1840–1901 · Великобритания · Романтизм
Джон Стайнер (1840–1901) — английский композитор и органист, много лет служивший в лондонском соборе Святого Павла. Писал в основном церковную музыку, самое известное его сочинение — оратория The Crucifixion. Был профессором музыки в Оксфорде. На сайте есть его хоровая пьеса «Love Divine».
Джон Стайнер родился 6 июня 1840 года в Саутуарке, районе Лондона. Музыкой он начал заниматься с семи лет. Отец был музыкантом-самоучкой и играл на фортепиано, скрипке и флейте; он построил дома небольшой камерный орган, и мальчик аккомпанировал на нём, когда отец играл на скрипке церковные гимны. В семь лет Джон уже мог сыграть фугу Баха ми мажор.
В 1849 году Стайнер стал певчим хора собора Святого Павла. К тому времени он уже хорошо играл на клавишных, обладал абсолютным слухом и красивым дискантом, поэтому скоро стал главным солистом хора. В 1854 году его пригласили петь в первом исполнении «Страстей по Матфею» Баха в Англии; дирижировал Уильям Стерндейл Беннетт.
Собор давал певчим и общее образование: между службами их учили латыни, арифметике, письму. Уроки органа Стайнер брал у Джорджа Купера, помощника органиста собора. В 1855 году ему предложили шестимесячный контракт органиста в церкви St Benet's, Paul's Wharf. Он справился, и контракт продлевали несколько раз. Пока Стайнер был несовершеннолетним, его жалованье в тридцать фунтов в год получал отец.
В шестнадцать лет сэр Фредерик Оусли назначил Стайнера органистом только что основанного колледжа Святого Михаила в Тенбери. Оусли был профессором музыки Оксфордского университета и задумал этот колледж с церковью как образец англиканской церковной музыки. Стайнер был ненамного старше певчих, но руководил ими, а кроме того каждый день по два часа давал мальчикам уроки фортепиано.
Оусли интересовался историей музыки, у него была большая библиотека, и он стал наставником Стайнера. Под его руководством Стайнер стал самым молодым в истории успешным соискателем степени бакалавра музыки в Оксфорде. Для экзамена он написал кантату Praise the Lord, O my soul на текст 103-го псалма. Примерно тогда же появилось несколько гимнов-антемов, среди которых самым удачным стал I saw the Lord.
В 1860 году Стайнера назначили главным органистом колледжа Магдалины в Оксфорде, сначала на полгода, с жалованьем сто двадцать фунтов в год. Он проявил себя хорошо, и контракт сделали постоянным. Ему разрешили учиться ради степени, лишь бы это не мешало службе. Степень бакалавра искусств он получил в 1864 году, магистра — двумя годами позже.
Как хормейстер он работал добросовестно: вводил новые антемы и службы и поднял хор на уровень, которого тот раньше не знал. Взрослые певчие прежде не ходили на репетиции, но Стайнер сумел убедить их приходить. В 1861 году вице-канцлер университета назначил его университетским органистом церкви Святой Девы Марии, где нужно было играть на службе каждое воскресенье.
Стайнер руководил Магдалинским мадригальным обществом и группой Magdalen Vagabonds, которая давала концерты в разных городах на каникулах и собирала деньги на реставрацию церквей. Сам он писал мадригалы, их издавала фирма Novello. Для докторской степени он сочинил ораторию Gideon, её исполнили в ноябре 1865 года, и степень была получена. Получив её, он стал экзаменатором на музыкальные степени Оксфорда и там познакомился с Хьюбертом Пэрри.
Он увлекался историей музыки и народными песнями, а в то время вновь пробудился интерес к рождественским гимнам-кэрол. Стайнер находил старые кэрол, делал новые обработки и включал современные сочинения. Он выпустил сборник Christmas Carols New and Old, который хорошо раскупали, а в следующем издании, вышедшем через год, участвовал Артур Салливан. Стайнер писал и мелодии церковных гимнов; некоторые из них до сих пор есть в англиканских сборниках, а «Love divine, all loves excelling» популярна на свадебных службах. В 1871 году у него вышел первый теоретический труд A Theory of Harmony Founded on the Tempered Scale.
В 1872 году Стайнер занял пост главного органиста лондонского собора Святого Павла и оставался на этой должности до 1888 года. Орган в то время перестраивал Генри Уиллис по проекту Стайнера. Он взялся и за обновление хора: раньше взрослые певчие были назначены пожизненно и не видели смысла в репетициях, так что репертуар не менялся. Стайнер изменил их отношение; при нём ввели новые антемы и службы, построили школу для певчих, и число певчих выросло с двенадцати до тридцати пяти.
Круг его обязанностей рос. В 1874 году он вошёл в число основателей Королевского музыкального общества, а с 1876 года преподавал в новой Национальной музыкальной школе. В 1877 году Королевская академия музыки сделала его почётным членом, и он стал экзаменатором на степень доктора музыки в Лондонском и Кембриджском университетах. В 1878 году он заседал в жюри выставки в Париже, в 1879 году получил звание кавалера ордена Почётного легиона, а в 1880 году судил уэльский фестиваль-конкурс Eisteddfod в Карнарвоне.
В 1882 году Стайнер стал инспектором музыки в школах и колледжах и занимал эту должность шесть лет. Вместе с помощником Уильямом Греем Макнотом он ездил по стране, посещал учебные заведения и принимал экзамены. Стайнер выступал за обучение по нотам и по системе тоник-соль-фа вместо прежнего обучения на слух. Из-за такой нагрузки на сочинение оставалось меньше времени. Всё же в 1883 году он закончил ораторию Mary Magdalen, а в 1887 году — The Crucifixion, с которой его больше всего связывают.
В 1885 году Стайнеру присвоили почётную степень Даремского университета. Он вёл новаторские для своего времени исследования старинной музыки, в частности сочинений нидерландских мастеров Ренессанса Гийома Дюфаи и Жиля Беншуа, которых тогда почти не знали даже специалисты. Для серии учебных пособий издательства Novello он написал небольшой трактат Harmony и ещё один, Composition, а для начинающих органистов — пособие The Organ, которое до сих пор находит читателей. Он также писал статьи для словаря музыкальных терминов.
В 1888 году Стайнер вышел в отставку: ухудшилось здоровье и пошатнулось зрение. В том же году королева Виктория посвятила его в рыцари. Он переехал в Оксфорд, где в 1889 году, после смерти Оусли, стал профессором музыки в университете.
Позднее он с женой каждый год ездил отдыхать на Ривьеру, во Флоренцию или в Ментону. Во время такой поездки в Верону, 31 марта 1901 года, в Вербное воскресенье, ему стало плохо, и днём он умер от сердечного приступа. Тело перевезли в Англию, заупокойная служба прошла 6 апреля в церкви Святого Креста в Оксфорде. Стайнера похоронили на соседнем кладбище Холиуэлл.
Наследие Стайнера — в основном церковная музыка в разных жанрах. Самое известное его сочинение — оратория The Crucifixion (1887), которую в некоторых англиканских церквях до сих пор исполняют в дни, предшествующие Пасхе. Из неё взяты и гимны «Cross of Jesus» и «All for Jesus». Среди других сочинений — Sevenfold Amen и множество мелодий для церковных гимнов, в том числе «Love Divine». Его музыку к Gloria и Sanctus пели на коронации короля Эдуарда VII в 1902 году.
Среди его антемов — «Awake, awake, put on thy strength, O Zion», «Hail, Gladdening Light, of His pure glory poured», «Lord Jesus, think on me» и «We sing the glorious conquest». Он написал также полные службы в ми-бемоль мажоре, си-бемоль мажоре и ре мажоре. Среди гимнов есть мелодия Sebaste, на слова «Hail Gladdening Light», датированная 1875 годом, и мелодия St Paul's на слова «Lord Jesus, think on me».
Заметный вклад Стайнер внёс и в рождественскую музыку. Сборник Christmas Carols New and Old стал важным этапом в возрождении кэрол. Обработки Стайнера из него стали стандартными версиями, например, песен «What Child Is This» и «Good King Wenceslas». Под его редакцией вышел сборник The Village Organist (1893).
К крупным вокальным сочинениям относятся и оратории. Gideon он сочинил как экзаменационную работу на степень доктора, её исполнили в 1865 году, а Mary Magdalen закончил в 1883 году. Ранние работы — кантата Praise the Lord, O my soul и антем I saw the Lord, более смелый и оригинальный по языку, чем кантата.
Ещё известнее его музыковедческие работы: труды по теории органа и музыки, статьи для словаря музыкальных терминов и фундаментальные для своего времени исследования европейской музыки Средневековья и Возрождения. В их числе A Theory of Harmony (1871) и The Music of the Bible, где рассказано и о развитии современных инструментов. Для играющих и поющих: на нашем сайте есть хоровая пьеса Стайнера «Love Divine» с пометкой «Средний+».