1737–1806 · Классицизм
Иоганн Михаэль Гайдн (1737–1806) — австрийский композитор и органист, младший брат Йозефа Гайдна. Бо́льшую часть жизни он служил в Зальцбурге, работал рядом с Моцартом и учил Вебера и Диабелли. Главными его сочинениями считаются духовные; на сайте есть его хоровая пьеса «Lyons».
Михаэль Гайдн родился в сентябре 1737 года в деревне Рорау, которая сегодня находится в земле Нижняя Австрия, недалеко от венгерской границы. Его отец, Матиас Гайдн, был колёсным мастером и одновременно служил рыночным судьёй — эта должность похожа на должность деревенского старосты. Мать, Мария, урождённая Коллер, раньше работала кухаркой во дворце графа Харраха, главного аристократа Рорау.
Матиас с увлечением играл народную музыку: в годы подмастерья он сам выучился играть на арфе. Он позаботился и о том, чтобы его дети учились петь. Старший брат Михаэля — композитор Йозеф Гайдн. Самого Михаэля называют ещё «зальцбургским Гайдном». Среди его братьев был и Иоганн Евангелист.
В восемь лет Михаэль отправился в Вену. Дорогу в профессию ему расчистил Йозеф: умелое пение принесло старшему брату место мальчика-сопрано в хоре собора св. Стефана, которым руководил Георг Рейттер. В этом же хоре пели Иоганн Георг Альбрехтсбергер и Франц Йозеф Ауман — композиторы, с которыми Гайдн позже обменивался рукописями.
К двенадцати годам Михаэль подрабатывал в соборе заместителем органиста. По сообщениям, он исполнял прелюдии и фантазии собственного сочинения.
Автор начала XIX века Альберт Кристоф Дис, опираясь на поздние воспоминания Йозефа, рассказывает, что Рейттер был настолько увлечён талантом Йозефа, что пообещал его отцу позаботиться обо всех его сыновьях. Отец, по этому рассказу, почувствовал облегчение и согласился; лет через пять он отдал в музыку Михаэля, а ещё позже Иоганна. Обоих взяли в хор, и, к бесконечной радости Йозефа, братьев передали ему на обучение. По тому же источнику, Михаэль учился даже способнее Йозефа, а когда у Йозефа начал ломаться голос, больше восхищались пением именно Михаэля.
Когда голос сломался, Михаэль покинул хоровую школу. Затем он получил место капельмейстера в Орадя — теперь этот город находится в Румынии, а раньше его называли Гросвардайн. Он служил при дворе епископа.
В начале 1760-х годов Михаэль оказался в Зальцбурге, в капелле архиепископа. Там он занимал должность концертмейстера и придворного органиста, замещая Леопольда Моцарта. В Зальцбурге он оставался 44 года, и за это время написал более 360 сочинений — церковных и инструментальных.
Сослуживцем Гайдна в Зальцбурге был Вольфганг Амадей Моцарт. Он знал Гайдна по совместной жизни в Зальцбурге и ценил его работу очень высоко.
17 августа 1768 года Михаэль женился на певице Марии Магдалене Липп (1745–1827). Их единственная дочь Алоизия Йозефа родилась 31 января 1770 года и умерла 27 января 1771 года, немного не дожив до года. Мария Магдалена пела Тамири в короткой пасторальной опере Моцарта «Il re pastore» 1775 года; ещё в 1767 году она создала партию Милосердия (Barmherzigkeit) в первом музыкальном спектакле Моцарта «Die Schuldigkeit des ersten Gebots».
Исполнительское мастерство Гайдна принесло ему в 1777 году должность органиста церкви св. Троицы. С 1804 года он состоял в Шведской музыкальной академии. Свою мессу «Missa Hispanica» он обменял в Стокгольме на диплом.
Михаэль всю жизнь оставался близок с Йозефом. Йозеф высоко ставил музыку брата и считал его церковные сочинения лучше собственных. Возможно, причина в их молитвенной задушевности, тогда как симфонический стиль самого Йозефа был монументальным и более светским.
В 1802 году Михаэлю предложили выгодные и почётные места — от Эстерхази и от великого герцога Тосканского. Он написал Йозефу в Вену, спрашивая, стоит ли принять какое-либо из них. В итоге Михаэль решил остаться в Зальцбурге.
Дочь Михаэля и Марии Магдалены получила имя Алоизия Йозефа не в честь дяди: крёстной матерью на крещении вместо графини Фирмиан выступила Йозефа Даубрава фон Даубраваик, в её честь девочку и назвали.
Позже Гайдн занимался преподаванием. Среди его учеников — Карл Мария фон Вебер, Антон Диабелли и И. Вёльфль; ещё одним учеником называют Сигизмунда фон Нейкома. Вебера и Диабелли он учил в Зальцбурге. Сам Гайдн учился у Георга Рейттера Младшего. Сорок два градуала Михаэля перепечатаны в сборнике «Ecclesiasticon» Антона Диабелли.
Михаэль Гайдн скончался 10 августа 1806 года в Зальцбурге. Его похоронили на древнем кладбище св. Петра — там же находится могила Наннерль, сестры Моцарта. Мотет «Lauda Sion» он хотел, чтобы исполнили на его похоронах.
В Кафедральном соборе Зальцбурга ему посвящена мемориальная доска. Гайдн изображён на австрийской почтовой марке 1987 года.
Самыми выдающимися сочинениями Михаэля Гайдна считаются духовные. В них он удачно соединил традиции строгого стиля с достижениями венской классической школы. Духовная музыка считается его главным вкладом, хотя при жизни церковные сочинения уже воспринимали как старомодные. Среди них — Реквием до минор, написанный для архиепископа Зигмунда, месса «Missa Hispanica», последняя Месса св. Франциска ре минор и мотет «Lauda Sion». Он также создал несколько вариантов немецкой мессы на тексты Франца Серафа фон Кольбреннера, известных как «Deutsches Hochamt».
Реквием до минор, созданный в 1771 году, оказал влияние на Моцарта, когда тот писал собственный Реквием. Другие сочинения Михаэля Гайдна тоже оставили след в музыке Моцарта: например, Те Деум повлиял на Моцарта при работе над его произведением K. 141, а финал симфонии № 23 — на финал Квартета соль мажор K. 387.
Михаэль Гайдн много писал и светскую музыку: симфонии и партиты для духовых, концерты, камерные сочинения. К заметным его симфониям относят № 1, № 34 и № 36. Любительскому музицированию отвечали сочинения, среди них вокальные квартеты для мужских голосов, — они возникли, когда композитор обратился к немецким текстам.
Музыковед Карл Гайрингер считал, что потомки не воздали Михаэлю Гайдну должного, и полагал, что его церковная музыка, хоры для мужских голосов и многие инструментальные сочинения достойны возрождения.
Каталога своих сочинений Михаэль Гайдн не составлял и не следил за его созданием, но почти всегда ставил на рукописях дату завершения, поэтому датировать его музыку проще; гадать о дате приходилось лишь там, где автографы не сохранились. Первый каталог в 1808 году составил Николаус Ланг для своего биографического очерка. В 1907 году Лотар Пергер описал оркестровые сочинения (отсюда номера с буквой P), а в 1915 году Антон Мария Клафски занялся его духовной вокальной музыкой. В 1982 году Чарлз Шерман опубликовал хронологический каталог симфоний, а в 1991 году вместе с Т. Донли Томасом — каталог всех сочинений. Дополнения к нему внёс Двайт Блазин.
Хоровые сочинения считаются самой важной частью его наследия. На нашем сайте представлена хоровая пьеса «Lyons (hymntune)» для смешанного хора SATB, она отмечена уровнем «Начальный+».