1842–1912 · Франция · XX век
Жюль Массне (1842–1912) — французский композитор, прославившийся операми; чаще всего ставят «Манон» и «Вертера». Он учился в Парижской консерватории у Амбруаза Тома, получил Римскую премию и много лет преподавал там композицию. Кроме опер, писал оратории, балеты, оркестровые сочинения, фортепианные пьесы и более двухсот песен.
Жюль Массне появился на свет в мае 1842 года в Монто — отдалённой деревушке, которая позже вошла в состав Сент-Этьена в департаменте Луара. Из четверых детей в семье он родился последним. Отец, Алексис Массне, успешно торговал скобяными изделиями, а мать, Элеонора-Аделаида, была талантливым музыкантом-любителем и первой учила сына играть на фортепиано. В феврале 1848 года семья перебралась в Париж, где Жюль пошёл в лицей Сен-Луи.
Ещё школьником мальчик поступил в Парижскую консерваторию и учился там, продолжая ходить в лицей. Сольфеджио ему преподавал Аугустин Савард, а фортепиано — Франсис Лоран. В начале 1855 года из-за семейных обстоятельств занятия пришлось прервать: по совету врачей отец уехал в Шамбери, и семья отправилась следом. Позже Жюль вернулся в Париж и снова занялся в консерватории.
К 1859 году Массне добился заметных успехов и получил главный приз среди пианистов консерватории. Жить на содержании семьи ему было неловко, поэтому он давал частные уроки игры на фортепиано и играл на ударных в театральном оркестре; там он близко узнал оперы Гуно и других композиторов. Класс органа он вскоре бросил: успеха это занятие не принесло. Работая концертмейстером, он познакомился с Рихардом Вагнером, которого высоко ценил, как и Берлиоза.
В 1861 году вышла в свет первая музыка Массне — «Большая фантазия на концерт Мейербера» — виртуозное фортепианное сочинение из девяти частей. Он окончил класс композиции Амбруаза Тома и в 1863 году получил Римскую премию — высшую награду консерватории, которую до него брали Берлиоз, Тома, Гуно и Бизе. Берлиоз и Тома были в жюри; от каждого участника требовалась кантата по одному и тому же тексту — Гюстав Шоке написал его о жизни Давида Риццио.
Премия оплачивала три года учёбы, две трети которых Массне провёл во Французской академии в Риме, на вилле Медичи. Там занимались в основном художники, а не музыканты. Он подружился на всю жизнь со скульптором Александром Фалгиром и художником Карл-Дюраном, а музыке учился главным образом сам: слушал музыку в соборе Святого Петра и изучал сочинения немецких композиторов от Генделя и Баха до современников. В Риме он встретил Франца Листа; по его просьбе Массне стал заниматься с Луизой-Констанцией Нинон де Гресси, дочерью богатого покровителя Листа. Молодые люди полюбили друг друга, но, пока Массне оставался бедным студентом, о свадьбе речи не было.
В 1866 году Массне вернулся в Париж. Он зарабатывал уроками игры на фортепиано и печатал песни, фортепианные пьесы и оркестровые сюиты в популярной тогда манере. По инициативе Тома ему поручили одноактную комическую оперу «Двоюродная бабушка», которая была показана в апреле 1867 года. В 1868 году он познакомился с Жоржем Артманом: тот стал его издателем и наставником на двадцать пять лет и своими связями с прессой помогал укреплять репутацию композитора.
В октябре 1866 года Массне женился на Нинон, а в 1868 году у них родилась единственная дочь Джульетта. Франко-прусская война, начавшаяся в 1870 году, оборвала его карьеру: вместе с другом Бизе он вступил в Национальную гвардию добровольцем. Война показалась ему ужасной, и в мемуарах он писать о ней отказался. Семья оказалась в осаждённом Париже, но успела выбраться до событий Парижской коммуны и несколько месяцев прожила в Байонне.
Вернувшись после войны в Париж, Массне довёл до конца первую крупную работу — «Дон Сезар де Базан» (1872), комическую оперу о четырёх действиях. Её ждал провал, зато в 1873 году пришёл успех: он написал музыку к трагедии Леконта де Лиля «Эринии» и драматическую ораторию «Мария Магдалина»; обе вещи прозвучали в театре «Одеон». Известность композитора росла, но жил он тогда прежде всего уроками по шесть часов в день.
Массне писал много, потому что работал по строгому распорядку: вставал рано и сочинял с четырёх утра до полудня — так было всю жизнь. Обычно он трудился начисто и почти ничего не переделывал, но над оперой «Король Лахорский» бился несколько лет, пока не остался доволен. Сюжет заимствован из «Махабхараты»; в 1877 году опера была закончена и стала одним из первых спектаклей Гранд-опера, открывшейся двумя годами ранее. Её ставили также в Венгрии, в Баварии, в Дрездене, в Мадриде и в лондонском Ковент-Гардене.
Это время стало вершиной его карьеры. В 1876 году Массне стал кавалером ордена Почётного легиона, а в 1878 году получил место профессора контрапункта, фуги и композиции в консерватории, которой руководил Тома. В тот же год его избрали в Институт Франции, что редко случалось с композиторами тридцати–сорока лет. Камиль Сен-Санс, тоже претендовавший на это место, был уязвлён. Сам он вошёл в Институт тремя годами позже, но с Массне они остались в прохладных отношениях.
Массне преподавал в консерватории с 1878 по 1896 год и пользовался уважением. Учились у него Шарпантье, Шоссон, Пьерне, Рабо, Видаль, Брюно, Ан, Леру и Шельдеруп, а среди последних учеников был Шарль Кеклен. К замыслам учеников он относился внимательно и никогда не навязывал им собственных идей. Кеклен вспоминал его как профессора, который любил поговорить и преподавал живо и энергично.
В 1879 году, несмотря на растущую славу, у Массне возникли трудности с Парижской оперой: её директор Огюст Вокорбей отказался ставить «Иродиаду», назвав либретто неподходящим. Эдуард-Фортюне Калабрези, содиректор брюссельского Театра де ла Монне, сразу предложил поставить её у себя. Премьера прошла в декабре 1881 года, спектакль сыграли 55 раз; через два месяца оперу показали в «Ла Скала». В Париж она добралась в феврале 1884 года, и к тому времени Массне уже был ведущим французским оперным композитором своего поколения.
«Манон» поставили в Опера-Комик, и она имела огромный успех; позднее её ставили в ведущих оперных театрах Европы и США. «Манон» встала в один ряд с «Фаустом» Гуно и «Кармен» Бизе как одна из опор французского репертуара. Следом Массне вернулся к большой опере, создав «Сида» (1885).
После двух триумфов наступили годы, когда удачи чередовались с неудачами. «Вертера» Опера-Комик отвергла как слишком мрачного; Массне работал над ним с перерывами несколько лет. В 1887 году он познакомился с американской сопрано Сибиллой Сандерсон, для которой переписал «Манон» и сочинил «Эсклармонду» (1889). В 1891 году провалился «Маг», а «Амадис» остался незавершённым. Положение выправилось в феврале 1892 года, когда «Вертера» наконец поставили: заказ на новую оперу сделала Венская опера после восторженного приёма «Манон» в Австрии.
В Париже «Вертер» прозвучал в январе 1893 года. Были премьеры в США, Италии и Великобритании, но публика оставалась сдержанной, и настоящая популярность пришла к опере лишь после новой постановки Опера-Комик в 1903 году. «Таис» (1894), написанную для Сандерсон, тоже сначала приняли прохладно; к широкой публике она пришла после возобновления спустя четыре года, когда имя композитора уже не связывали с певицей. Тогда же Лондон тепло встретил «Наваррку» в Ковент-Гардене. Публика устроила композитору овацию, но Массне, человек застенчивый, на сцену так и не вышел.
В феврале 1896 года умер Амбруаз Тома, директор консерватории. Правительство 6 мая предложило этот пост Массне, но он отказался; на следующий день директором назначили Теодора Дюбуа, тоже преподавателя, а Массне попросил освободить его от должности профессора композиции. В ноябре 1897 года в Опера-Комик с большим успехом прошла «Сафо», а в мае 1899 года поставили «Золушку» — его собственную версию известной сказки.
К началу XX века Массне оказался в завидном положении: его оперы шли каждый сезон в Лирической опере и в Опера-Комик, а также в театрах по всему миру. Он по-прежнему много и в целом удачно работал. По его воспоминаниям, в 1905 году он второй раз отказался возглавить консерваторию. Свободное время он проводил дома — на парижской улице Вожирар и в загородном Игревиле; светское общество его не интересовало, и в поздние годы он предпочитал не бывать на собственных премьерах. Последним триумфом стал «Дон Кихот» (1910). Несмотря на спад активности, под конец жизни он создал ещё четыре оперы. Это «Вакх», «Рим», «Панург» и «Клеопатра», причём «Панург» с «Клеопатрой» поставили уже без автора.
В августе 1912 года Массне приехал из Игревиля в Париж к врачу. Несколько месяцев он болел раком брюшной полости, но поначалу болезнь не казалась опасной. За несколько дней состояние резко ухудшилось, жена и семья поспешили в Париж и оставались рядом до конца. Композитор умер 13 августа 1912 года.
Массне известен прежде всего как оперный композитор: опер у него больше тридцати. Точное число назвать трудно, потому что часть ранних сочинений утрачена, часть опер осталась незавершённой, а некоторые существуют в нескольких версиях. Он писал в самых разных жанрах — от комической оперы («Манон») до большой («Король Лахорский») — и работал с более чем тридцатью либреттистами. По театральной статистике сезонов 2012–2013 годов чаще всего шёл «Вертер», затем «Манон», «Дон Кихот» и «Таис».
Массне писал и вокальную музыку вне театра. Между 1862 и 1900 годами на его счету восемь ораторий и кантат, сюжеты которых в основном религиозные, и немало других хоровых работ. Песен у Массне больше двухсот; особенно любили его ранние сборники. Для них он выбирал стихи самых разных поэтов — Мюссе, Мопассана, Гюго, Готье, а также Теннисона и Шелли во французском переводе.
Стиль Массне трудно свести к одной формуле: сюжеты и музыкальный язык у него очень разные. Биограф Хью Макдональд называет среди его образцов Гуно, Тома, Мейербера и Берлиоза, а из иностранцев — Верди и Масканьи, возможно, также Вагнера; у раннего Вагнера он перенял насыщенную оркестровку и подход к музыкальным темам. Парижан привлекала экзотика его сюжетов: действие у него происходит в Древнем Египте, мифической Греции, библейской Галилее, ренессансной Испании, Индии и революционном Париже. Опыт оркестранта помогал ему получать необычные краски без редких инструментов, а каждую партию он выписывал внимательно и подробно. Временами в его операх встречаются шумные и резкие сцены, но большая часть музыки мягкая и тонкая.
Оркестровая музыка занимает меньше места. Массне писал красочные оркестровые сюиты, симфонические поэмы «Видения» (1891), увертюру «Федра» (1873), а в Вене показал одноактный балет «Куранты» (1892). Камерной музыки он сочинил немного: сохранились три пьесы для виолончели и фортепиано. Есть у него и единственный фортепианный концерт, который исполнил Луи Димер. На нашем сайте есть его «Élégie» и «Chœur des Pastorale, DO.287» для голоса и фортепиано, оба уровня «Средний+».