1510–1560 · Франция · Барокко
Луи Буржуа (Лоис Буржуа) — французский композитор и теоретик музыки эпохи Возрождения, работавший в Париже, Лионе и Женеве. Он один из главных составителей кальвинистских мелодий XVI века, и ему приписывают мелодию Old 100th, на которую часто поют протестантскую доксологию. Её хоровая обработка есть среди нот сайта.
Лоис, или Луи, Буржуа был французским композитором и теоретиком музыки. В женевских записях его называют уроженцем Парижа и сыном покойного Гийома Буржуа. В источниках фамилия записана по-разному: Borgois, Bourgois, Bourgoys, Bourjois. Он работал в трёх городах: Париже, Лионе и Женеве — и в основном в кальвинистской среде.
О его ранних годах известно мало. Первый след, который он оставил, — три светские песни-шансон, напечатанные в лионском сборнике 1539 года.
К 1545 году Буржуа уже был в Женеве, где работал учителем музыки. 14 июля 1545 года совет города впервые записал его как певчего с жалованьем 60 флоринов — вместе с певчим Гийомом Фабри, на смену Гийому Франку, уехавшему в Лозанну. Ему полагалось петь псалмы на службе и учить им детей.
С 1546 по 1551 год жалованье составляло 100 флоринов, и Буржуа стал учить детей в храме Сен-Жерве. Жил он в доме, называвшемся домом детей-певчих, напротив собора Сен-Пьер. Он сделал в этом доме несколько ремонтов, и расходы ему возместили лишь частично. В мае 1546 года вместе с пасторами он составил таблицу псалмов, которые нужно петь в каждое воскресенье. Совет приказал напечатать её и вывесить у дверей храмов.
В 1547 году, судя по записям, он недавно женился на Жанне Лера. Отец невесты, Жан Лера, не спешил выплачивать приданое. 24 мая Буржуа бесплатно получил гражданство Женевы: совет хорошо к нему относился. В том же году он издал свои первые псалмы для четырёх голосов.
В 1549 и 1550 годах Буржуа работал над сборниками мелодий псалмов; тексты большей части из них перевели Клеман Маро и Теодор де Без. Было неясно, что в этих мелодиях сочинил он сам, что аранжировал, а что только собрал, пока в библиотеку Университета Рутгерса не попал считавшийся утерянным экземпляр Женевского псалтыря 1551 года. В обращении к читателю Буржуа точно описал, что сделали его предшественники, что изменил он и какие мелодии принадлежат ему.
Он считается одним из трёх главных авторов мелодий Женевского псалтыря и написал несколько десятков из них; многие до сих пор звучат на протестантских богослужениях. Он занимался и обучением пению. В апреле 1550 года он показал совету «листок для обучения пению», и совет наградил его мерой пшеницы. В мае Кальвин разрешил ему напечатать за свой счёт небольшой трактат о музыке — «Прямой путь музыки» (Droict chemin de musique). 5 сентября он получил двухмесячный отпуск, найдя себе замену.
В январе 1551 года он попросил награду зерном за улучшение пения псалмов, но совет отложил решение до завершения работы. Речь, по-видимому, шла о мелодиях «Восьмидесяти трёх псалмов», вышедших в 1551 году и переиздававшихся до 1554 года. В марте его назвали среди участников банкета, на котором звучали барабаны и трубы. В сентябре того же года город, сильно задолжавший, вдвое урезал его жалованье, а в семье родился ребёнок. Совет выдал ему две меры пшеницы в качестве компенсации.
3 декабря 1551 года Буржуа посадили в тюрьму за то, что он без разрешения изменил мелодии нескольких известных псалмов. Позже его освободили, но дело на этом не кончилось: те, кто уже выучил прежние мелодии, не хотели учить новые. Совет жаловался, что прихожане сбиты с толку, и приказал сжечь написанное Буржуа обращение к певцам.
В марте 1552 года он составил новую таблицу порядка пения псалмов, и совет оплатил её печать. В июле лозаннский пастор предупредил женевский совет, что Лозанна вряд ли примет внесённые Буржуа изменения. Отношения Буржуа с советом в 1551–1552 годах, по-видимому, испортились.
В августе 1552 года он получил трёхмесячный отпуск, чтобы съездить в Лион и Париж и издать там свои сочинения, найдя себе замену. Затем он попросил продлить отпуск ещё на восемь недель. Совет отказал и 27 декабря прекратил его службу. Просьба Буржуа, поступившая в конце января 1553 года, ничего не изменила: с февраля его место занял певчий Пьер Валлетт. Из Женевы Буржуа уехал и больше туда не вернулся.
24 марта 1553 года женевский совет выплатил его жене 8 флоринов за ремонт в их доме и 60 су на дорогу к мужу в Лион. В том же 1553 году Буржуа издал в Лионе «Восемьдесят три псалма». Чем именно он занимался в этом городе, точно не известно.
Около 1554 года его раскритиковал музыкант и музыкальный издатель Симон Горлье, и Буржуа резко ответил ему в трёх памфлетах. Эти печатные листки недавно нашли в муниципальной библиотеке Гренобля. Живя в Лионе, он написал также резкую инвективу против женевских издателей. В 1557 году его называют мастером музыки, живущим в Лионе.
В тех же памфлетах названы ещё музыканты Аламанно Лайоль, Филибер Жамб-де-Фер и Франсуа Руссель; все они тогда жили в Лионе.
В 1560 году Буржуа был в Париже: 27 мая в церкви Сен-Кём крестили его дочь Сюзанну, крёстным отцом стал инструменталист Грегор Брайссинг. Жил он тогда на улице Отфёй. Девочку крестили как католичку.
В том же 1560 году у издателя Никола Дюшемена вышла его песня. В 1561 году Никола ле Клерк переиздал «Восемьдесят три псалма», и после этого следы Буржуа теряются.
Больше всех других композиторов за мелодии Женевского псалтыря отвечает Луи Буржуа. Этот псалтырь стал источником метрической псалмодии и для Реформатской церкви в Англии, и для пилигримов в Америке. Из мелодий псалтыря одни напоминают светские шансон, другие прямо заимствованы из Страсбургского псалтыря. Остальные сочиняли по очереди Гийом Франк, Буржуа и Пьер Давантес.
В первоначальных версиях Буржуа музыка одноголосная — так требовал Кальвин, который не одобрял не только контрапункт, но и вообще любое многоголосие. Всё же Буржуа сделал и четырёхголосные гармонизации, но они предназначались для пения и игры дома. Многие из таких обработок слоговые и аккордовые: на каждый слог текста приходится один звук, а голоса движутся вместе. Этот стиль дожил до наших дней во многих протестантских богослужениях.
Самая известная мелодия Буржуа — Old 100th («Старая сотая»). Её обычно приписывают ему, и на неё часто поют протестантскую доксологию. Это одна из самых известных мелодий во всём христианском мире. Мелодии Буржуа звучат и в современных гимнах: покаянную песню на немецком языке «Du, Gott, liebst uns von Ewigkeit», созданную в 1974 году, включили в региональные издания католического сборника Gotteslob, например в издание епархии Майнца.
Мелодии Буржуа во французском протестантском мире знакомы по Женевскому псалтырю: он автор нескольких десятков его мелодий, и многие из них до сих пор звучат на протестантских богослужениях. Его творчество не ограничено церковной музыкой: ещё в 1539 году в Лионе напечатали три его светские шансон, а в 1560 году у Никола Дюшемена вышла ещё одна его песня. Сам Буржуа, пока жил в Женеве, осуждал этот жанр как нравственно распущенный. Рядом с одноголосными псалмами у него есть четырёхголосные обработки для домашнего пения и игры.
С именем Буржуа связаны «Восемьдесят три псалма»: книга вышла в 1551 году и переиздавалась до 1554 года, в 1553 году Буржуа издал её в Лионе, а в 1561 году её переиздал Никола ле Клерк. Раньше, в 1547 году, он издал свои первые псалмы для четырёх голосов, а в 1550 году Кальвин разрешил ему напечатать небольшой трактат о музыке — «Прямой путь музыки». В обращении к читателю в издании 1551 года Буржуа сам описал, что сделали его предшественники и что изменил он.
Буржуа был и теоретиком: он составил «листок для обучения пению» и трактат «Прямой путь музыки». На сайте есть его Old 100th для смешанного хора SATB, уровень «Средний». С неё и стоит начинать знакомство с композитором.