1813–1901 · Романтизм
Джузеппе Верди (1813–1901) — итальянский композитор, чьё оперное творчество стало вершиной итальянской оперы XIX века. Он автор «Риголетто», «Трубадура», «Травиаты», «Аиды», «Отелло» и «Фальстафа», а также Реквиема. На нашем сайте его музыка представлена вокальной пьесой «In solitaria stanza» для голоса с фортепиано.
Джузеппе Верди родился в октябре 1813 года в деревне Ле Ронколе недалеко от Буссето. Его отец Карло держал деревенский трактир, мать Луиджа Уттини была пряхой. В деревенской церкви мальчик помогал во время мессы, а музыкальной грамоте и игре на органе учился у Пьетро Байстрокки. Родители подарили ему спинет, и этот инструмент Верди сохранил на всю жизнь. Когда Байстрокки не стало, восьмилетний Верди занял место платного церковного органиста.
Мальчика заметил Антонио Барецци — состоятельный буссетский купец, увлечённый музыкой. По его совету десятилетний Верди переехал в Буссето ради учёбы, а по воскресеньям отправлялся в Ле Ронколе, чтобы играть на органе во время мессы. Учителем композиции стал Фернандо Провези, один из руководителей Филармонического общества Буссето.
Провези занимался с учеником не только контрапунктом, но и пробудил в нём интерес к серьёзному чтению. Верди увлёкся Шекспиром, Данте, Гёте и Шиллером, а одним из любимых его произведений стал роман Алессандро Мандзони «Обручённые». Позднее он вспоминал, что в подростковые годы сочинял множество маршей для оркестра, небольших симфоний, концертов и вариаций для фортепиано, которые сам играл на концертах, а ещё серенады, кантаты и церковную музыку.
Чтобы продолжить образование, Верди отправился в Милан, но в консерваторию его не приняли. Причинами называют невысокий уровень игры на фортепиано и возрастные ограничения. Благодаря Барецци Верди стал частным учеником Винченцо Лавиньи, ранее работавшего в «Ла Скала». По совету Лавиньи он подписался на спектакли этого театра и слушал там оперы Россини и Беллини.
Верди стал брать частные уроки контрапункта, бывал в оперных театрах и на концертах. Знакомства в миланском светском кругу убедили его серьёзно задуматься о карьере театрального композитора. Лавинья ввёл его в любительское хоровое общество, которым руководил Пьетро Массини. Бывая там в 1834 году, Верди вскоре стал вести репетиции и играть партию континуо, а Массини посоветовал ему написать первую оперу на либретто журналиста Антонио Пьяццы.
В Буссето Верди давал музыкальные уроки дочери Барецци Маргерите. Молодые люди полюбили друг друга, и 4 мая 1836 года поженились. У них родились двое детей: Вирджиния Мария Луиза (26 марта 1837 — 12 августа 1838) и Ицилио Романо (11 июля 1838 — 22 октября 1839). Оба ребёнка умерли в младенчестве, а 18 июня 1840 года в возрасте 26 лет от энцефалита умерла и Маргерита. Верди тяжело переживал эти потери.
Первая опера, «Оберто, граф ди Сан-Бонифачо», была поставлена в миланской «Ла Скала» в ноябре 1839 года. Критики её одобрили, и импресарио театра предложил композитору контракт на новые оперы. Второй работой стала комедия «Король на час», которая провалилась. Следующей оперой был «Набукко»: либретто к нему прежде отверг композитор Николаи.
Премьера «Набукко» состоялась 9 марта 1842 года в «Ла Скала» и прошла с большим успехом, который утвердил репутацию Верди как оперного композитора. Меньше чем за три года опера дошла до Вены, Лиссабона, Барселоны, Берлина, Парижа и Гамбурга. Затем появились «Ломбардцы в первом крестовом походе» в 1843 году и «Эрнани» на пьесу Виктора Гюго в 1844 году. В 1847 году Верди переработал «Ломбардцев» для Парижской оперы, и опера под названием «Иерусалим» была поставлена 26 ноября 1847 года. Она стала его первой работой в жанре гранд-опера.
Опера «Риголетто» написана по пьесе Виктора Гюго «Король забавляется». Из-за цензуры текст пришлось сильно менять, и Верди не раз думал отказаться от замысла. Короля в сюжете заменили герцогом. Премьера прошла в Венеции в 1851 году и имела огромный успех. Мелодия герцога «La donna è mobile» заранее казалась Верди будущим хитом, поэтому на оркестровые репетиции он её не включал.
Следом появились «Трубадур», который Верди писал по договорённости с римской оперной труппой на январь 1853 года, и «Травиата». Либретто «Травиаты» основано на пьесе Александра Дюма-сына «Дама с камелиями»; Верди увидел её в Париже в феврале 1852 года и сразу начал сочинять музыку. Премьера в марте 1853 года провалилась, но после переделок оперу в последующие два года с успехом ставили по всей Европе. Эти три оперы укрепили славу Верди как мастера оперы.
В мае 1848 года Верди подписал договор на землю и дома в Сант'Агате (Буссето), когда-то принадлежавшие его семье. Там он построил собственный дом, завершённый в 1880 году, — ныне Вилла Верди. С 1851 года и до самой смерти композитор жил в Сант'Агате. Он с радостью вернулся туда, и в феврале 1856 года писал о полном отказе от музыки и лёгких занятиях сельским хозяйством и лошадьми.
В ранних операх Верди проявлял сочувствие к Рисорджименто — движению за объединение Италии. Хор «Va, pensiero» из «Набукко» (1842) и подобные хоры в более поздних операх были близки духу этого движения, а сам композитор стал считаться представителем его идеалов. Историк музыки Филип Госсетт отмечает, что в XIX веке начали ходить мифы, которые усиливали и преувеличивали такие настроения. В 1848 году лидер националистов Джузеппе Мадзини попросил Верди написать патриотический гимн, и композитор согласился. В 1859 году в Неаполе лозунг «Viva Verdi» стали расшифровывать как «Да здравствует Виктор Эммануил, король Италии». Недолгое время Верди был также избранным политиком.
Среди следующих работ Верди — «Сицилийская вечерня» для Парижской оперы, «Симон Бокканегра», «Бал-маскарад» и «Сила судьбы», написанная в 1862 году для петербургского театра. «Аиду» заказало правительство Египта. Вначале композитор ответил отказом, но в Париже предложение повторили через дю Локля. На этот раз Верди прочёл сценарий, и тот пришёлся ему по душе. Каирская премьера 1871 года имела огромный успех.
В 1869 году Верди сочинил «Libera Me» для Реквиема памяти Джоаккино Россини, остальные части которого написали другие итальянские композиторы. В 1874 году он создал собственный Реквием на смерть писателя Алессандро Мандзони и включил в него переработанную версию «Libera Me». Затем последовала опера «Отелло» по Шекспиру, поставленная в Милане в 1887 году. Её музыка непрерывна и не делится на арии и речитативы — это новшество появилось под влиянием оперной реформы Вагнера.
Последней оперой Верди стал «Фальстаф», комедия по Шекспиру. Либретто написал композитор и либреттист Арриго Бойто по «Виндзорским проказницам» в переводе Виктора Гюго на французский. Первая постановка состоялась в 1893 году. Партитура оперы близка к «Мейстерзингерам» Вагнера, а завершает её фуга для семи голосов, в которой Верди показывает владение контрапунктом.
21 января 1901 года в миланской гостинице у Верди случился инсульт. Он был парализован и слабел с каждым днём. Шесть дней спустя, рано утром 27 января 1901 года, композитор умер. Первоначально его похоронили на Монументальном кладбище в Милане, но через месяц тело перенесли в дом отдыха для пенсионеров-музыкантов, который создал сам Верди. Этот дом тоже находится в Милане.
Верди прежде всего оперный композитор: его творчество — кульминация развития итальянской оперы XIX века. Начинал он с «Оберто» (1839), «Короля на час» (1840), «Набукко» (1842), «Ломбардцев» (1843) и «Эрнани» (1844). Затем появились «Двое Фоскари» (1844), «Жанна д'Арк» и «Альзира» (обе 1845), «Аттила» (1846), «Макбет» и «Разбойники» (обе 1847), «Битва при Леньяно» и «Луиза Миллер» (обе 1849), «Стиффелио» (1850). У «Ломбардцев» есть вторая редакция «Иерусалим» (1847), у «Макбета» — вторая редакция 1865 года, у «Стиффелио» — «Арольдо» (1857).
К середине пути относятся «Риголетто» (1851), «Трубадур» и «Травиата» (обе 1853) — три вершины этого периода. Среди дальнейших работ — «Сицилийская вечерня» (1855), «Симон Бокканегра» (1857, вторая редакция 1881), «Бал-маскарад» (1859), «Сила судьбы» (1862) и «Дон Карлос» (1867, вторая редакция 1884). Позднее появились «Аида» (1871), «Отелло» (1887) и «Фальстаф» (1893).
Кроме опер, у Верди есть духовная музыка, вокальные пьесы и струнный квартет. Он написал Торжественную мессу ми-бемоль мажор (1835), шесть романсов (1838) и альбом романсов (1845) на стихи разных поэтов, «Suona la tromba» (1848) для мужского хора с оркестром на слова из гимна Гоффредо Мамели, кантату «Гимн наций» (1862) и Реквием (1874). Для Реквиема памяти Россини он в 1869 году сочинил «Libera Me». В 1880 году появились «Pater Noster» (пятиголосный хор) и «Ave Maria» (сопрано со струнным оркестром) на слова Данте, а в 1892 году — «Четыре духовные пьесы».
На Верди повлияли Россини, Беллини, Мейербер и особенно Доницетти. В «Отелло» и «Фальстафе» заметно влияние Вагнера. Для выражения чувств героев и драматизма действия Верди полагался прежде всего на мелодию. В сольных номерах гармония у него часто намеренно скупая, а оркестр звучит как один аккомпанирующий инструмент. Но оркестровые находки у него тоже есть: в «Риголетто» струнные взлетают по хроматической гамме в сцене с Монтероне, а хор за кулисами изображает приближающуюся бурю. В «Аиде» отдельные места говорят о знакомстве композитора с музыкой Глинки.
Верди первым стал специально искать сюжеты, которые лучше всего подходили его дарованию. Он тесно работал с либреттистами и убирал из сюжета лишние детали и лишних героев. Оставались персонажи, в которых кипят страсти, и сцены, богатые драматизмом. Его смелые приёмы были настолько узнаваемы, что другие композиторы не решались их заимствовать.
На сайте Верди представлен нотами «In solitaria stanza» для голоса и фортепиано. Уровень этой публикации — продвинутый. Среди ранних сочинений Верди есть романсы на стихи разных поэтов: шесть романсов 1838 года и альбом романсов 1845 года.