1532–1594 · Барокко
Орландо ди Лассо — франко-фламандский композитор и капельмейстер. Он родился в Монсе, умер 14 июня 1594 года в Мюнхене и жил преимущественно в Баварии. Писал только вокальную музыку: мессы, мотеты, шансон, мадригалы. На сайте есть его хоровая пьеса «Sibylla Samia» для смешанного хора.
Лассо родился в Монсе, на территории современной Бельгии. Вероятно, мальчиком он пел в хоре церкви святого Николая. О его ранних годах сохранилось мало сведений, зато дошли недостоверные рассказы. Самый известный из них гласит, что из-за необыкновенно красивого голоса его трижды похищали.
Благодаря красивому голосу в 1544 году его взял на службу кондотьер Ферранте Гонзага, и несколько лет Лассо ездил за его двором. Он жил в Палермо, Мантуе и Милане, а также в других итальянских городах. В Милане он познакомился с мадригалистом Спирито л'Осте да Реджо, который повлиял на его ранний стиль. Именно в эти годы Лассо начал сочинять музыку.
Расставшись с Гонзагой, Лассо поработал в Неаполе, где служил певцом и композитором в начале 1550-х годов. Потом он переехал в Рим и стал капельмейстером базилики Сан-Джованни ин Латерано.
Такой пост в Риме говорит о том, что его признали как композитора, хотя он был ещё очень молод. В те же годы в Риме работал Палестрина, и считается, что они были знакомы.
В середине 1550-х годов Лассо вернулся в Нидерланды. В 1555 году он жил в Антверпене и работал с известным нотопечатником Тильманом Сузато. В том же году Сузато выпустил большой сборник его сочинений: итальянские мадригалы и вилланеллы, французские шансон и латинские мотеты.
Эти издания принесли композитору известность далеко за пределами Нидерландов.
Ранние сочинения Лассо печатали в Антверпене в 1555 и 1556 годах.
В 1556 году Лассо пригласили в Баварию ко двору герцога Альбрехта V, который прославился покровительством искусствам. Сначала Лассо служил там певчим, тенором, а с 1563 года стал капельмейстером. Он занял это место после Людвига Дазера.
Альбрехт сознательно старался создать в Мюнхене музыкальное заведение, не уступающее крупным итальянским дворам. Лассо был одним из нескольких нидерландцев, работавших там, и самым знаменитым из них.
Капелла герцога под его управлением превратилась в высокопрофессиональный ансамбль, и Мюнхен стали считать одним из музыкальных центров Европы. По-видимому, Лассо понравилось в Мюнхене, и он решил там обосноваться. Он остался на службе у Альбрехта V, а затем у его наследника Вильгельма V до конца жизни.
Женой Лассо стала баварка Регина Векингер, свадьба состоялась в 1558 году. В семье росло несколько детей; сыновья Фердинанд и Рудольф стали музыкантами. Дочь Лассо вышла замуж за художника Ханса фон Аахена.
Лассо также преподавал. Его учениками стали двое немцев, композиторы Леонард Лехнер и Иоганн Эккард. В 1570-е годы у него, возможно, учился также итальянец Джованни Габриели, а Андреа Габриели приезжал в Мюнхен в 1562 году.
К 1560-м годам Лассо стал очень известен. В 1570 году император Максимилиан II пожаловал ему дворянство, что для композитора было редкостью, а папа Григорий XIII посвятил его в рыцари. В 1571 и 1573 годах король Франции Карл IX приглашал его к себе.
Немецкий издатель Адам Берг посвятил музыке Лассо пять томов своего собрания «Patrocinium musicum», выходивших с 1573 по 1580 год.
Альбрехт умер в 1579 году, и сын покойного, набожный Вильгельм V, урезал бюджет придворной музыки. Лассо дорожил привычной жизнью горожанина и не пожелал её менять: от почётной должности капельмейстера в Саксонии он отказался и до самой смерти жил в Мюнхене.
В 1570-е и 1580-е годы Лассо несколько раз ездил в Италию, в 1585 году побывал при дворе Эсте в Ферраре, центре музыкального авангарда. Однако его стиль, полностью сложившийся в 1560-е, с тех пор резких перемен не знал. С годами он становился проще и тоньше.
Лассо остался католиком в эпоху религиозных споров. Это не мешало ему писать светские песни, а в магнификатах и мессах использовать мелодии, у которых изначально были игривые тексты.
Однако контрреформация, которая под влиянием иезуитов к концу XVI века достигла в Баварии наивысшей силы, заметно отразилась на его поздних сочинениях. Это видно по литургической музыке римского обряда, по растущему числу магнификатов, по обработкам католической Псалтири Уленберга, изданной в 1588 году, и прежде всего по большому циклу покаянных духовных мадригалов «Слёзы святого Петра».
В 1590-е годы здоровье Лассо ухудшилось, он лечился у врача Томаса Мермана, но всё же мог сочинять и изредка путешествовать. Последним его произведением считают цикл духовных мадригалов «Слёзы святого Петра», который он посвятил папе Клименту VIII. Цикл вышел в 1595 году, уже после смерти автора.
Лассо умер в Мюнхене 14 июня 1594 года. В тот же день его работодатель решил уволить композитора из экономии, но письма Лассо уже не увидел. Его похоронили на францисканском кладбище при церкви Salvatorkirche. Могилу украсил памятник из красного мрамора, который сделал Ян Саделер; на нём были барельеф и длинная эпитафия в стихах. На памятнике были изображены сам композитор и его вдова Регина Векингер, а также герб семьи Лассо; барельеф изображал положение Христа во гроб.
Позже францисканское кладбище уничтожили. Надгробие сохранил почитатель композитора, местный актёр Хайгель: он поставил его в саду своего дома. Что стало с памятником после 1830 года, неизвестно.
Лассо считается одним из самых плодовитых композиторов в истории музыки, и многие его сочинения были напечатаны ещё при жизни. Он писал только для голосов: инструментальной музыки Лассо, насколько известно, нет и никогда не было. Зато он работал во всех вокальных жанрах своего времени на латинском, французском, итальянском и немецком языках.
В церковной музыке это мессы, многие из которых построены на светских шансон и мотетах, реквием, четыре Страсти по всем евангелистам, более ста магнификатов, гимны и мотеты. Самое большое собрание его мотетов напечатано посмертно, в 1604 году; оно называется «Magnum opus musicum». Среди светских сочинений есть примерно 150 французских шансон, а также итальянские вилланеллы и канцоны, немецкие песни и мадригалы. Шансон были особенно популярны и чаще других его сочинений перекладывались для лютни и клавишных.
Большинство месс Лассо — пародийные: за основу взяты мелодии светских или духовных сочинений, его собственных и чужих, от хорала до современных ему мадригалов. Стиль мессы он подстраивал под стиль первоисточника. Для дней, когда герцог ездил на охоту, он писал короткие мессы. Он написал три мессы для двух хоров, а в некоторых мессах заметно влияние венецианской школы.
Мотеты Лассо писал для церкви и для торжественных случаев вроде приёма знатных гостей, свадеб и договоров. Рукопись «Покаянных псалмов Давида» украшена иллюстрациями Г. Милиха; они дают ценные сведения о жизни баварского двора, в том числе о музыкальных развлечениях.
Стиль Лассо соединяет итальянские и франко-фламандские черты. Он был мастером безупречной контрапунктической техники, а в цикле мотетов «Пророчества сивилл» выработал своё, экспериментальное воплощение хроматического итальянского стиля. В остальном он придерживался системы восьми ладов. Лассо тщательно работал над текстом, а в светской музыке не чуждался юмора: это видно, например, по застольным песням на латыни и по песне «Matona mia cara», где немецкий солдат поёт серенаду, перевирая итальянские слова.
На сайте есть хоровая пьеса Лассо «Sibylla Samia» для смешанного хора (SATB), уровень «Начальный+».