1811–1886 · Австрия · Романтизм
Ференц Лист (1811—1886) — венгеро-немецкий композитор, пианист-виртуоз, дирижёр, педагог и публицист, один из крупнейших представителей музыкального романтизма. Он создал жанры рапсодии и симфонической поэмы, стал одним из основателей Веймарской школы и оставил обширное наследие — от концертных пьес до лирических циклов вроде «Годов странствий» и «Утешений».
22 октября 1811 года в венгерском местечке Доборьян — по-австрийски Райдинг — родился Ференц Лист, единственный ребёнок в семье. При крещении его имя записали на латыни как Franciscus и произносили по-немецки — Франц; венгерский вариант «Ференц» сам композитор в жизни использовал нечасто, хотя позже это имя закрепилось в русской и ряде других литератур.
Адам Лист, отец будущего композитора, занимал чиновничью должность в имении князя Эстерхази и в молодости играл на виолончели в оркестре под управлением Йозефа Гайдна. Два года он провёл послушником во францисканской обители, а затем покинул её, сохранив, по некоторым сведениям, тёплую дружбу с одним из монахов, — с этим исследователи связывают выбор имени для сына. Мать будущего композитора, Анна-Мария Лаггер, происходила из семьи пекаря в Кремсе-на-Дунае; рано лишившись родителей, она перебралась в Вену прислугой, а позже — к брату в Маттерсбург, где и встретила Адама Листа.
В церкви мальчика учили пению, а играть на органе его учил местный органист, — фортепиано с ним занимался сам отец. Спустя три года таких домашних занятий восьмилетний Ференц впервые выступил на публичном концерте, и отец начал возить его по домам знатных семей. Убедившись, что сыну нужна серьёзная школа, Адам увёз его в Вену, где с 1821 года мальчика бесплатно учил игре на фортепиано Карл Черни, а теории композиции — Антонио Сальери, поражённый его импровизацией и чтением нот с листа; выступления юного пианиста произвели сенсацию среди венской публики.
В 1823 году семья перебралась в Париж — Адам Лист рассчитывал устроить сына в Парижскую консерваторию, но туда принимали только французов, и в приёме отказал сам директор — итальянец Керубини. Несмотря на стеснённые средства, отец решил остаться в городе, и Ференцу пришлось зарабатывать концертами уже в раннем возрасте. Композиции его учили Фердинандо Паэр и Антонин Рейха, но фортепианную игру после Черни ему больше никто не преподавал. В эти годы Лист начал сочинять — в основном этюды для собственных выступлений, а в четырнадцать лет написал единственную свою оперу «Дон Санчо, или Замок любви», которую в 1825 году поставили в Гранд-опера.
В 1827 году, во время поездки к морю для поправки здоровья, Адам Лист тяжело заболел и умер. Смерть отца потрясла Ференца — около трёх лет он провёл в подавленном состоянии, тяготился ролью салонной диковинки и на время отошёл от парижской жизни, так что в одной из газет даже вышел его собственный некролог. В свет он вернулся только в 1830 году, в год Июльской революции, которая увлекла его идеями справедливости; тогда же возник замысел «Революционной симфонии» на темы революционных песен. Вокруг Листа собрался круг близких музыкантов — Берлиоз и приехавший в Париж в 1831 году Паганини, чья игра побудила Листа довести до предела собственную технику: на время отказавшись от концертов, он переложил для фортепиано каприсы Паганини, издав их как шесть этюдов.
Среди парижских знакомств Листа были Дюма, Гюго, Мюссе и Жорж Санд. Примерно тогда же, около 1835 года, он начал публиковать статьи — о положении французских артистов, о творчестве Шумана — и взялся за преподавание, которое сопровождало его до конца жизни. С графиней Мари д'Агу — подругой Жорж Санд, поклонницей современного искусства, писавшей под именем Даниель Стерн, — Лист сблизился ещё раньше. Их дружба переросла в глубокое чувство, и в 1835 году графиня оставила мужа и порвала с прежним окружением; Лист увёз её в Швейцарию, где для него начался следующий жизненный этап.
Период с 1835 по 1848 год вошёл в биографию Листа как «Годы странствий» — по названию сборника фортепианных пьес. В Швейцарии, живя с Мари д'Агу в Женеве и окрестных селениях, он делал первые наброски для этого цикла, преподавал в Женевской консерватории и работал над неоконченным «Методом фортепианной игры». В 1837 году, уже имея дочь Бландину, пара отправилась в Италию — Рим, Неаполь, Венецию, Флоренцию; впечатления от поездки Лист описывал в очерках для парижских изданий. Именно в Италии Лист дал концерт нового по тем временам типа — целиком сольный, без единого приглашённого исполнителя; ничего подобного раньше не было, и с этого решения началось разделение концертной эстрады и салона.
С 1842 по 1848 год Лист много ездил по Европе — Россия, Испания, Португалия, Турция стали частью этих туров, ставших вершиной его карьеры концертирующего пианиста. Три поездки в Россию пришлись на 1842, 1843 и 1847 годы; в Санкт-Петербурге его игру слышали Стасов, Серов и Глинка, причём последнему исполнение Листа не понравилось — выше он ставил Фильда. Лист интересовался русской музыкой всерьёз: восхищался «Русланом и Людмилой», переложил для фортепиано «Марш Черномора» и вёл переписку с композиторами «Могучей кучки». Тогда же он встретил княгиню Каролину Витгенштейн — замужнюю и глубоко верующую католичку; пара решилась на брак в 1847 году, однако для этого требовались развод и согласие российского императора вместе с папой римским.
На пике просветительской деятельности Лист включал в свои концерты сочинения Бетховена и Баха, собственные переложения симфоний и песен; по его инициативе в 1845 году в Бонне прошли торжества в честь Бетховена, и он же внёс недостающую сумму на памятник композитору. Со временем Лист разочаровался в этой миссии, поняв, что публике привычнее оперные попурри, чем соната Бетховена, и его активная концертная карьера практически прекратилась. Он давно мечтал приехать в Венгрию, но Мари д'Агу была против поездки; когда страну поразило большое наводнение, Лист счёл своим долгом помочь соотечественникам — поездка привела к разрыву с графиней, и в Венгрию он отправился один.
Тёплый приём Листу устроили и Австрия, и Венгрия: в Вене прежний соперник Сигизмунд Тальберг публично признал его превосходство, а на родине Лист превратился в фигуру, символизирующую патриотический подъём, и передал сборы от концертов пострадавшим от наводнения. Переехав в Веймар, он вступил в самую плодотворную творческую пору своей жизни: там родились 12 из 13 его симфонических поэм — новый жанр программной оркестровой музыки, черпающий сюжеты из поэзии, драмы или живописи, включая «Прелюды», «Мазепа» и «Гамлет». В те же годы были написаны программные симфонии «Фауст» и «Данте», обновлённые редакции двух фортепианных концертов, пятнадцать из девятнадцати «Венгерских рапсодий», Соната си минор, цикл «Утешения», пьеса «Траурное шествие» и два тома «Годов странствий».
На сцене Веймарского театра Лист-дирижёр показал 43 оперы — начиная с Глюка и Моцарта и заканчивая Верди и Вагнером, причём восемь постановок были мировыми премьерами. Он же исполнял бетховенские симфонии, произведения Шуберта, Берлиоза, Шумана и Глинки, устраивал тематические «музыкальные недели» и писал к ним собственные пояснительные статьи. Эта работа превратила скромный по размеру Веймар в настоящий центр немецкой музыкальной жизни, куда стекались музыканты из разных стран; среди них — дирижёр и пианист Ганс фон Бюлов, женившийся на младшей дочери Листа Козиме. Публика Веймара, однако, была консервативна и новшества композитора почти не принимала, его концерты нередко собирали полупустые залы; личную жизнь осложняло и то, что Каролина Витгенштейн, сколько бы усилий ни прилагала, развода так и не получила и обвенчаться с Листом не смогла. Тяжёлое душевное состояние этих лет усилилось после того, как один за другим ушли из жизни его сын и старшая дочь.
Вскоре после этого Лист и Каролина Витгенштейн перебрались в Рим, хотя и жили порознь: она настаивала, чтобы он принял духовный сан, и в 1865 году Лист прошёл малое посвящение в аколиты. Его сочинения этих лет — по большей части духовная музыка: оратории «Легенда о святой Елизавете» и «Христос», четыре псалма, реквием, венгерская коронационная месса, а также насыщенный философскими мотивами третий том «Годов странствий»; концертировал он теперь совсем редко. В 1866 году Лист ненадолго вернулся в Веймар и поселился в скромном доме бывшего садовника — этот период называют его вторым веймарским периодом; к нему, как и раньше, приезжали молодые музыканты, среди них Григ, Бородин и Зилоти.
С 1875 года основным местом работы Листа стал Пешт: там его выбрали президентом новой Высшей школы музыки, и преподавал он немало. Среди тех, кого он учил в эти годы, — Софи Ментер, Вера Тиманова, Мориц Розенталь, Эжен д'Альбер, Карой Аггази, Карл Таузиг, Александр Зилоти и Эмиль фон Зауэр. Тогда же Лист написал «Забытые вальсы», новые рапсодии для фортепиано и цикл «Венгерские исторические портреты» — о деятелях венгерского освободительного движения.
Дочь Листа Козима к этому времени стала женой Вагнера, а их сын Зигфрид впоследствии тоже стал известным дирижёром; после смерти Вагнера Козима продолжала руководить байройтскими фестивалями. На одном из них в 1886 году Лист простудился, простуда перешла в воспаление лёгких, начало сдавать сердце, из-за отёков ног он передвигался только с посторонней помощью. Последний концерт состоялся 19 июля, а 31 июля 1886 года Ференц Лист умер в байройтской гостинице на руках своего камердинера.
Лист расширил язык музыки нововведениями в гармонии, мелодике, форме и фактуре письма. Он ввёл в обиход два новых инструментальных жанра — рапсодию и симфоническую поэму — и стал одним из основателей так называемой Веймарской, или новонемецкой, школы. Ему принадлежит и оформление одночастно-циклической формы: у Шумана и Шопена она лишь угадывалась, а Лист довёл её до зрелого вида. Композитор верил в родство искусств — музыки с живописью, зодчеством и словесностью, — и потому среди его сочинений так много программных: музыкальная форма в них опирается на конкретный сюжет из картины, скульптуры или книги. Дирижёрскую деятельность Лист тоже начал в Веймаре: там он ставил оперы, среди них — сочинения Вагнера, и исполнял симфонии других композиторов.
Основную часть его наследия составляют сочинения для фортепиано — от виртуозных концертных пьес и венгерских рапсодий до лирических циклов вроде «Годов странствий» и «Утешений». Кроме того, Лист — автор программных симфоний и симфонических поэм для оркестра, множества переложений чужих сочинений для фортепиано, а в поздние годы обращался и к духовной музыке — ораториям, мессам, псалмам. Среди крупных хоровых сочинений Листа — Гранская месса.
Важная часть наследия Листа — педагогика: в Веймаре он бесплатно давал открытые уроки пианистам, съезжавшимся со всей Европы, — эта практика считается предшественницей современного мастер-класса. Свои открытые уроки Лист принципиально никогда не оплачивал; послушать его в Веймаре приезжали и русские музыканты — среди них Бородин и Зилоти. Лист писал и о музыке — среди его текстов книга о Шопене и работа о музыке венгерских цыган.
На сайте есть три пьесы Листа из цикла «Утешения» (Consolation) — с них удобно начинать, когда позади уже средний репертуар, — и более развёрнутая Вторая баллада (Second Ballade), к которой стоит переходить позже, когда прибавится техники и опыта. Все четыре пьесы написаны для фортепиано соло.