1732–1809 · Классицизм
Йозеф Гайдн (1732–1809) — австрийский композитор эпохи классицизма, почти тридцать лет служивший капельмейстером у князей Эстерхази; современные исследователи называют его «отцом симфонии» и «отцом струнного квартета» за вклад в становление этих жанров. На сайте собраны его фортепианные сонаты, хоровые пьесы и ария для голоса с фортепиано разных уровней сложности.
Йозеф Гайдн родился 31 марта 1732 года в деревне Рорау, в имении графов Гаррахов, недалеко от границы с Венгрией. Его отец Матиас Гайдн работал каретных дел мастером, а мать Анна Мария Коллер служила кухаркой в замке графа Гарраха; оба любили петь и музицировать в кругу семьи.
Около 1737 года его забрал к себе родственник — школьный учитель и регент хора в соседнем Хайнбурге-на-Дунае Иоганн Матиас Франк, которому мальчика отдали учиться музыке; домой, к родителям, Гайдн больше не возвращался. В Хайнбурге он быстро научился играть на клавесине и скрипке и пел в церковном хоре, хотя позже вспоминал, что часто голодал и стыдился своей бедной одежды. Его пение услышал Георг фон Рейттер, руководивший капеллой венского собора Святого Стефана, и в 1740 году забрал мальчика в Вену, где тот пел в церковном хоре следующие девять лет — среди прочих певчих там позже оказался и его младший брат Михаэль.
В 1749 году, когда голос Гайдна изменился настолько, что он больше не мог петь высокие партии, регент Рейттер отчислил его из капеллы; некоторое время его приютил друг Иоганн Михаэль Шпанглер, у которого Гайдн ютился в тесной комнате. Оставшись без места, он брался за разную работу: давал уроки музыки, пел серенады на улицах, а с 1752 года служил лакеем и аккомпаниатором у композитора и педагога по пению Никола Порпоры, который просматривал его сочинения и давал указания, — сам Гайдн позже говорил, что именно от Порпоры узнал подлинные основы композиции.
Не имея систематического музыкального образования, Гайдн самостоятельно прорабатывал упражнения по контрапункту из трактата Иоганна Йозефа Фукса и внимательно изучал клавирные сочинения Карла Филиппа Эммануила Баха, а в 1750-х годах — обширный труд Иоганна Маттезона. Ещё до ухода из капеллы, в 1749 году, он написал свои первые крупные сочинения — мессы brevis фа мажор и соль мажор. Тогда же он начал приобретать известность: его первая опера «Хромой бес», написанная для комического актёра Иозефа Феликса фон Курца, была поставлена в Вене, но вскоре запрещена цензурой за «оскорбительные замечания» и не сохранилась до наших дней.
Получив место капельмейстера — музыкального руководителя — у графа Карла фон Морцина, державшего собственный небольшой оркестр, Гайдн написал для этого оркестра свои первые симфонии и вместе с музыкантами следовал за графом между городом и загородным поместьем. В 1760 году, уже занимая эту прочную должность, он женился на Марии Анне Терезии Келлер (1729–1800) — сестре женщины, в которую был влюблён прежде. Детей в этом браке не было, супруги жили несчастливо, а тогдашние законы не позволяли развод. Вскоре после женитьбы Гайдна у Морцина начались финансовые трудности, и тот был вынужден распустить свой оркестр.
После того как оркестр Морцина распался, в 1761 году Гайдну предложили похожее место у главы состоятельного венгерского рода — князя Пауля Антона Эстерхази. Поначалу его должность называлась вице-капельмейстерской, однако на деле он почти сразу возглавил большую часть музыкального хозяйства князя, тогда как ветеран Грегор Вернер продолжал единолично отвечать лишь за церковную музыку; после кончины Вернера в 1766 году Гайдн получил полный капельмейстерский пост уже при младшем брате и наследнике Пауля Антона — князе Миклоше Эстерхази. Среди его обязанностей были сочинять музыку, стоять во главе оркестра, музицировать в узком кругу перед патроном и ставить оперные спектакли; он носил ливрею и переезжал вместе с семьёй между резиденциями, включая новый роскошный дворец Эстерхаза в венгерской провинции. Оторванность от других музыкантов, по собственным словам Гайдна, вынуждала его искать новое и оставаться оригинальным.
В 1779 году контракт Гайдна пересмотрели: если раньше все его сочинения принадлежали семье Эстерхази, то теперь ему разрешили писать для других и продавать работы издателям; с тех пор он писал меньше опер и больше — квартетов и симфоний, ведя переговоры сразу с несколькими издателями, австрийскими и зарубежными. Благодаря широкому распространению сочинений в печати Гайдн, по оценке исследователей, стал самым известным композитором Европы, хотя по контракту оставался капельмейстером в отдалённом венгерском поместье. В эти же годы он подружился в Вене с Вольфгангом Амадеем Моцартом, а в конце 1781 года посвятил находившемуся тогда в Вене будущему российскому императору Павлу I шесть квартетов опус 33, получивших название «русских». 11 февраля 1785 года Гайдн вступил в масонскую ложу «К истинной гармонии».
В 1790 году умер князь Миклош Эстерхази, и его сын и преемник Антал распустил унаследованный музыкальный коллектив. Год спустя Гайдн принял предложение скрипача и импресарио Иоганна Петера Саломона, организатора лондонских «Абонементных концертов», и отправился в Англию; всего он совершил туда две поездки — в 1791–1792 и 1794–1795 годах. Для концертов Саломона он написал двенадцать симфоний, получивших впоследствии название Лондонских; на его выступления в Лондоне собирались огромные толпы слушателей, что принесло Гайдну славу и финансовую независимость.
В 1791 году Оксфордский университет присудил Гайдну степень почётного доктора; по этому случаю исполнили его симфонию № 92, написанную двумя годами раньше, — с тех пор она известна как «Оксфордская». Проездом через Бонн Гайдн познакомился с молодым Людвигом ван Бетховеном и позже, в Вене, учил его вплоть до своей второй поездки в Лондон. Свою Симфонию № 104 Гайдн назвал «Саломон, или Лондонец» — в честь пригласившего его импресарио.
Вторая лондонская поездка Гайдна завершилась, и в 1795 году он вновь поселился в австрийской столице. К тому моменту скончался князь Антал, а занявший его место Миклош II решил заново собрать музыкальный штат Эстерхази и позвал Гайдна встать во главе капеллы — правда, лишь частично, без полной занятости; каждое лето композитор теперь жил вместе с Эстерхази в Айзенштадте и за эти годы сочинил шесть месс.
В столице Гайдн, сделавшийся заметным общественным лицом, чаще всего находился у себя — в просторном доме на одной из венских окраин, — и сочинял там музыку специально для открытых выступлений. Именно тогда родились две его прославленные оратории, «Сотворение мира» (1798) и «Времена года» (1801), продолжавшие традицию генделевских ораторий; в основу либретто «Сотворения мира» легли книга Бытия, псалмы и поэма Джона Мильтона «Потерянный рай». Дирижируя благотворительными концертами, Гайдн нередко сам знакомил слушателей с этими сочинениями, а в те же годы создал востребованный концерт для трубы и завершающие номера своей долгой квартетной серии.
Через несколько лет после возвращения в Вену здоровье Гайдна настолько сдало, что он уже не мог сочинять: его донимали упадок сил, головокружения, неспособность сосредоточиться и болезненно опухшие ноги, хотя, по его собственным словам, музыкальные мысли по-прежнему не давали ему покоя, будто он сам стал клавиром. Ещё в 1802 году он завершил свою последнюю мессу «Harmoniemesse», а начатый следом струнный квартет опус 103 так и остался неоконченным и был издан лишь с двумя частями. Последний раз перед публикой как дирижёр Гайдн выступил в декабре 1803 года на благотворительном исполнении «Семи слов Спасителя на кресте». 27 марта 1808 года в его честь устроили торжественное исполнение оратории «Сотворение мира»: измождённого композитора внесли в зал в кресле под звуки труб и барабанов, его встретили Бетховен и Сальери, руководивший исполнением, а также другие музыканты, но Гайдн был так растроган и утомлён, что покинул зал в антракте.
В мае 1809 года французская армия Наполеона обстреливала Вену; 10 мая во время обстрела снаряды упали совсем рядом с домом Гайдна, и композитор, обращаясь к перепуганным домочадцам, повторял, что рядом с ним им ничего не грозит. Гайдн скончался у себя дома в ночь на 31 мая 1809 года, в возрасте 77 лет. Две недели спустя, 15 июня, в церкви Шотландского монастыря отслужили панихиду, во время которой исполнили Реквием Моцарта.
За свою жизнь Гайдн работал почти во всех жанрах своего времени и, по словам исследователей, сыграл ключевую роль в становлении симфонии и струнного квартета — из-за этого его иногда называют «отцом симфонии» и «отцом струнного квартета». Почти тридцать лет он служил капельмейстером у князей Эстерхази, располагая собственным оркестром, но именно оторванность от других музыкантов и течений, по его же словам, вынуждала его искать новое и оставаться оригинальным. Список его сочинений, объединённый в каталоге Хобокена, включает свыше ста симфоний, 83 струнных квартета, 126 трио для баритона, десятки клавирных сонат, концерты для разных инструментов, 14 месс и три оратории. Среди самых известных его сочинений — двенадцать лондонских симфоний, шесть «русских» квартетов опус 33 и оратории «Сотворение мира» и «Времена года».
В исполнительской практике сонаты Гайдна принято называть не по сквозному номеру, а по каталогу Хобокена, поэтому и на сайте они подписаны как Hob. XVI:27 и Hob. XVI:28. Из фортепианных сочинений здесь собраны по три части каждой из этих двух сонат. Части первой сонаты — «Allegro con brio», «Menuetto» и «Presto» — рассчитаны на уровень средний с плюсом, а части второй расположены от среднего уровня («Menuetto») до продвинутого («Allegro moderato»), причём «Presto» тоже приходится на средний с плюсом.
В хоровом разделе — латинский гимн «Tantum Ergo Sacramentum» уровня «Начальный+», песня «Der Greis» уровня «Средний+» и «Das Lied der Deutschen», где звучит мелодия, которую Гайдн написал для гимна императору Францу и которая позже легла в основу немецкого национального гимна; на сайте эта пьеса отнесена к среднему уровню. Дополняет подборку ария «Air (Raphael)» для голоса с фортепиано продвинутого уровня. Начать разбор этих изданий на сайте предлагается с гимна «Tantum Ergo Sacramentum», затем перейти к менуэту второй сонаты и к частям первой сонаты, постепенно продвигаясь к более сложным партиям.