1667–1740 · Барокко
Антонио Лотти (1667–1740) — венециялық барокко дәуірінің композиторы, әнші және органист; өмірінің көп бөлігін Әулие Марк соборында өткізді, кейін сол жерде капельмейстер болды. Ол екі жыл Дрезден сарайында болды, онда оның бірнеше операсы қойылды. Бүгінде орындаушылар оны көбінесе Crucifixus сияқты хорға арналған діни музыкасы арқылы біледі.
Антонио Лотти — Венеция мен герман жерлерінде жұмыс істеген барокко дәуірінің композиторы; оның мұрасында сегіз ораторие, жиырма төрт опера және көптеген діни музыка бар. Ол 1667 жылы 5 қаңтарда Венецияда, Маттео Лотти мен Марина Гаспариннің отбасында дүниеге келді. Сол кезде әкесі Ганноверде сарай капельмейстері болып қызмет етіп жүрген, сондықтан ескі деректерде композитордың туған жері кейде Венеция, кейде Ганновер деп көрсетілген. Бұл мәселені кейінірек табылған туу жазбасы шешті. Сонымен қатар, бала 25 қаңтарда, ата-анасы 1662 жылы үйленген Әулие Марина шіркеуінде шоқындырылған. Лотти өзін венециялық деп атаған.
Лоттиді Венецияда Әулие Марк соборында қызмет еткен маэстро Джованни Легренци оқытқан деп есептеледі; сол жерде қызмет еткен Лодовико Фуга да оның ұстаздары қатарында аталады.
Лотти Әулие Марк соборында альт ретінде қызметін бастады, ал 1690 жылы көмекші органист болды; екі жылдан кейін екінші органист, 1704 жылдан бастап соборда бірінші органист болды. Сол жылдары, 1702–1717 жылдар аралығында, оның он жеті операсы қойылды.
1695 жылдан бастап Лотти Scuola dello Spirito Santo бауырластығы үшін жыл сайын Иелену мерекесіне музыка жазуға міндеттенді және бұл міндетті кемінде сегіз жыл орындады. Осы уақытта ол бауырластықтың музыкасындағы әншілер мен аспапшылардың арақатынасын өзгертіп, сол тұстағы діни музыка стилінің өзгеруін көрсетті.
1717 жылы Саксония курфюрсті Фридрих Август Лоттиді Дрезденге шақырды: Лотти әлі Венецияда болған кезде курфюрст онымен өз сарайында жинап жатқан итальян опера труппасы үшін музыка жазу туралы келісті. Лотти Дрезденде екі жыл — 1717–1719 жылдары — болды. Онымен бірге оның әйелі, сопрано Санта Стелла, бірнеше әнші және либреттист те сонда барды.
Дрезденде оның үш операсы қойылды — Teofane, Giove in Argo және Ascanio; солардың бірі 1719 жылы жаңа Дрезден опера театрын ашты. Teofane және Giove in Argo операларының либреттосын Антонио Мария Луккини жазды.
1719 жылы Лотти Венецияға оралды және содан бері зайырлы музыкадан толықтай бас тартып, діни жанрларға — мессалар, мотеттер және басқа шіркеу шығармаларына — назар аударды. 1736 жылдан бастап ол Әулие Марк соборының капелласын капельмейстер ретінде басқарды; оған жылдық 400 дукат жалақы тағайындалды.
Лоттидің шәкірттері қатарында Бенедетто Марчелло, Бальдассаре Галуппи, Франческо Гаспарини және Джованни Баттиста Пешетти аталады; Ян Дисмас Зеленка да оның шәкірті болған деп есептеледі.
Антонио Лотти Венецияда 1740 жылы 5 қаңтарда — өзінің жетпіс үшінші туған күнінде — қайтыс болды. Ол Сан-Джеминьяно шіркеуіне жерленді; 1807 жылы Наполеон бұл шіркеуді бұзу туралы бұйрық бергенге дейін композитордың сүйегі басқа жерге көшірілген деп есептеледі, бірақ қазір олардың қай жерде екені белгісіз.
Лоттидің шығармашылығы шартты түрде екі кезеңге бөлінеді — Дрезденнен оралғанға дейін және одан кейін. Бірінші кезеңде ол зайырлы да, діни де музыка жазды, екінші кезеңде — тек қана діни музыка. Дегенмен оның мұрасында зайырлы шығармалар да аз емес.
Лотти Венеция, Вена және Дрезден үшін жиырма төрт опера жазды. Соларының сегізі толық түрінде сақталған: Giove in Argo, Teofane, Ascanio, Alessandro Severo, Porsenna, Foca superbo, Costantino және Polidoro. Тағы тоғызынан тек бөліктері сақталған, ал жетеуі жоғалған деп есептеледі. Лотти сонымен қатар сегіз ораторие жазды, олардың екеуі сақталған — Il voto crudele және L'umiltà coronata in Esther.
Оның кішігірім зайырлы шығармаларының бір бөлігі император I Леопольдқа арналған «Duetti, terzetti e madrigali a più voci» жинағына енген.
Дрезденнен оралғаннан кейін Лотти негізінен діни музыка жазды: мессалар, мотеттер, антифондар, Miserere. Солардың арасында Missa Sapientiae де бар. Оның ең танымал шығармасы — сегіз дауысқа арналған Crucifixus.
Лотти түрлі мәнерде жазды: діни хор партитураларының бір бөлігі сүйемелдеусіз, бір бөлігі ішектер мен continuo, кейде гобой мен труба қатысатын кончертато стилінде жазылған. Соңғы шығармаларында барокко мен классицизм арасындағы өтпелі деп есептелетін стильдің белгілері байқалады.