1643–1704 · Франция · Барокко
Марк-Антуан Шарпантье (1643 — 24 февраля 1704) — французский композитор, певец (контратенор) и теоретик музыки, работавший в Париже. В его наследии преобладает духовная музыка: мессы, мотеты, магнификаты, псалмы; есть опера «Медея» и пасторали. Прелюдия к его Te Deum (H. 146) служит заставкой Евровидения.
Шарпантье родился в 1643 году в Париже или неподалёку от него. Его отец, Луи Шарпантье, был мастером-писцом и поддерживал связи с влиятельными семьями парижского Парламента. Мальчик получил хорошее образование: в восемнадцать лет он поступил в юридическую школу в Париже, но ушёл оттуда после первого семестра.
Семья происходила из Мо и служила короне и церкви. Брат Арман Жан унаследовал должности отца, сестра Мария стала монахиней, а сестра Элизабет вышла замуж за учителя танцев и музыканта. Детство Шарпантье прошло в парижском квартале Сен-Северен; о его музыкальном образовании ничего не известно.
В Риме он учился у Джакомо Кариссими. Там же, как известно, он общался с поэтом-музыкантом Шарлем Куапо д’Ассуси, который писал музыку для французского посольства. Во Францию Шарпантье вернулся, хорошо зная, как сочиняют в Италии в его время.
Есть и легенда: будто бы в Рим он отправился учиться живописи, а к Кариссими попал позже. Документов, которые бы это подтверждали, нет, и, возможно, всё было иначе. Правда, в его рукописях, сохранившихся в 28 томах, заметно умение выводить затейливые узоры, какие рисуют профессиональные писцы, но ни одного рисунка или наброска там нет.
Вернувшись во Францию, Шарпантье поступил на службу домашним композитором к Марии Лотарингской, герцогине де Гиз, которую называли мадемуазель де Гиз. Она отвела ему комнату в своём недавно перестроенном отеле.
На протяжении многих лет он создавал для герцогини немало вокальных сочинений: мессу, магнификат, псалмы, гимны и мотеты, а также Dies Irae для заупокойной службы. В 1670-е годы большинство таких пьес он писал для трёх певцов — двух женщин и баса — в сопровождении инструментов. Мадемуазель де Гиз любила итальянскую музыку, и Шарпантье свободно применял то, что узнал в Риме.
Вопреки распространённому мнению, ансамблем герцогини руководил не Шарпантье, а придворный, любитель музыки Филипп Гобо (Philippe Goibaut), которого называли месье Дю Буа. Позже ансамбль вырос до тринадцати исполнителей и учителя пения. На полях рукописей Шарпантье 1684—1687 годов вписаны имена музыкантов дома де Гиз, а у партии haute-contre стоит пометка «Charp».
Среди заказчиков Шарпантье была и Елизавета Маргарита Орлеанская, вдовствующая герцогиня де Гиз, невестка его покровительницы; она приходилась двоюродной сестрой Людовику XIV. Во многом благодаря покровительству мадам де Гиз ансамбль Шарпантье мог исполнять его камерные оперы, хотя исключительное право на оперные постановки принадлежало Жану Батисту Люлли. Французские оперы и пасторали 1684—1687 годов, скорее всего, заказывала мадам де Гиз: их давали при дворе.
Пока Шарпантье жил в отеле де Гиз, он создал для заказчиков со стороны почти столько же музыки, сколько для самой герцогини. Когда в 1672 году Мольер расстался с Люлли, Шарпантье начал сотрудничать с труппой драматурга, и это длилось много лет. Возможно, сыграли роль мадемуазель де Гиз и её невестка: по их совету Мольер вместо Шарля д’Ассуси поручил Шарпантье музыку к «Мнимому больному».
Когда в 1673 году Мольера не стало, Шарпантье остался работать с преемниками драматурга, Тома Корнелем и Жаном Донно де Визе.
Пьеса за пьесой его партитуры требовали больших составов, чем допускала монополия Люлли на театральную музыку. К 1685 году труппа перестала нарушать эти правила, и работа Шарпантье для драматического театра закончилась.
Начиная с 1679 года Шарпантье писал духовную музыку для капеллы Великого Дофина, сына Людовика XIV; её исполнял небольшой ансамбль королевских музыкантов. В 1683 году, когда двор переехал в Версаль, он сочинил дивертисмент «Версальские удовольствия».
В 1683 году король объявил конкурс на место музыкального директора придворной часовни. Шарпантье был среди тридцати пяти кандидатов и прошёл первый тур, но из-за болезни отказался от дальнейшего участия. Судя по его тетрадям, с апреля до середины августа того года он ничего не сочинял. Король наградил его пенсией. После смерти королевы Марии-Терезии он получил заказ на ряд произведений в её память; одно из них — мотет Luctus de morte augustissimæ Mariæ Theresiæ reginæ Galliæ.
К моменту смерти мадемуазель де Гиз Шарпантье уже состоял на службе у иезуитов. Он числился у них учителем музыки с конца 1687 по начало 1698 года: сперва работал для колледжа Людовика Великого, где были созданы «Мученик Цельс» (Celse martyr) и духовная опера «Давид и Ионафан», а потом для церкви Св. Людовика.
В церкви Св. Людовика Шарпантье почти перестал писать оратории и сочинял главным образом музыку на тексты псалмов и других литургических текстов, например Лоретанские литании. Его произведения тех лет нередко рассчитаны на большие составы с певцами, приглашёнными из Королевской оперы.
Шарпантье преподавал композицию Филиппу Орлеанскому, племяннику короля и будущему регенту Франции, — в этой роли он сменил своего коллегу Этьена Луле. Знатному ученику композитор посвятил трактаты о правилах композиции и о сокращённых правилах аккомпанемента. В Королевской академии музыки была поставлена «Медея» — единственная лирическая трагедия Шарпантье.
Шарпантье был и уважаемым теоретиком. В начале 1680-х он разбирал гармонию многохорной мессы римского композитора Франческо Беретта. Два варианта его руководства по композиции дошли в копиях Этьена Луле. В ноябре 2009 года в собрании библиотеки Лилли при Университете Индианы нашли четвёртый трактат, написанный его рукой в последние месяцы 1698 года. Выходит, что он занимался теорией музыки почти два десятилетия.
Должность музыкального директора Сент-Шапель в Париже Шарпантье получил в 1698 году и сохранял её до смерти — шесть лет. Среди его известных сочинений той поры — «Месса Assumpta Est Maria» (H. 11).
Он писал и для монастырей: для кармелиток с улицы Булуар, а также для аббатств Монмартр, О-Буа и Пор-Рояль.
Из написанного в последние годы уцелело немногое: после кончины композитора королевская администрация забрала всё, что он создал для капеллы. Шарпантье скончался 24 февраля 1704 года в Сент-Шапель и был погребён на часовенном кладбище, позднее упразднённом.
При жизни Шарпантье вышло очень мало его музыки: несколько арий из «Цирцеи» (Париж, 1676), отдельные airs sérieux et à boire и партитура «Медеи» (Париж, 1694) в издательстве Кристофа Балларда. Сам композитор тщательно хранил рукописи: ровным разборчивым почерком, чернилами, они сложены в пронумерованные тома. Он завещал их племяннику Жаку Эдуару, книготорговцу.
В 1709 году Эдуар издал сборник из двенадцати небольших мотетов, но покупателей это не заинтересовало. В 1727 году он продал все 28 томов автографов в Королевскую библиотеку, ныне Национальную библиотеку Франции. Изучение рукописей и водяных знаков на их бумаге позволило учёным датировать сочинения и узнать, для каких событий многие из них были написаны. Факсимильное издание начали публиковать только в 1990 году.
По оценке, к моменту смерти композитора число его сочинений было около 800; сегодня сохранились 28 томов автографов с более чем 500 пьесами, которые он сам разложил по порядку. Эти тома называют Mélanges (Meslanges).
Широкое внимание к музыке Шарпантье пробудилось лишь в XX веке. В 1953 году нашли один из его восьми Te Deum — H. 146, прелюдия которого и сейчас служит заставкой Евровидения. Каталог сочинений составил американский музыковед Х. У. Хичкок и опубликовал в 1982 году, а с 1981 года работает Общество Марка-Антуана Шарпантье. Его именем назван астероид 9445 Charpentier. Не все источники изучены, а в биографии композитора до сих пор много пробелов.
В его наследии преобладает духовная музыка — около 500 сочинений: мессы, мотеты, псалмы, гимны, магнификаты, кантаты, Tenebrae (Leçons de Ténèbres) и пьесы других жанров. Современники особенно высоко ценили его мастерство в духовной вокальной музыке. Из театральных работ наиболее известны «Медея» (лирическая трагедия) и «Цветущие искусства» (пастораль). Популярна и прелюдия к Te Deum, H. 146.
Он оставил оратории, мессы, оперы, пасторали и множество небольших пьес, которые нелегко отнести к определённому жанру. Многие его небольшие вещи для одного-двух голосов с инструментами близки итальянской кантате того времени. Шарпантье называл такие пьесы air sérieux, если текст был французским, — air à boire, а при итальянском тексте — кантатой. Свои итальянские по духу оратории на латинские тексты он предпочитал называть латинским словом canticum. Светская часть наследия включает театральную музыку, оперы, кантаты, сонаты и симфонии. Его музыка сочетает французский и итальянский стили.
Он писал в так называемый переходный период, когда старая модальность и новая тональная гармония сосуществовали и обогащали друг друга. Кроме того, Шарпантье был теоретиком: его трактаты о правилах композиции и об аккомпанементе созданы для обучения Филиппа Орлеанского. Среди его теоретических работ — «Remarques sur les messes à 16 parties d’Italie» (H. 549), «Règles de composition» (H. 550) и «Abrégé des règles de l’accompagnement» (H. 551).
Значительная часть его музыки известна по автографам: 28 томов Шарпантье разделил на две части, одна пронумерована арабскими цифрами, другая римскими, и в каждой сочинения идут в хронологическом порядке. Лишь немногое вышло при его жизни: арии из «Цирцеи» в 1676 году, несколько небольших вокальных пьес и партитура «Медеи» в 1694-м. Большая часть написанного для капеллы в последние годы не сохранилась.
Среди известных сочинений позднего времени — «Месса Assumpta Est Maria» (H. 11). Для музыкального театра Шарпантье писал и для труппы Мольера, например музыку к «Мнимому больному». В каталоге сайта есть «David et Jonathas» (H490) — издание для голоса с оркестром, уровень «Средний+»; эта духовная опера написана для колледжа Людовика Великого. Начать знакомство можно с него, а затем послушать прелюдию к Te Deum.