1847–1903 · Франция, Ұлыбритания · Романтизм
Августа Холмс (1847–1903) — ирландиялық текті француз композиторы, вокалдық шығармаларының дерлік бәрінің мәтінін өзі жазған және өмір бойы Вагнер әсерінде қалған. Сахнаны көрген жалғыз операсы — «Қара тау» (1895). Сайтта оның дауыс пен фортепианоға арналған елуге жуық әні жиналған, «Орта» деңгейден «Жоғары» деңгейге дейін.
Августа Мэри Энн Холмс 1847 жылы 16 желтоқсанда Парижде дүниеге келді. Әкесі ирландиялық офицер болды, ал анасы — шотланд-ирланд тектес жазушы еді. Қыздың шоқыну әкесі ақын Альфред де Виньи болды; ол оның биологиялық әкесі деген өсек те тараған. 1855 жылы отбасы Версальге көшті.
Анасы оның музыкаға деген құштарлығын мақұлдамады, тек ол қайтыс болғаннан кейін ғана, Августа он бір жасында, қыз музыкамен айналыса бастады — органда ойнауды және композицияны үйренді. Фортепианода ойнауға қабілеті болғанына қарамастан, оны Париж консерваториясына қабылдамады, сондықтан ол әрі қарай тек жеке түрде оқыды.
Фортепианода ойнауды оған жергілікті пианист мадемуазель Пейронне үйретті, орган, гармония және контрапунктіден — Версаль соборының органисі Анри Ламбер сабақ берді; Гиацинт Клозеден де дәріс алды. Музыкант Антуан Гийо де Сенбридің салонына да барып тұрды, онда ән салуды үйреніп, Шарль Гуно мен Амбруаз Тома сияқты адамдармен кездесті.
Алғашқы шығармаларын ол Ференц Листке көрсетті. 1870-жылдары Холмс Сезар Франктан сабақ алды, оны өзінің нағыз ұстазы деп есептеді; кейінірек ол Франктың шәкірттер тобын басқарды, олар 1891 жылы мүсінші Огюст Роденге оның құлпытасына арналған қола медальон тапсырыс берген еді.
Музыкадан бөлек ол суретпен де айналысты, бірақ роялге деген қызығушылығы басым болды: Бах, Бетховен және Гендельдің шығармаларын жатқа білді, әрі досы Сен-Санс сияқты, Холмсты де вундеркинд-пианист санады. Ол өз әуендерін өзі аккомпанементпен айтып жүрді, оларға мәтінді де, музыканы да өзі жазды. 1869 жылы ол Листпен бірге Вагнердің «L’Or du Rhin» операсының премьерасында болды; кейінірек Лист оның ерекше талантын аса жоғары бағалайтынын жазған.
Вагнердің музыкасын Холмс алғаш рет он үш жасында естіді және өмір бойы оның әсерінде қалды; өзінің үлгісі Вагнердің портретін жұмыс бөлмесінде ұстады. 1870 жылы Франко-Пруссия соғысы кезінде ол жараланғандарға қарады және сол айларда патриоттық шығармалар жазды — «Vengeance!» әскери әні мен «Dieu sauve la France» одасы.
1876 жылы Холмс Байройтта Фестиваль сарайының ашылуына және вагнерлік «Нибелунг сақинасы» циклінің премьерасына барды; Люцерн көлінің жағасындағы Трибшенде ол Вагнердің өзімен танысты. Сол жылы ол өзінің бірінші симфониясы «Roland furieux»-ты аяқтады, онда Вагнердің «Валькириялардың ұшуымен» тікелей үндестік естіледі — жарқын әуеннің астындағы сондай қалың жезден жасалған аспаптар мен қарқынды ішекті аспаптар; бір жыл өткен соң екінші симфониясы «Lutèce» дүниеге келді.
Вокалдық шығармаларының дерлік барлығының — әндерден бастап «Қара тау» операсының либреттосына және «Ирландия» мен «Андромеда» симфониялық поэмаларының поэтикалық бағдарламаларына дейін — мәтінін Холмс өзі жазды. Бірінші операсы «Геро мен Леандрді» ол 1875 жылы аяқтады; артынан «Астарта» мен «Көл Ланселоты» шықты. Осы үш партитураның бірде-біреуі сахнаны көрмеді.
Он тоғызыншы ғасырдың гендерлік ұғымдары әйел-композиторларды шағын, «әйелдік» жанрлармен шектеуді талап етті, бұл Холмс музыкасының қабылдануына да әсер етті: оның дарынын мойындағанмен, ерлерге тән саналған стильдерге шыққаны үшін сынға алынды. «Аргонавттар» симфониялық поэмасына пікір жазған Сен-Санс оның музыкасында, өз сөзімен айтқанда, шектен тыс еркектік бар және оркестровкасында жезден жасалған аспаптар от шашқандай жарылып тұрады деп жазды.
Холмстың симфониялық поэмалары арасында «Ирландия» мен «Польша» ерекшеленеді — оларды саяси мағынасы бар бағдарламалық музыканың үлгісі деп атаған; «Ирландияны» орындаудан түскен қаржыны ол ирланд ұлтшыл ұйымдарына берген. Оның тағы бір симфониялық поэмасы «Андромеда» грек мифологиясына жүгінген.
Француз революциясының жүз жылдығы Холмсқа «Триумфалды ода» жазуға тапсырыс әкелді: 1889 жылғы Дүниежүзілік көрмеде орындау үшін шамамен мың екі жүз музыкант пен хорист қажет болды, ал премьераға 11 қыркүйекте Өнеркәсіп сарайында он бес мың көрермен жиналды. Келесі, 1890 жылы Холмс халық ағарту офицері атанды; сол жылы Флоренция қаласы оған Беатриче Портинари қайтыс болғанына алты жүз жыл толуына арналған шығарма тапсырыс берді — «Бейбітшілік әнұраны» сол жерде мамырда орындалды.
1895 жылы 8 ақпанда Париж operasы «Қара тауды» қойды — Холмстың төрт операсының ішінде сахнаны көрген жалғызы; бұл қойылым оны осы сахна музыкасын көрсеткен үшінші әйел-композитор етті, Элизабет Жаке де ла Герр мен Луиза Бертеннен кейін. Опера он үш рет қойылды да, Парижде қайта қойылмады; дегенмен Холмстың талантын Дебюсси атап өтті.
Операның сәтсіздігінен кейін Холмс музыка жазуды айтарлықтай азайтты, бірнеше фортепианолы әнмен, кларнет пен фортепианоға арналған Фантазиямен және соңғы оркестрлік шығармасы — «Le Jugement de Naïs» шығармасымен шектелді. 1902 жылы тағы бір кейінгі партитура — «Ұйықтап жатқан сұлу» лирикалық сюитасы дүниеге келді.
Холмс ақын, сыншы әрі баспагер Катюль Мендеспен 1869 жылы танысты; кейін олар бірге тұрды, оларда бірнеше бала болды. 1885 жылға қарай олар ажырасты, балалар әкесінің қарауында қалды.
Бұрын теософия мен спиритизмге әуес болған Холмс 1902 жылы католик дінін қабылдап, Сен-Филипп-дю-Руль шіркеуінде шоқындырылды. Ол 1903 жылы 28 қаңтарда инфарктан қайтыс болды және Сен-Луи зиратына жерленді; өзінің музыкалық қолжазбаларын Париж консерваториясына өсиет етіп қалдырды.
Холмс мұрасының негізгі бөлігін кантаталар, симфониялық поэмалар және опералар құрайды, олармен қатар — фортепианоға арналған бірен-саран пьеса және жүзден асатын көптеген ән. Өзі көбіне ауқымды оркестрлік шығармалар жазғанымен, көбірек табысқа оның хор шығармалары жеткен.
Холмстың каталогында ауқымы шағынырақ партитуралар да бар: «Au pays bleu» симфониялық сюитасы мен сопрано мен оркестрге арналған «Une Vision de Sainte Thérèse» пьесасы — екеуі де шамамен 1888 жылға жатады, — сондай-ақ бұрынырақ жазылған флейта мен фортепианоға арналған «Trois petites pièces» (1879). Оның аз ғана жеке фортепиано пьесаларының арасында — «Ce qu’on entendit dans la nuit de Noël» (1890) прелюдиясы, ол өз заманындағы бірнеше композитордың, соның ішінде Габриэль Форе, Жюль Массне және Камиль Сен-Санстың пьесалары енген жинақты ашқан.
Оның «Trois anges sont venus ce soir» деген Рождество кантигі кеңінен танымал болды: табысы жағынан оны Адольф Аданның атақты «Minuit, chrétiens» әнімен салыстырған, ал оны Тино Росси сияқты әншілер орындаған. Холмстың бір аспап пен фортепианоға арналған шығармалары да бар — мысалы, кларнет пен фортепианоға арналған «Фантазия», до минор (1900): кларнетте оны өз кезінде Гиацинт Клозе үйреткен. Оның бірқатар әні «chansons populaires» жанрына жатады — мысалы, 1883 жылғы халық әні үлгісінде жазылған үш әннен тұратын жинақ («Mignonne», «Les Trois pages» және «La Princesse»).
Сайттың нота кітапханасында — оның дауыс пен фортепианоға арналған елуге жуық (49) әні бар, «Орта» деңгейден «Жоғары» деңгейге дейін: бір ән «Орта» деңгейінде, он сегізі — «ортадан жоғары», ал отызы — «Жоғары» деңгейінде. Солардың ішінде — жеті әннен тұратын «Les Sept ivresses» (1882) циклі толығымен және алты әннен тұратын «Contes divines» (1892–1895) циклі толығымен бар. Күрделірек деңгейде, мысалы, «Chanson persane», «Chanson catalane» және «La guerrière» балладасы бар; «ортадан жоғары» деңгейінде, мысалы, «Rêverie» мен «Sérénade d'automne» әндерін жалғастыруға болады.
Бұл жинақта бастаушыларға арналған пьеса жоқ: ең қолжетімді сатысы — «Орта» деңгей. «Noël», «Les lavandières, chanson populaire», «En chemin» және «L’Heure de Pourpre» «Орта» және «ортадан жоғары» деңгейіндегі әндерінен бастаған жөн, келесі қадамда «Жоғары» деңгейіндегі «Garci Perez»-ге көшуге болады.