1786–1832 · Дания · Классицизм
Фридрих Кулау (1786–1832) — немецко-датский композитор и пианист. Он родился в Нижней Саксонии, в 1810 году переехал в Копенгаген, а в 1813 году получил датское подданство. Для играющих он прежде всего автор фортепианных сонатин: их чаще всего играют и записывают, а ещё Кулау много писал для флейты.
Фридрих Кулау родился 11 сентября 1786 года в районе Ильцен в Нижней Саксонии. Его отец, дед и дядя были военными гобоистами. Семья жила бедно, детей было много, но на уроки фортепиано родители деньги всё же нашли. Отца звали Иоганн Карл, мать — Шарлотта Доротея, урождённая Зегер. Кое-какие уроки музыки мальчику давал сам отец, хотя никто не решал, что он станет музыкантом.
В детстве Кулау потерял правый глаз после падения. Пока он долго болел, ему поставили поперёк кровати фортепиано, чтобы отвлечь ребёнка. Мальчик не отходил от инструмента, и родители заметили его музыкальные способности. Когда он выздоровел, для него нашли учителя получше: органист Аренбостель стал его педагогом по фортепиано. Тогда же проявился и дар сочинителя. Кулау писал небольшие пьесы для флейты и носил их знакомому бакалейщику, который любил этот инструмент.
В начале 1800-х годов Кулау оказался в Гамбурге. Там его учителем стал кантор и музыкальный директор К. Ф. Г. Швенке. Он учил строго, но умело, и именно у него Кулау получил основательную теоретическую подготовку, которая заметна во всех его сочинениях. Швенке высоко ценил способного ученика и занимался с ним бесплатно. На жизнь Кулау зарабатывал уроками музыки.
Кроме фортепиано он осваивал скрипку и виолончель, но лучше всего владел именно фортепиано, достигнув редкого мастерства. Жизнерадостный молодой человек скоро стал желанным участником частных и публичных музыкальных вечеров. Он сочинял для голоса, фортепиано, флейты и струнных, а позднее, в частности зимой 1808–1809 годов, выступал публично как солист-пианист. В мае 1810 года в Лейпциге вышли его опусы 1–3: три рондо для фортепиано.
В 1810 году Кулау, желая избежать Наполеоновских войн, переехал в Данию. Гамбург тогда стал французским, и Кулау узнал, что его внесли в списки призывников. Он бежал и приехал в Копенгаген под вымышленным именем. Первое время он прятался, опасаясь погони, но вскоре стал выступать под собственным именем.
Свой первый концерт в Королевском театре он дал 23 января 1811 года. За ним последовали другие, и везде Кулау встречали с восхищением. До конца года его пригласили играть для королевы, а многие уважаемые дома любителей музыки открылись перед ним. На первом концерте он играл свой фортепианный концерт до мажор и позже посвятил его Вейсе.
Первые годы в Дании были для него трудными в денежном отношении. Чтобы жить, он давал уроки музыки, но не любил этого, и как только смог, перестал. Позже он учил только теории и композиции, и молодых музыкантов, искавших у него наставлений, было немало; среди них был Иоганн Христиан Гебауэр. В 1812 году он ещё называл своё пребывание в Дании временным, но в 1813 году стал датским подданным. В 1814 году к нему переехали старые родители и младшая сестра, и расходы выросли. Главным источником дохода стали небольшие пьесы, которые легко продавались, и здесь выручали сначала флейта, а потом фортепиано.
Поэт Адам Эленшлегер первым разглядел в Кулау редкий талант оперного композитора. Он разыскал молодого приезжего музыканта и поручил ему написать музыку к зингшпилю «Røverborgen». Премьера состоялась 26 мая 1814 года в Королевском театре. Можно сказать, что этот спектакль открыл в Дании новую эпоху в музыке: романтическое дыхание, яркие мелодии, пёстрая живая краска и богатая оркестровка были новинкой для датской сцены.
В музыку вошло немало национальных датских песен, а сам композитор искал местный колорит. Из-за этого его стали называть «датским» композитором, хотя по рождению он немец. Успех, впрочем, понравился не всем: в музыкальных кругах, где тон задавали Кунцен и Клаус Шалль, новая музыка встретила сопротивление. Кунцен резко высказался против современной музыки Кулау.
Следующие театральные работы шли неровно. Спектакль «Trylleharpen» с текстом Йенса Баггесена впервые показали 30 января 1817 года, но радости он автору не принёс: на втором показе начался скандал из-за предполагаемого плагиата Баггесена, и пьесу сняли. В 1819 году её возобновили, но успеха не было. «Elisa» (1820) и «Hugo og Adelheid» (1827) не имели успеха, а «Lulu» в 1824 году снова стал удачей. Кулау писал и музыку к спектаклям по пьесам Шекспира.
В 1821 и 1825 годах Кулау ездил в Вену и подружился там с Бетховеном. Он знал Бетховена лично и очень им восхищался. Кулау часто играл музыку Бетховена в концертах и познакомил копенгагенскую публику со многими его произведениями. Влияние Бетховена заметно во многих сочинениях самого Кулау. Современники восхищались и его умением импровизировать на фортепиано.
В 1828 году Кулау добился самого большого успеха, написав музыку к «Elverhøj» (в английском варианте — «Elves' Hill»). Её сразу полюбили, особенно увертюру и финальный королевский гимн на песню «Kong Christian stod ved høien Mast». В музыке Кулау очень удачно использовал датские и шведские народные мелодии. Многие видят в этом сочинении дань датской монархии. В том же 1828 году ему присвоили звание профессора.
Кулау общался с лучшими музыкальными семьями Копенгагена. Его дом сгорел, и пропали все неизданные рукописи. После пожара друзья и поклонники помогли ему деньгами. Он умер в Копенгагене в марте 1832 года. Его похоронили на кладбище Ассистенс. Его почтили на похоронах и после смерти, а в его память воздвигли памятник.
Основные инструменты в его сочинениях — флейта, фортепиано и голос, а жанры — квинтеты, концерты, фантазии, рондо и сонаты. Он оставил более двухсот изданных сочинений почти во всех жанрах, хотя неизданные рукописи пропали при пожаре. Для фортепиано он писал сонаты, сонатины, вальсы, рондо и вариации; его первые опусы 1–3, вышедшие в 1810 году, — три рондо. Он сочинял также для соло, дуэтов, песен и хора. Есть у него и струнные сочинения с фортепиано: три квартета, два квинтета и несколько сонат для скрипки. Кроме того, он написал струнный квартет, музыку к спектаклям и несколько опер.
За рубежом Кулау больше всего знают по камерной музыке, где флейты звучат вместе или с другими инструментами, и по фортепианным сонатинам. В Дании же его имя неразрывно связано с музыкой к «Elverhøj». Сонатины, небольшие пьесы для фортепиано, пользовались большой популярностью и в Дании, и за границей. Чаще всего записывают и играют именно несколько фортепианных сонатин и многочисленные сочинения для флейты.
Сильнее всего на его музыку повлиял Бетховен. Фортепианный концерт до мажор, соч. 7, 1810 года заметно напоминает первый фортепианный концерт Бетховена до мажор: все три части отсылают к соответствующим частям бетховенского концерта. За флейтовые сочинения Кулау ещё при жизни прозвали «Бетховеном флейты».
Кулау писал музыку для театра. Зингшпиль «Røverborgen» принёс ему первый крупный успех, «Lulu» оказался удачей в 1824 году, а музыка к «Elverhøj» в 1828 году стала его самым большим успехом. Она до сих пор связана с его именем в Дании: особенно любят увертюру и финальный гимн. Кулау работал и для драматического театра, сочиняя музыку к спектаклям по пьесам Шекспира. В музыке к «Elverhøj» он очень удачно использовал датские и шведские народные мелодии.
На нашем сайте есть Сонатина I из сборника O 20, No. 1: три части — Allegro, Andante и Rondo. Allegro и Andante — уровень средний+, а Rondo — продвинутый. Начать можно с Allegro, затем перейти к Andante и закончить Rondo.