап шығарды.
Бартоктың басқа фортепианолық шығармаларының қатарында — «7 эскиз» (op. 9b), «4 жоқтау» (op. 9a), «Чик өңірінің үш венгр халық әні», «Румын рождестволық әндері», «Венгр халық әндерінің тақырыптарына импровизациялар» және Би сюитасы бар.
Көптеген шығармаларында Барток шынайы фольклорға сүйенді: венгр, румын, болгар, словак, югослав, сыған. Бірақ ол жиі әуендерді қайталамай, музыканы халықтық рухта стильдеді: «Венгр эскиздері» оркестрлік сюитасында бес пьесаның тек соңғысы ғана фольклорлық үлгіге сүйенеді, қалғандары — шебер стильдеу. Фортепианоға арналған «Балаларға» сюитасында (екі дәптер) ол халық әуендеріне сүйемелдеу жазды. Оған әсіресе болгар музыкасындағы асимметриялы би ырғақтары мен өткір гармониялар ұнады.
Бартоктың кең аудиторияға ең сұранысқа ие шығармаларының қатарында румын халық билері бар (фортепианолық нұсқасы 1915 жылы, оркестрлік нұсқасы 1917 жылы). Сайтта жеке фортепианоға арналған Romanian Folk Dance No.2 - Peasant Costume ноталары бар, күрделілігі — «Орташа». Бартоктың опус нөмірлері тұрақсыз әрі шатасқан, сондықтан оның шығармаларын Андраш Сёллёши (Sz) және Ласло Шомфай (BB) каталогтары бойынша белгілеу қабылданған.