1778–1839 · Испания · Классицизм
Фернандо Сор (1778–1839) — испанский гитарист и композитор рубежа классицизма и романтизма, один из крупнейших мастеров классической гитары своего века. Он написал более шестидесяти сочинений для этого инструмента и создал учебную «Школу игры на гитаре» (1830), пользовавшуюся большим успехом. Играющим он интересен прежде всего этюдами и пьесами разных уровней сложности.
Фернандо Сор родился в Барселоне в феврале 1778 года. Его семья вела давнюю военную традицию, но отец увлёк мальчика итальянской оперой и гитарой, и Сор отказался от военных планов, полюбив музыку. С ранних лет он учился играть на гитаре, скрипке и виолончели. Ещё не достигнув одиннадцати лет, он сочинял песни на латинские слова, чтобы произвести впечатление на родителей.
В одиннадцать-двенадцать лет его талант заметили в барселонском кафедральном соборе, и мальчика приняли в тамошнее училище. Его отец умер в 1789 году, и мать осталась без средств продолжать его обучение. Тогда аббат монастыря Монсеррат Жозеф Арредондо, узнав о даровании мальчика, предложил ему бесплатное место в монастырской хоровой школе. Педагоги там, в том числе падре Виола, гитару не жаловали, так что играть на ней Сор выучился самостоятельно — и до Монсеррата, и после. Позже мать забеспокоилась, что сын слишком далеко отходит от военной или чиновничьей карьеры, и по совету друзей забрала его из монастыря, отдав на четыре года в военную школу — там у него тоже оставалось время играть и сочинять.
В 1795 году Сор вернулся в Барселону и начал военную службу подпоручиком в армии Вильяфранки под командованием генерала Хуана Мигеля де Вивеса-и-Фелиу. Эта должность позволяла ему давать первые концерты на фортепиано и гитаре и сочинять музыку. В тринадцать лет он сочинил крупное духовное произведение — Торжественную мессу с партиями для солистов, хора и органа, а в юности — оперу «Телемах», поставленную на сцене барселонского театра Санта-Крус.
Затем Сор перебрался в круг мадридского двора, но принят там не был; покровительство ему оказала тринадцатая герцогиня Альба, но она умерла, и герцог Мединасели дал ему должность управляющего своими имениями в Барселоне. В эти годы он писал симфонии и струнные квартеты, сочинял произведения для голоса в сопровождении гитары или фортепиано, а также сольные пьесы для гитары.
Когда в 1808 году французские войска вторглись в Испанию, Сор начал писать патриотические песни для гитары и участвовал в военных оркестрах, игравших на улицах. Его произвели в капитаны в Кордове, и, возможно, он участвовал в боях против французов. После поражения испанской армии он принял административную должность в оккупационном правительстве — служил полицейским префектом в Малаге; в 1810 году ему пришлось пойти на это под покровительством французов.
В 1813 году французов вытеснили из Испании, и вместе со многими другими испанцами, сотрудничавшими с оккупационной властью, Сор из страха перед местью покинул родину. Он уехал в Париж — и больше в Испанию не возвращался.
В Париже Сор занялся исполнительской и педагогической деятельностью и приобрёл известность как гитарист-виртуоз. Опера принесла ему меньше удачи: французская публика его не приняла, а его опус 7, записанный в трёх ключах, оказался слишком труден — в то время сыграть его не мог ни один гитарист. Не найдя во Франции поддержки, Сор решил попробовать силы в другом месте.
В 1815 году он переехал в Лондон, где вновь стал известен как гитарист-исполнитель, давал уроки пения и игры на гитаре. Там вышло собрание из одиннадцати тетрадей его итальянских ариетт на голос и фортепиано, а также ноты для фортепиано и гитары. В Лондоне балет был популярнее оперы, и Сор попробовал себя в этом жанре: между 1821 и 1824 годами там поставили четыре его балета, из которых наибольшим успехом пользовалась «Золушка» — в Париже её показывали более ста раз.
В 1823 году Сор вместе с женой, балериной Фелицатой Гюллень-Сор, переехал в Москву. Там был поставлен его балет «Геркулес и Омфала». В следующем, 1824 году, в Москве на сцене Театра на Моховой показали «Золушку»: постановку по хореографии Франсуа Альбера осуществили сама Гюллень-Сор — она станцевала главную партию — и московский балетный артист Иван Лобанов. В январе 1825 года «Золушкой» открыли заново отстроенный после пожара Большой театр.
Около 1827 года, отчасти из-за возраста, Сор решил обосноваться в Париже до конца жизни — с женой к тому времени он расстался. В эти годы он написал большинство своих сочинений для гитары, но должен был считаться со вкусами публики: большинству гитаристов-любителей, для которых печатались ноты, нужны были технически несложные, приятные на слух пьесы. Среди новых публикаций тех лет было «Воспоминание о России» с русскими народными мелодиями.
В Париже Сор сблизился с гитаристом Дионисио Агуадо, с которым нередко выступал в дуэте: одно время они даже жили под одной крышей, в отеле Фавар. Для них двоих Сор написал дуэт, опус 41, «Les Deux Amis» («Два друга»): в нотах одна партия подписана его именем, другая — именем Агуадо.
Последние годы Сора омрачила смерть дочери Каролины, арфистки и художницы: 8 июня 1837 года её не стало. Ей он посвятил своё последнее сочинение — мессу. Тяжело переживая эту потерю, уже нездоровый Сор впал в глубокую депрессию. Он умер в Париже 10 июля 1839 года от рака; его похоронили на кладбище Монмартр.
Гитара была для Сора главным инструментом: современники считали его лучшим гитаристом в мире, а его слава виртуоза не уступала славе Мауро Джулиани, Маттео Каркасси и Фердинандо Карулли. Он написал более шестидесяти сочинений для гитары, вошедших в репертуар ведущих исполнителей, а также песни и романсы с ярким мелодизмом. Гитару он трактовал как серьёзный инструмент с богатыми полифоническими возможностями; на его стиль повлияли венские классики, в первую очередь Гайдн и Моцарт.
В своих сочинениях Сор обращался к разным формам — дивертисментам, темам с вариациями, сонатам, фантазиям, менуэтам, дуэтам и вокальной музыке. Гитарный язык в них был довольно передовым для своего времени, хотя самого Сора относят к чисто классической школе; сами же сочинения ясны и по-своему просты, что помогает слушателю воспринимать их без труда.
Учебник Сора для гитары — Méthode pour la Guitare, изданный в Париже в 1830 году, — пользовался огромным спросом; в 1832 году А. Меррик перевёл его на английский язык под названием «Method for the Spanish Guitar». Среди учеников Сора были гитаристы, в том числе Наполеон Кост, издававший и редактировавший немало его сочинений после смерти учителя.
Немалую часть наследия Сора составляют учебные сочинения разной сложности — этюды и упражнения, среди них опусы 6, 29, 31, 35, 44 и 60. Некоторые из них, например опусы 6, 29, 31 и 35, уже двести лет исполняют и регулярно переиздают. Наряду с ними есть концертные пьесы для более сильных исполнителей — например, «Интродукция и вариации», опус 9, на тему Моцарта, написанные на мелодию арии «Das klinget so herrlich» из «Волшебной флейты».
На сайте собраны 63 издания сочинений Сора — все для гитары соло, от уровня «Начальный» до уровня «Средний+». Среди них — этюды опуса 6 и опуса 35, цикл «25 Progressive Studies» / «25 Leçons Progressives» опуса 60, пьесы из цикла «Six Petites Pièces» опуса 45, «Дивертисменты» опуса 1 и отдельные пьесы вроде Andante Largo, опус 5 № 5.