1685–1750 · Германия · Барокко
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — немецкий композитор, органист и клавесинист, одна из центральных фигур музыки барокко. За жизнь он написал больше тысячи сочинений почти во всех жанрах своего времени, кроме оперы, и оставил клавирные и органные произведения, которые сегодня входят в основной репертуар обучения игре на фортепиано.
21 марта (31 марта по новому стилю) 1685 года в Эйзенахе, в семье потомственных музыкантов, родился Иоганн Себастьян Бах — восьмой, самый младший ребёнок у Иоганна Амброзиуса Баха и его жены Марии Элизабет, урождённой Леммерхирт. Не одно поколение этого рода служило церковными органистами, придворными музыкантами или композиторами. Глава семьи отвечал в городе за светские концерты и церковную музыку.
Девятилетним Иоганн Себастьян лишился матери, а спустя год не стало и отца. Заботу о сироте взял на себя старший брат Иоганн Кристоф — он служил органистом в городке Ордруф неподалёку. Мальчик пошёл там в гимназию, а дома брат учил его игре на клавишных инструментах и показывал сочинения немецких композиторов той поры, включая Пахельбеля.
Пятнадцатилетним подростком Бах отправился на север, в Люнебург, и с 1700 по 1703 год занимался в вокальной школе при церкви Святого Михаила. Судя по всему, помимо пения в хоре, ему довелось играть на большом органе школы и на клавесине, а также впервые познакомиться с богословием, латынью и другими предметами. За эти годы он успел побывать в Гамбурге и Любеке, где смог услышать игру известных органистов своего времени, включая высоко ценимого им Дитриха Букстехуде.
После окончания школы, в январе 1703 года, Бах ненадолго стал придворным музыкантом герцога Иоганна Эрнста в Веймаре, а уже в августе занял место органиста церкви Святого Бонифация в Арнштадте. Служба занимала всего три дня в неделю, жалование было хорошим, а инструмент — недавно настроенным по новой системе, что расширяло возможности исполнителя. В этот период Бах написал немало органных сочинений.
В Арнштадте у Баха возник конфликт с городскими властями: он был недоволен уровнем подготовки хора, а зимой 1705–1706 годов самовольно отлучился на несколько месяцев в Любек, чтобы послушать игру Букстехуде. В 1706 году он решил сменить место службы и на следующий год стал органистом церкви Святого Власия в Мюльхаузене — с более высоким жалованием и лучше подготовленными певчими.
Проработав в Мюльхаузене около года, Бах получил в Веймаре более высокую должность придворного органиста, а затем и устроителя концертов. Семья поселилась неподалёку от герцогского дворца; здесь у Баха родились сыновья Вильгельм Фридеман и Карл Филипп Эммануил. В эти годы на композитора большое влияние оказал скрипач фон Вестхоф, чьи произведения подтолкнули Баха к созданию собственных сонат и партит для скрипки соло.
В Веймаре начался долгий период сочинения клавирных и оркестровых произведений. Бах внимательно изучал музыку итальянцев Вивальди и Корелли — оттуда он перенял приёмы драматических вступлений и чередования солиста с оркестром, а концерты Вивальди перекладывал для органа и клавесина. Тогда же он начал работу над «Органной книжечкой» — сборником хоральных прелюдий, задуманным, возможно, как пособие для обучения старшего сына.
К концу службы в Веймаре Бах был уже известным органистом и клавесинистом. В 1717 году дрезденский концертмейстер устроил музыкальное состязание между Бахом и знаменитым французским музыкантом Луи Маршаном, но в день соревнования Маршан спешно покинул город, и Баху пришлось играть одному.
Отпускать Баха из Веймара не хотели: в ноябре 1717 года его даже ненадолго арестовали за настойчивые просьбы об отставке. В конце того же года он поступил на службу капельмейстером к князю Леопольду Ангальт-Кётенскому — сам музыкант, князь ценил талант Баха, хорошо платил и предоставлял большую свободу. Поскольку князь был кальвинистом и не поощрял сложную музыку в церкви, большинство сочинений этого периода — светские.
Именно в Кётене родились самые известные инструментальные циклы Баха: шесть сюит для виолончели без сопровождения, скрипичные сонаты и партиты, а также сюиты для оркестра. Тогда же он закончил первую тетрадь «Хорошо темперированного клавира» и написал цикл, позже получивший название «Бранденбургские концерты»; к этому периоду относятся и английские с французскими сюитами для клавира.
В июле 1720 года, пока Бах вместе с князем находился за границей, его жена Мария Барбара внезапно умерла в возрасте тридцати пяти лет, оставив четверых малолетних детей. Год спустя Бах познакомился с певицей Анной Магдаленой Вильке и в декабре 1721 года женился на ней; в этом браке родилось тринадцать детей.
В 1723 году Бах победил в конкурсе на должность кантора лейпцигской церкви Святого Фомы и одновременно учителя школы при ней. В его обязанности входили преподавание пения, еженедельные концерты в двух главных церквях города и подбор музыкантов для исполнения; преподавание латыни он, пользуясь такой возможностью, передал помощнику. За годы работы в Лейпциге Бах не раз вступал в споры с городскими властями.
Первые годы в Лейпциге оказались особенно продуктивными: Бах сочинил несколько годовых циклов кантат на евангельские тексты, читавшиеся в церкви каждое воскресенье. Позже, с 1729 года, он возглавил светский ансамбль «Музыкальная коллегия» и два раза в неделю давал концерты в кофейне Циммермана — там же, вероятно, впервые прозвучала шутливая «Кофейная кантата».
В эти же годы Бах написал первые части будущей Мессы си минор и добился звания придворного композитора. В 1747 году он побывал при дворе прусского короля Фридриха II, который предложил ему тему для импровизации; Бах тут же сыграл трёхголосную фугу, а позже сочинил на эту тему целый цикл — «Музыкальное приношение». Другой крупный цикл, «Искусство фуги», он не успел завершить.
К концу жизни зрение Баха стало быстро ухудшаться. В 1750 году английский офтальмолог Джон Тейлор дважды прооперировал композитора, но обе операции оказались неудачными, и Бах полностью ослеп. Восемнадцатого июля к нему ненадолго вернулось зрение, но вечером того же дня случился удар; Бах умер 28 июля 1750 года.
Похоронили Баха на кладбище при церкви Святого Иоанна в Лейпциге, но могила вскоре затерялась. Лишь в 1894 году его останки случайно нашли при строительных работах; после того как в годы Второй мировой войны эта церковь была разрушена, прах на рубеже 1949–1950 годов перенесли в церковь Святого Фомы, где Бах прослужил кантором двадцать семь лет.
Бах работал практически во всех музыкальных жанрах своего времени, кроме оперы, и за жизнь написал более тысячи произведений — духовных и светских, для голоса, органа, клавесина и различных ансамблей. Часть из них — переработки сочинений других композиторов или переработанные версии собственных более ранних произведений. Сегодня каждому его сочинению присвоен номер по каталогу BWV (Bach-Werke-Verzeichnis). Среди самых известных клавирных циклов — «Хорошо темперированный клавир», охватывающий все тональности, «Английские сюиты», «Вариации Гольдберга» и «Нотная тетрадь Анны Магдалены Бах».
Для скрипки и виолончели соло Бах написал сонаты, партиты и сюиты; отдельные их части — менуэты, куранты, арии — нередко переложены для фортепиано и доступны начинающим. Для обучения игре на клавишных инструментах он написал двухголосные и трёхголосные инвенции, расположенные по возрастанию числа знаков при ключе, а для домашних занятий составил «Органную книжечку» — сборник хоральных обработок. Эти произведения и стали основой пьес, представленных на сайте: они охватывают все уровни — от простых менуэтов и канонов для начинающих до развитых прелюдий и фуг для продвинутых учеников.
Значительную часть творчества Баха составляет органная музыка: при жизни он был известен прежде всего как первоклассный органист и сочинитель органных произведений. Он работал как в свободных жанрах — прелюдии, токкате, фантазии, — так и в строгих формах хоральной прелюдии и фуги, соединяя в них традиции северогерманских и южногерманских мастеров, среди которых на него особенно повлияли Пахельбель, Бём и Букстехуде. Всю жизнь Бах также консультировал строителей органов и разбирался в тонкостях их настройки.
Значительную часть наследия Баха составляют вокально-хоровые сочинения: кантаты, которые он писал почти на каждое воскресенье церковного года, «Страсти по Матфею» и «Страсти по Иоанну», «Рождественская оратория» и Месса си минор, которую сегодня многие считают одним из лучших хоровых произведений в истории музыки. Кроме этих крупных циклов, Бах оставил несколько мотетов, около 180 хоральных обработок, песни и арии — многие из этих сочинений сегодня существуют в переложениях для разных составов, в том числе для хора и небольших ансамблей.