1846–1925 · Франция · XX век
Мария Яель (1846–1925) — французская пианистка, композитор и педагог, жена пианиста Альфреда Яеля. Училась в Парижской консерватории у Анри Герца, после смерти мужа занималась у Ференца Листа, Камиля Сен-Санса и Сезара Франка. Исследовала движение руки при игре на фортепиано и создала на этой основе метод обучения. На сайте — её песни для голоса и фортепиано уровней «Средний+» и «Продвинутый».
Мария Яель родилась 17 августа 1846 года в Стенсельце, в Эльзасе, в семье землевладельцев. Её отец, Жорж Траутман, был земледельцем и мэром селения, а мать, Кристин Шопфер, увлекалась искусством. Заметив музыкальные способности дочери, она стала устраивать её первые концерты. Мария начала заниматься фортепиано в шесть лет, а в семь уже училась в Штутгарте у педагогов Ф. Б. Хаммы и Игнаца Мошелеса. Через год после начала занятий с Хаммой и Мошелесом девочка уже давала концерты в Германии и Швейцарии.
В 1856 году десятилетнюю Марию представили пианисту и педагогу Анри Герцу в Парижской консерватории. Официальной студенткой консерватории она стала позже; уже через четыре месяца после этого она получила первую премию по классу фортепиано. Её игру замечали публика и местная пресса: 27 июля 1862 года журнал Revue et gazette musicale опубликовал рецензию, где отмечал её индивидуальную манеру, отточенную технику и безупречный вкус. В эти же годы она начала гастролировать — почти двести концертов в Германии, Швейцарии, Эльзасе, Париже и Англии, и её слава вундеркинда росла.
9 августа 1866 года, в двадцать лет, Мария вышла замуж за австрийского концертирующего пианиста Альфреда Яеля. Супруги вместе выступали по всей Европе и в России, играя популярные пьесы, дуэты, сольные номера и собственные сочинения; как пианистка Мария специализировалась на музыке Шумана, Листа и Бетховена. Вместе с мужем она переложила для фортепиано марш «Marcia alla Turca» Бетховена из музыки к «Афинским руинам»; это переложение было с успехом опубликовано в 1872 году. В их парижской квартире супруги держали салон, куда съезжался весь Париж.
Она дала несколько памятных концертов, на которых исполнила все фортепианные сочинения Листа и сонаты Шумана; она же стала первой пианисткой, исполнившей в Париже все фортепианные сонаты Бетховена.
Известность и успех Альфреда помогали Марии знакомиться с композиторами и исполнителями, с которыми они встречались во время гастролей. В 1868 году она познакомилась с композитором и пианистом Ференцем Листом, который затем представил её другим крупным музыкантам своего времени — среди них были Иоганнес Брамс и Антон Рубинштейн. К 1871 году её собственные сочинения начали издаваться. Между 1871 и 1900 годами она написала множество сочинений и представляла их на концертах Национального общества в Париже, заняв место в кругу композиторов, где преобладали мужчины.
Альфред Яель отказался от поста директора музыкальной школы в Лейпциге, чтобы отправиться в концертное турне вместе с женой. После поражения Франции в войне 1870 года, когда отношения между Францией и Германией обострились, Мария Яель обратилась за французским гражданством. В 1882 году Альфред Яель умер от диабета в возрасте 49 лет; Мария Яель овдовела в 35 лет.
После смерти мужа в 1882 году у Марии Яель появилась возможность заниматься у Ференца Листа в Веймаре, а также у Камиля Сен-Санса и Сезара Франка в Париже. Сен-Санс посвятил ей свой Первый фортепианный концерт и «Этюд в форме вальса». Он же ввёл Марию Яель в Общество композиторов музыки — по тем временам это было большой честью для женщины. В 1887 году Марию Яель приняли в это общество действительным членом; её кандидатуру предложили Сен-Санс и Форе.
Проблемы с сухожилиями заставили Марию Яель обратиться к изучению нейронауки. Нагрузка, которую испытывали её руки при игре и выступлениях, побудила её исследовать работу тела при игре на фортепиано; в своих исследованиях она обращалась и к психологии. В этой работе ей помогал врач-физиолог парижской больницы Бисетр Шарль Фере: вместе они изучали, как музыка связывает разум и тело и как это знание применить в обучении музыке. Огромное влияние на Марию Яель оказала музыка Листа — она стремилась как можно глубже понять его методы и приёмы игры, и эти занятия привели её к созданию собственного метода обучения.
Свой метод, получивший название «метод Яель», она выстраивала методом проб и ошибок — на себе и на своих учениках; целью было добиться у ученика глубокой связи с инструментом. Результатом её исследований и опыта стала серия из одиннадцати книг по фортепианной технике; педагоги фортепиано опираются на её метод и книги при обучении работе руки, и метод применяется до сих пор. Собранные исследования она изложила в книге «L'intelligence et le rythme dans les mouvements artistiques» — пианисты и педагоги фортепиано используют её как пособие, прежде всего по постановке руки и приёмам игры.
Мария Яель умерла в Париже 4 февраля 1925 года. Похоронили её на кладбище Пасси в Париже.
После её смерти ученики продолжали распространять её метод преподавания, однако как композитор в начале XXI века она оставалась малоизвестной. Архив Марии Яель её семья передала Национальной и университетской библиотеке Страсбурга, где с ним можно свободно ознакомиться: в нём собраны изданные сочинения и книги, а также часть неопубликованных рукописей, портреты и фотографии её окружения.
По оценке музыкального словаря New Grove, фортепианные пьесы и песни Марии Яель в основе своей романтичны, но заметно впитали музыкальные новшества её времени; журнал American Record Guide называл её стиль романтическим, ближе к салону, чем к концертному залу. Игра в четыре руки была для неё такой же привычной частью репертуара, как и сольная: она выступала дуэтом и играла в четыре руки с четырнадцати лет, а позже вместе с мужем перекладывала для четырёх рук и исполняла немало современных им сочинений. Всего она написала более восьмидесяти произведений — концерты, пьесы для фортепиано, камерную музыку, хоровые и вокальные сочинения; среди них симфоническая поэма «Ossiane» по стихам Жана Ришпена и Виктора Гюго и опера «Runea». Замысел пьесы «Harmonies d'Alsace» подсказали ей воспоминания детства.
Среди её сочинений — два её собственных фортепианных концерта: Первый, ре минор, она посвятила Сен-Сансу (1877), Второй, до минор, — Ойгену д'Альберу (1884); Концерт для виолончели фа мажор она посвятила Жюлю Дельсару (1882). Часть её фортепианных пьес рассчитана на средний уровень подготовки — «Impromptu», два «Meditations», шесть «Petits morceaux», десять «Bagatelles», а также вальсы «Valses Mélancoliques» и «Valses Mignonnes». Хоровое сочинение «Psalm LXV» для хора в четыре голоса она посвятила своему мужу Альфреду Яелю; оно осталось неопубликованным.
На сайте собраны десять её песен для голоса и фортепиано. Две из них — «À toi» и «En ramant» — уровня «Средний+», остальные восемь — «Les petits oiseaux», «Éternel amour», «Causeries de vagues», «Baisers perdus», «Larmes», «Le bonheur s’effeuille et passe», «Les papillons» и «Quatre heures du matin» — уровня «Продвинутый». Знакомство с её музыкой на сайте можно начать с «À toi» и «En ramant», а затем перейти к более сложным «Les petits oiseaux», «Éternel amour» и «Causeries de vagues».