1838–1920 · Германия · Романтизм
Макс Брух (1838—1920) — немецкий композитор и дирижёр родом из Кёльна. Он сочинял хоровую, оркестровую и камерную музыку, а позднее преподавал композицию в Берлинской Высшей школе музыки. Больше всего известны его Первый скрипичный концерт, «Шотландская фантазия» и «Кол нидрей» для виолончели; на сайте есть хоровая пьеса «Wiegenlied der Hirten».
Макс Христиан Фридрих Брух родился 6 января 1838 года в Кёльне, в доме Рихмодис; сегодня на восстановленной башне на Рихмодштрассе, у площади Ноймаркт, висит памятная табличка. Отец, Август Карл Фридрих Брух (1799—1861), изучал право, несколько лет работал адвокатом в Берлине, а затем стал заместителем начальника городской полиции в Кёльне. Мать Вильгельмина (урождённая Альменредер, 1799—1867) пела и первой начала учить сына музыке и игре на фортепиано. С сестрой Матильдой, которую звали Тилль, Макса связывали близкие отношения: других братьев и сестёр у него не было.
В детстве у Макса проявился талант к живописи: между семью и десятью годами родственники называли его вторым Рафаэлем. Для практики он копировал работы, которые знал по иллюстрациям в детских книгах, Библиях и изданиях по всемирной истории.
Первую песню Макс написал в девять лет — в подарок матери на день рождения. С тех пор музыка стала его главным увлечением, а родители поддерживали его занятия. Подростком он сочинил много небольших пьес: мотеты, музыку на тексты псалмов, пьесы для фортепиано, скрипичные сонаты, струнный квартет, а также оркестровый пролог к задуманной, но ненаписанной опере «Жанна д’Арк». Сохранилась лишь малая часть этих ранних сочинений.
В 1849 году в Бонне он получил первый урок теории музыки у профессора Генриха Карла Брайденштайна, друга своего отца. Кроме того, Макс брал частные уроки у учителей кёльнской гимназии Фридриха Вильгельма.
Тогда же мальчик впервые приехал на Игелер-Хоф — усадьбу в Бергиш-Гладбахе, где написал значительную часть своей музыки. В пути, на пеших прогулках и в почтовой карете, отец учил его французскому и английскому разговорному языку. Усадьба принадлежала адвокату и нотариусу Нейсену, который жил там с незамужней сестрой Терезой. Позднее её купила семья Цандерс, владельцы большой бумажной фабрики, и Мария Цандерс стала близким другом и покровительницей композитора.
Хиллер познакомился с юным Брухом ещё в 1850 году: в дневнике от 8 апреля он записал о визите Бруха и сына и о сонате в четыре руки, которую принёс Макс. В следующие годы он слышал и другие сочинения мальчика: в 1851 году трио, мотет и сонату, а 30 ноября 1852 года — сонату со скрипкой и фортепианный квинтет.
В марте 1852 года Филармоническое общество Кёльна исполнило его первую симфонию фа минор, а 12 марта в газете «Rheinische Musikzeitung» вышла статья о Максе, где его сравнивали с Моцартом и Мендельсоном. В том же году Брух выиграл со струнным квартетом стипендию Франкфуртского фонда Моцарта, рассчитанную на четыре года. Хиллер сам хлопотал за юного Бруха перед фондом, а фонд просил его воспитать нового стипендиата хорошим музыкантом и композитором. Благодаря стипендии с 1853 по 1857 год Брух изучал композицию у Фердинанда Хиллера.
Хиллер был композитором и пианистом: Роберт Шуман посвятил ему свой фортепианный концерт ля минор. Он уделял работе Бруха больше внимания, чем работам других учеников, и помог издать его опус 1 — оперу «Scherz, List und Rache» («Шутка, хитрость и месть») по мотивам Гёте: дал рекомендации и пустил среди кёльнских любителей музыки и друзей подписной лист, который заполнили за несколько дней. Так в 1857 году оперу выпустило лейпцигское издательство Senff.
Среди учителей Бруха был и Карл Райнеке. По совету Хиллера в 1858 году он отправился в Лейпциг продолжать учёбу. Там он познакомился с Игнацем Мошелесом, Фердинандом Давидом и Морицем Гауптманом, завязал первые связи с издательством Breitkopf & Härtel и стал издавать и исполнять свои сочинения. Среди них — Jubilate, соч. 3, для сопрано соло, хора и оркестра.
Вернувшись из Лейпцига в 1859 году, Брух прервал музыкальные занятия и поступил в Боннский университет, где изучал философию, искусство и архитектуру. Аттестата зрелости у него не было, потому что он учился частным образом, и в студенты его записали по рекомендательным письмам. Университетские занятия продолжались недолго: дело Бруха закрыли 6 декабря 1859 года. Надолго запомнились ему лекции историка искусства Антона Шпрингера об искусстве Рейнской области: Брух сохранил тетрадь с записями о посещениях кёльнских церквей и крипт, которые устраивали Шпрингер и студенты.
В 1861 году умер его отец. Мать и сестру финансово обеспечивал промышленник Альфред Крупп из Эссена, с которым семья Брух была в родстве через двоюродную сестру Бруха Берту Крупп. Благодаря этому Макс смог продолжить музыкальное образование в Берлине, Дрездене, Лейпциге, Вене и Мюнхене.
С 1862 по 1864 год Брух жил и работал в Мангейме, где сочинил оперу «Лорелея» (1863). Первый успех пришёл с новой редакцией кантаты «Фритьоф» (1864). С 1865 по 1867 год он служил музикдиректором в Кобленце, с 1867 по 1870 год возглавлял придворный оркестр Зондерсхаузена. Затем он работал в Берлине (1870—1872), а в 1873—1878 годах занимался в Бонне частным образом.
С 1880 по 1883 год Брух стоял во главе оркестра Ливерпульского филармонического общества, одного из ведущих коллективов Великобритании. 3 января 1881 года он женился на певице Кларе Тучек. Её сестра Фелиция Тучек тоже была композитором. Супруги сняли жильё в районе Сефтон-парк.
В Ливерпуле в 1882 году родилась дочь Маргарете (1882—1963). Позднее она стала писательницей и отстаивала имя отца и его музыку. Старший сын, Макс Феликс, родился 31 мая 1884 года в Бреслау и рано проявил музыкальные способности. Потом в семье появились ещё два сына, Ганс и Эвальд. Из четверых детей женились только Макс и Эвальд, но детей у них не было, и прямая линия рода Бруха прервалась со смертью Эвальда в 1974 году.
С 1890 по 1910 год Брух преподавал композицию в Берлинской Высшей школе музыки и оставил должность, выйдя на покой. Среди его учеников были Отторино Респиги, Оскар Штраус и Ральф Воан-Уильямс, американский пианист Рудольф Рейтер и немецкая пианистка, композитор и писательница Клара Матильда Файст.
В 1892 году Брух получил баварский орден Максимилиана «За достижения в науке и искусстве», а в 1918 году — звание почётного доктора Берлинского университета. Среди его наград также орден Pour le Mérite.
В 1918 году Брух вновь вернулся к камерным составам и сочинил два струнных квинтета; один из них стал основой октета для четырёх скрипок, двух альтов, виолончели и контрабаса. Октет стал последним сочинением Бруха и посвящён скрипачу Вилли Хессу.
Брух умер 2 октября 1920 года у себя дома во Фриденау, в Берлине. Его похоронили рядом с женой Кларой, умершей 26 августа 1919 года, на кладбище Старой церкви Святого Маттеуса в Шёнеберге.
Впервые октет сыграли 16 июля 1937 года в радиоэфире BBC. В 1936 году Хесс передал право на исполнение октета Максу Феликсу, старшему из сыновей Бруха, и его жене Гертруде; она выписала партии для премьеры. В нацистской Германии Бруха внесли в чёрный список: нацисты ошибочно считали его евреем, потому что он написал «Кол нидрей». Из репертуара его сочинения убрали, а в послевоенной Германии о них почти не помнили. В последнее время интерес к его музыке растёт.
Брух написал более двухсот сочинений, среди них три скрипичных концерта. Его сложные, чётко построенные произведения продолжают немецкую романтическую традицию: они ближе к романтическому классицизму Иоганнеса Брамса, чем к направлению Ференца Листа и Рихарда Вагнера. Современники знали Бруха прежде всего как автора хоровой музыки, а его друг Брамс был популярнее. Определённой популярностью пользовались его масштабные хоровые сочинения «Одиссей» (1872) и «Огненный крест» (Das Feuerkreuz; 1899).
В репертуаре со временем остались главным образом сочинения для солирующего струнного инструмента с оркестром. Первый скрипичный концерт соль минор, соч. 26, входит в стандартный скрипичный репертуар. Работая над ним, Брух советовался с Иоахимом, и в изданную версию вошли правки Иоахима. От скрипичного концерта Мендельсона Брух взял ряд приёмов, например объединение частей, а вступительную оркестровую экспозицию в духе классических концертов опустил. «Шотландская фантазия» для скрипки с оркестром, соч. 46 (1880), и «Кол нидрей» для виолончели с оркестром, соч. 47 (1881), на тему еврейских литургических мелодий, тоже часто звучат сегодня.
Есть ещё два менее известных скрипичных концерта: № 2 ре минор (1878) и № 3 ре минор (1891); третий Брух считал не хуже знаменитого первого. Он написал также Концерт для кларнета и альта с оркестром, три симфонии и ряд пьес для скрипки, альта или виолончели с оркестром. Для Вилли Хесса, который давал Бруху советы по скрипичному письму, написана Концертная пьеса для скрипки с оркестром, соч. 84; Хесс исполнил её впервые.
Камерная музыка Бруха известна меньше. Время от времени исполняют восемь пьес для кларнета, альта и фортепиано — Брух писал их для кларнетиста, своего сына Макса. Есть также септет. Первыми крупными камерными сочинениями Бруха, созданными в начале карьеры, стали два струнных квартета. Позднее он создал три оркестровые сюиты; на основе третьей, законченной в 1909 году, по просьбе американского фортепианного дуэта сестёр Сутро, Роуз и Оттилии, он написал Концерт для двух фортепиано с оркестром ля-бемоль минор, соч. 88a (1912).
На сайте есть хоровая пьеса Бруха «Wiegenlied der Hirten» для смешанного хора (SATB), уровень «Средний». Хоровая музыка занимала в его творчестве заметное место: хоровыми были и «Одиссей», и «Огненный крест». Последние сочинения Бруха для фортепиано соло относятся ко времени его работы в Лейпциге: это Шесть пьес, соч. 12, посвящённые двоюродной сестре Берте Крупп, и Две пьесы, соч. 14; тогда же написана Фантазия для двух фортепиано, соч. 11.