1839–1927 · Швеция · XX век
Лаура Нетцель (1839–1927) — шведский композитор, пианистка и дирижёр, родившаяся в Финляндии. Писала камерную и фортепианную музыку, хоровые и вокальные сочинения, часть из них — под псевдонимом N Lago. Устраивала в Стокгольме благотворительные концерты. На сайте собраны её песни для голоса и фортепиано среднего и продвинутого уровня.
Лаура Констанс Нетцель появилась на свет 1 марта 1839 года в коммуне Рантасалми в провинции Южное Саво, в Финляндии. Её девичья фамилия — Pistolekors, отца звали Georg Fredrik Pistolekors. В Финляндии она прожила всего один год: в 1840 году семья окончательно переехала в Стокгольм.
И всё же финским происхождением она гордилась всю жизнь. Позднее она организовывала концерты и занималась благотворительностью в Стокгольме.
В доме, где выросла Лаура, как было принято в то время, часто устраивали музыкальные вечера. На одном из них состоялась премьера первого фортепианного трио органистки Эльфриды Андрее (1860). Партию фортепиано сыграла Лаура, а на скрипке и виолончели играли двое музыкантов придворного оркестра.
Фортепиано Лаура изучала у Mauritz Gisiko и у австрийского пианиста Антона Доора, а пению училась у Julius Günther.
В 1866 году Лаура вышла замуж за Вильгельма Нетцеля, профессора Каролинского института. После свадьбы возможностей выступать перед публикой у неё стало меньше, и тогда она обратилась к сочинению музыки.
Её композиторским дебютом принято считать 1874 год: стокгольмский коллектив New Harmony исполнил на концерте несколько её сочинений для женских голосов. Её первые сочинения исполнялись под псевдонимом N Lago, и лишь спустя десять лет, в 1884 году, она издала своё первое произведение под собственным именем.
Выручка с её концертов уходила на благотворительность. Это делало её занятие приемлемым в глазах общества: для дворянки зарабатывать музыкой было не принято.
Композицию Лаура изучала у Вильгельма Хайнце и у Шарля-Мари Видора во Франции. За систематическое обучение она взялась только в 1880-х годах. Долгое время она откладывала его: боялась потерять интуитивную музыкальность.
Большинство её сочинений написано в хроматическом стиле позднего романтизма с оттенками современной ей французской музыки. Французские музыкальные журналы хорошо отзывались о её работах: в них отмечали мелодическую находчивость, смелые гармонии и при этом постоянную лёгкость. Этими чертами Нетцель гордилась.
Французское влияние слышно и в хроматике и других гармониях, и в том, что многие её пьесы носят французские названия. Заметно оно и в том, что она писала для флейты: во Франции у деревянных духовых был статус, который в остальной Европе в основном отводили фортепиано, голосу и струнным.
В 1887 году появилась Баллада для солиста, смешанного хора и оркестра (соч. 19), а в 1889-м — три юморески для фортепиано (соч. 26) и песня Trastens klagan (соч. 34) на слова короля Оскара II. В 1890 году был написан Stabat Mater, о котором речь пойдёт ниже.
Из камерных сочинений к концу XIX века относятся Серенада для фортепиано, скрипки и виолончели (соч. 50, 1895), La gondoliera для скрипки и фортепиано (соч. 60, 1896) и Сюита для скрипки и фортепиано (соч. 62, 1897). К 1892 году существовала Berceuse et Tarentelle для скрипки и фортепиано (соч. 28), к 1893-му — Соната для фортепиано ми-бемоль мажор (соч. 27), к 1895-му — Фортепианное трио ре минор (соч. 78), к 1899-му — Соната для виолончели и фортепиано (соч. 66). В 1900 году появилась Preludio e Fughetta для фортепиано, скрипки и виолончели (соч. 68).
Писала она и для голоса. В 1878 году датируются Четыре песни для меццо-сопрано или баритона с фортепиано (соч. 46), в 1884-м — Два трио для женских голосов с фортепиано и песня Fjäriln на стихи Элиаса Селльстедта. В 1887 году появилась Blomman на слова Бернхарда Элиса Мальмстрёма, в 1891-м — Morgonen на стихи Йохана Людвига Рунеберга, в 1894-м — Ave Maria для голоса с органом или фортепиано (соч. 41), в 1898-м — Ett barns aftonbön на слова Карла Вильгельма Бёттигера. В 1903 году Нетцель написала Фантазию для оркестра (соч. 77).
Нетцель занималась благотворительностью: поддерживала бедных женщин, детей и рабочих. Многие годы, руководствуясь религиозной верой, она организовывала и дирижировала в Стокгольме народные концерты и общественные вечера. Они приносили крупные суммы на помощь женщинам, детям и беднякам.
Для рабочих она устраивала концерты по британскому образцу: слушателей приобщали к академической музыке, предлагая её вместо развлечений вроде варьете. Публика прибывала, и концерты нередко приходилось переносить в залы побольше. Бывало, что богатым даже отказывали во входе, чтобы отдать места беднякам.
На эти концерты приглашали известных шведских и зарубежных исполнителей, а также молодых, ещё не признанных музыкантов. Они нередко включали музыку Нетцель в собственные программы на больших сценах Швеции и Европы.
Самым масштабным по составу и по длительности её сочинением стал Stabat Mater для солистов, смешанного хора и органа; позже она сама переложила его для оркестра. На премьере в 1890 году присутствовал королевский двор, а король Оскар II впоследствии написал композитору личное письмо с благодарностью.
В 1893 году ей поручили возглавить раздел женского музыкального искусства на Всемирной выставке в Чикаго. Швецию представляли четыре композитора: помимо самой Нетцель, это Эльфрида Андрее, Вальборг Аулин и Хелена Мунктелль.
Эти четыре имени до сих пор называют среди самых заметных шведских женщин-композиторов, а также среди ведущих шведских композиторов XIX века вообще.
Лаура Нетцель умерла в 1927 году в Стокгольме и похоронена на кладбище Норра бегравнингсплатсен. Известна она не только как композитор и пианистка, но и как филантроп. Среди её наград — французский орден Академических пальм и османский орден Милосердия.
В наши дни к её музыке вернулись. Музыкальное общество Саво взялось издавать сочинения Нетцель и других малоизвестных женщин-композиторов. В августе 2021 года в Рантасалми, где она родилась, прошёл фестиваль её музыки: в концертах прозвучали песни, инструментальные пьесы и оркестровые сочинения.
Большая часть музыки Нетцель написана в хроматическом стиле позднего романтизма с оттенками французской музыки её времени. Она сочиняла вокальные произведения, концерты, фортепианную музыку, сочинения для хора и для хора с оркестром. Писала и для флейты, что тоже указывает на французское влияние. Свои вещи она подписывала фамилией и псевдонимом N Lago.
Среди крупных сочинений — Stabat Mater (соч. 45, 1890), Фантазия для оркестра (соч. 77, 1903) и Фортепианный концерт ми минор (соч. 84). Концерт впервые прозвучал на музыкальном фестивале в Миккели в 2020 году; его реконструировал пианист Peter Friis Johansson, который затем записал его на лейбле BIS.
Нетцель писала песни на стихи Йохана Людвига Рунеберга, среди которых Hvem styrde hit din väg? и Säg mig du lilla fogel. На слова Эрика Бёга написана баллада Les cloches du Monastère для сопрано с фортепиано или оркестром (соч. 35). Для хора она сочинила Псалом Давида 146 для смешанного хора и органа (соч. 29) и «Deux Choeurs» для женских голосов с фортепиано (соч. 30), а на текст Виктора Гюго — Le papillion et la rose.
Среди камерных пьес — Венгерский танец для виолончели и фортепиано (соч. 51), Романс ми мажор для скрипки и фортепиано или органа (соч. 38), две колыбельные (соч. 59 и 69), вторая из них — для скрипки или флейты с фортепиано. Для скрипки с фортепиано написаны также Юмореска фа мажор (соч. 37) и Andante religioso ре мажор (соч. 48).
Для фортепиано написаны Юморески (соч. 26), Соната ми-бемоль мажор (соч. 27) и два концертных этюда (соч. 52). Из камерной музыки есть Соната для виолончели и фортепиано (соч. 66), Фортепианное трио ре минор (соч. 78) и множество пьес для скрипки и фортепиано.
На сайте собраны шесть её песен для голоса и фортепиано: Lied, Wunsch, Gruss, Rappelle-toi, Malgré-moi! и Je pense à toi! Пять из них отмечены уровнем «Средний+», а Gruss — «Продвинутый». Rappelle-toi написана на текст Альфреда де Мюссе, а Malgré-moi! и Je pense à toi! — на слова Жюля Барбье. Начать можно с песен уровня «Средний+», оставив Gruss на потом.