1681–1767 · Барокко
Георг Филипп Телеман (1681–1767) — немецкий композитор эпохи барокко, капельмейстер и музыкальный критик; самым продуктивным периодом его жизни стали десятилетия работы в Гамбурге. Он писал вокальную, инструментальную и театральную музыку, издавал ноты и вёл публичные концерты. Играющим он знаком по камерным сонатам для двух инструментов разного уровня сложности.
Телеман родился в Магдебурге, в семье с давними связями с университетским образованием. Его отец Генрих служил диаконом в церкви Святого Духа и умер в 1685 году, когда сыну было четыре года. Из шести детей в семье до взрослых лет дожили только Георг Филипп и его старший брат Генрих Маттиас, ставший позже лютеранским пастором в Вормштедте под Апольдой; он умер в 1746 году.
Он учился в старогородской гимназии и соборной школе, где среди предметов были латынь, риторика и немецкая словесность, и уже тогда сочинял стихи на нескольких языках. Он участвовал в магдебургских музыкальных представлениях и осваивал скрипку, флейту и клавесин. С десяти лет он делал первые опыты в сочинении под руководством кантора Бенедикта Кристиани; недолгие уроки игры на клавишных у местного органиста, построенные на табулатуре, а не на нотной записи, его не удовлетворили. Дальше он занимался сам — переписывал партитуры Кристиани и других авторов — и так пришёл к сочинению собственных арий, мотетов и инструментальных пьес.
В двенадцать лет он написал первую оперу «Сигизмунд» на либретто Кристиана Генриха Постеля. Мать, овдовевшая ещё в 1685 году, вместе с роднёй отобрала у сына инструменты и запретила заниматься музыкой. Некоторое время он тайно сочинял по ночам и играл на одолженных инструментах в укромных местах, пока в конце 1693-го или начале 1694 года мать не отправила его в школу под Целлерфельдом, подальше от музыки.
В Целлерфельде наставником Телемана стал Каспар Кальвер — богослов, историк, математик и писатель, сам увлечённый музыкой; он уговорил ученика не бросать сочинительство и четыре года учил его теории музыки. Телеман почти еженедельно писал хоровые пьесы, арии и инструментальные сочинения.
В 1697 году он поступил в гимназию Андреанум в Хильдесхайме, где под началом ректора Иоганна Кристофа Лозиуса в основном сам осваивал клавикорд, орган, скрипку, гамбу, барочную флейту, гобой, контрабас и тромбон. Лозиус привлекал его к сочинению песен для школьных постановок, а патер Теодор Криспен разрешил исполнять немецкие кантаты в католической церкви монастыря Святого Годхарта. Поездки в Ганновер и Брауншвейг, где были образцовые оперные театры, познакомили его с французским и итальянским театральным стилем, а также с итальянской вокальной музыкой — сочинениями Корелли, Кальдары и Стеффани. При этом он окончил гимназию третьим учеником из полутораста выпускников.
Окончив школу в 1701 году, Телеман ненадолго вернулся в Магдебург, а затем по настоянию матери поступил в Лейпцигский университет — выбор пал на город, важный для музыкальной жизни того времени. По пути туда, в Галле, он познакомился с шестнадцатилетним Георгом Фридрихом Генделем, и эта дружба продлилась всю жизнь.
В Лейпциге псалом Телемана прозвучал в церкви Святого Фомы и понравился бургомистру Францу Конраду Романусу: тот предложил ему писать для этой церкви две кантаты ежемесячно и впоследствии не раз поддерживал его; после этого случая Телеман решил полностью посвятить себя музыке. Год спустя, ещё будучи студентом, он собрал сорок молодых музыкантов в любительский оркестр — Collegium musicum. С 1702 года он руководил постановками городского оперного театра и вплоть до его закрытия в 1720 году оставался там главным композитором, играя партию генерал-баса и порой исполняя вокальные партии. Затем он занял место органиста церкви Святого Фомы, обойдя пожилого Иоганна Кунау; при разных вкусах Телеман признавал влияние Кунау на свою полифоническую технику, но, возможно, из-за напряжённых отношений рано оставил эту должность. Дважды он ездил из Лейпцига в Берлин, а в 1704 году получил в университетской церкви должность музыкального руководителя и органиста.
В 1704 году, по словам самой автобиографии Телемана, граф Эрдман фон Промниц пригласил его капельмейстером своего двора в Зорау (ныне польский Жары); к работе там он приступил в июне 1705 года. Граф незадолго до этого побывал в Италии и Франции и, увлёкшись французской инструментальной музыкой, видел в Телемане наследника Люлли и Кампра — под этим влиянием Телеман начал писать во французском стиле. В поездках по Кракову и Плесу он услышал польскую и моравскую народную музыку, пленившую его своей грубоватой красотой. В Зорау Телеман сблизился с поэтом Эрдманом Ноймайстером, который в 1711 году стал крёстным отцом его первой дочери, а десятью годами позже сам получил от Телемана рекомендацию на пост пастора церкви Святого Иакова в Гамбурге. В начале 1706 года из-за вторжения шведских войск Карла XII Телеман бежал из Зорау во Франкфурт-на-Одере и смог вернуться туда лишь в июне.
24 декабря 1708 года Телеман стал капельмейстером новообразованного двора герцога Иоганна Вильгельма Саксен-Эйзенахского, а в августе следующего года — его секретарём. За эйзенахские годы он написал несколько полных годовых циклов церковных кантат, множество месс, псалмов и других духовных сочинений, серенады на собственные тексты и десятки немецких и итальянских кантат, а также много инструментальной музыки, включая оркестровые концерты; наибольший успех, по его словам, имели его трио-сонаты. В Эйзенахе он, по всей видимости, познакомился с Иоганном Себастьяном Бахом, чей двоюродный брат служил там придворным органистом, и в 1714 году стал крёстным отцом сына Баха — Карла Филиппа Эмануэля. В 1709 году Телеман съездил в отпуск в Зорау, чтобы жениться на Амалии Луизе Юлиане Эберлин, дочери композитора Даниеля Эберлина; через пятнадцать месяцев, в январе 1711 года, она скончалась после рождения дочери.
К концу 1711 года Телеман, судя по всему, всё больше тяготился придворной службой — жаловался на объём работы, безразличие двора к музыке и лёгкость впасть в немилость. Даже выгодное предложение из Дрездена не удержало его от поисков большей творческой свободы, и он добился должностей городского директора музыки и капельмейстера церкви Барфюссеркирхе во Франкфурте-на-Майне, куда прибыл в 1712 году. От прежнего патрона, герцога Саксен-Эйзенахского, он получил при этом титул заочного капельмейстера. В его обязанности входили музыка для двух церквей, сочинения к торжествам, частные уроки школьникам и надзор за пением в гимназии. В 1713 году он возродил Collegium musicum на основе общества «Фрауэнштейн», начав еженедельные, а позже двухнедельные концерты, — так в городе началась регулярная концертная жизнь.
28 августа 1714 года шестнадцатилетняя Мария Катарина Текстор, дочь служащего городского совета, стала женой Телемана; в этом браке родились восемь сыновей и дочь, музыкантом не стал никто из них, а сама женитьба принесла Телеману франкфуртское гражданство. С 1715 года он начал издавать собственные сочинения — за три года вышло четыре сборника инструментальной музыки. В 1716 и 1717 годах ему предлагали место капельмейстера в Готе и при саксонских эрнестинских дворах, но он остался во Франкфурте, использовав эти предложения, чтобы добиться прибавки жалования. В 1719 году, на свадьбе саксонского наследного принца в Дрездене, он услышал оперы Лотти, Хайнихена и Шмидта и скрипача Франческо Марию Верачини, а скрипичный концерт посвятил другу — скрипачу Иоганну Георгу Пизенделю.
10 июля 1721 года вольный город Гамбург предложил Телеману стать кантором гимназии Святого Иоанна и музыкальным директором пяти главных городских церквей — к тому времени гамбургская публика уже знала его музыку: там прозвучали его «Брокес-пассион» и опера «Терпеливый Сократ». К обязанностям он приступил 17 сентября 1721 года.
В Гамбурге началась самая продуктивная фаза его карьеры: каждое воскресенье он должен был давать по две кантаты, а к Великому посту готовить новый пассион, писать музыку для городских торжеств и ежегодную «Kapitänsmusik» для городского ополчения, а как кантор — четыре дня в неделю обучать учеников. Он вновь возглавил Collegium musicum, с ноября 1721 года открыв серию еженедельных публичных концертов, которые из-за растущей популярности расширяли и в 1724 году перевели в более просторное помещение. С 1722 года Телеман руководил оперным театром на Генземаркт, но из-за падающей посещаемости закрыл гамбургскую оперу в 1738 году.
Публичные концерты и оперные постановки вызывали недовольство части церковных чиновников, но городской совет, члены которого регулярно бывали на его концертах, их не поддержал. Телеман долго отстаивал право печатать и продавать тексты своих ежегодных пассионов и добился этого окончательно в 1757 году. В 1722 году, после смерти лейпцигского кантора Иоганна Кунау, городской совет Лейпцига единогласно выбрал Телемана его преемником, но тот использовал это предложение, чтобы добиться прибавки жалования в Гамбурге, и в итоге отказался от лейпцигского поста.
Помимо гамбургской службы Телеман занимал ещё две должности: в 1723–1726 годах он был заочным капельмейстером байройтского двора, а в 1725–1730 годах — корреспондентом эйзенахского двора, сообщая новости музыкальной жизни Северной Европы. Его второй брак в эти годы разрушался: жену обвиняли в крупных карточных долгах, гасить которые Телеману помогали гамбургские друзья, а в 1736 году она покинула его дом.
С 1725 года Телеман взялся за масштабную программу издания собственной музыки: за следующие пятнадцать лет выпустил сорок три публикации, почти все под своим именем, сам гравировал пластины и вёл рекламу и подписку, а к 1728 году держал агентов в целом ряде городов — во Франкфурте, Берлине, Амстердаме, Лондоне, Лейпциге, Йене и Нюрнберге. Осенью 1737 года он принял давнее приглашение парижских музыкантов и провёл во французской столице время до конца мая 1738-го — отчасти чтобы противостоять несанкционированным перепечаткам своих сочинений. В Париже он получил собственную двадцатилетнюю королевскую издательскую привилегию, издал там сборник канонических дуэтов и несколько новых струнных квартетов, а его поздние сочинения одобрили Мишель Блаве, Жан-Пьер Гиньон и Антуан Форкре. Кроме этой поездки, он, по всей видимости, провёл всю жизнь в немецкоязычных землях.
В 1739 году Телеман стал шестым членом основанного Лоренцем Мицлером научного общества, хотя позже вышел из него. В 1740 году он выставил на продажу гравированные пластины сорока четырёх своих изданий, рассчитывая посвятить остаток жизни теоретическим трудам; между 1740 и 1755 годами его музыкальная продукция заметно сократилась, хотя гамбургскую службу он не оставлял. В эти годы он увлёкся садоводством, переписывался с молодыми берлинскими композиторами, а после смерти в 1755 году старшего сына Андреаса взял на себя заботу о внуке Георге Михаэле. В том же 1755 году, в семьдесят четыре года, он с новой энергией обратился к сочинению духовных ораторий.
Здоровье Телемана обычно было крепким, хотя в мае 1730 года он перенёс тяжёлый приступ и позже не раз ездил лечиться минеральными водами в Пирмонт. К восьмидесяти годам он стал жаловаться на слабость в ногах и ухудшение зрения, и в поздних партитурах его руку всё чаще заменяли переписчики; тем не менее в 1765 году, по воспоминаниям У. Дж. Хертеля, пожилой композитор увлечённо обсуждал с ним музыкальную теорию. Телеман умер в своей гамбургской квартире вечером 25 июня 1767 года; его похоронили 29 июня на кладбище монастыря Святого Иоанна, которое не сохранилось, а перед гамбургской ратушей ему установлена памятная плита.
Телеман писал музыку почти во всех жанрах своего времени: оперы, церковные кантаты и пассионы, оркестровые сюиты и концерты, а также огромное количество камерной музыки для самых разных инструментов и их сочетаний. По его собственным словам, наибольший успех у публики имели его сонаты-трио. На его язык повлияли французская инструментальная музыка, итальянское вокальное письмо и услышанная в Польше и Моравии народная музыка. Среди инструментальных сочинений Телемана есть и сонаты без баса — пьесы для двух мелодических инструментов без клавишного сопровождения. Значительную часть своей музыки он готовил для домашнего музицирования и старался не доводить исполнительскую технику до крайностей, чтобы её могли играть как можно шире. Ещё в юности он сам выучил скрипку, флейту, гобой и виолу да гамба среди прочих инструментов, и это разнообразие отразилось в его музыке — он одинаково свободно писал как для струнных, так и для духовых инструментов.
Ноты на сайте относятся именно к этому пласту наследия Телемана: это сонаты для двух инструментов без оркестра и без отдельной партии баса — жанр, представленный среди его сочинений сборником Sonates sans basse. Такие пьесы дают играющим редкую возможность исполнить музыку Телемана вдвоём, без аккомпанемента, и услышать сразу обе мелодические линии. «Première sonate en duo» и «Seconde sonate en duo» написаны для двух инструментов, а «Sonatas for two recorders» — для пары блокфлейт.
Три пьесы на сайте рассчитаны на разный уровень: «Première sonate en duo» и «Seconde sonate en duo» подойдут тем, кто уже прошёл начальный этап обучения, а «Sonatas for two recorders» — ученикам среднего уровня. Начинать удобно с двух первых пьес, а затем переходить к более сложной сонате для блокфлейт. Игра в дуэте учит слушать партнёра, держать свой темп независимо от чужой партии и точно вступать вовремя — навыки, которые сложно развить в одиночной игре. Несложная фактура «Sonate en duo» подходит для первого опыта такой игры вдвоём, будь то занятие с педагогом или с другим учеником.