1841–1894 · Франция · Романтизм
Эмманюэль Шабрие (1841–1894) — французский композитор и пианист. Девятнадцать лет он служил чиновником и сочинял в свободное время, а с 1880 года стал композитором на постоянной основе. Больше всего известна его оркестровая рапсодия «Испания». На сайте есть две его песни для голоса и фортепиано.
Эмманюэль Шабрие родился 18 января 1841 года в Амбере, небольшом городе в Оверни. Его отец Жан Шабрие был адвокатом, а сам он был единственным сыном. Его няня Анна Делэр, которую он называл Нанин, оставалась близка к нему до самой своей смерти.
Музыкой он занимался с шести лет. В Амбере его учил испанский беженец Сапорта, а когда в 1852 году семья переехала в Клермон-Ферран, к урокам в лицее добавились занятия с польским музыкантом Александром Тарновским. Самые ранние сохранившиеся в рукописи сочинения Шабрие написаны для фортепиано.
Тарновский посоветовал родителям: сын достаточно одарён, чтобы стать музыкантом. Но отец хотел, чтобы мальчик пошёл по его стопам и стал юристом. В 1856 году он перевёз семью в Париж, чтобы сын мог поступить в лицей Сен-Луи.
Из лицея Шабрие перешёл в школу права, но музыку не оставил: продолжал заниматься композицией, игрой на скрипке и фортепиано. Окончив школу права, он поступил на службу в министерство внутренних дел. Там он проработал девятнадцать лет.
В министерстве к нему относились хорошо, но душой он был в музыке и посвящал ей свободное время. Его учителями в эти годы были Эдуар Вольф (фортепиано), Ричард Хаммер (скрипка), Теофиль Семе и Аристид Гиньяр (композиция).
С 1862 года Шабрие входил в круг парнасцев. Среди его друзей были Огюст Вилье де Лиль-Адан и Поль Верлен. С Верленом он задумал комическую оперу в духе Оффенбаха, но не закончил её: сохранились лишь четыре фрагмента. Служба сильно ограничивала его возможности для крупных сочинений.
Шабрие женился в 1873 году; его женой стала Мари-Алис Дежан. У них было трое сыновей. В 1869 году в течение восьми дней умерли оба его родителя.
В Париже у него сложился широкий круг друзей. Среди композиторов это были Габриэль Форе, Эрнест Шоссон и Венсан д'Энди, среди художников — Анри Фантен-Латур, Эдгар Дега и Эдуар Мане, на чьих четверговых вечерах он бывал. Из писателей он дружил с Эмилем Золя и Альфонсом Доде.
В 1870-е годы Шабрие начал работу над несколькими сценическими сочинениями. Первым завершённым стала трёхактная опера-буфф «Звезда», которую заказал театр «Буфф-Паризьен». В 1877 году её сыграли 48 раз. При жизни композитора её больше не возобновляли, но успех привлёк к нему внимание прессы и издательства «Энох и Костала», которое потом публиковало его сочинения до конца его жизни.
После «Звезды» его перестали считать талантливым любителем. В том же 1877 году Камиль Сен-Санс впервые публично сыграл его Экспромт, написанный в 1865 году: это первая по-настоящему значительная фортепианная пьеса Шабрие, в которой уже слышен его собственный почерк.
Шабрие живо интересовался музыкой Вагнера: в молодости он собственноручно переписал полную партитуру «Тангейзера», чтобы лучше понять, как работает композитор. В Мюнхене он впервые увидел «Тристана и Изольду» и был растроган до слёз. После этого он решил всецело посвятить себя композиции и в 1880 году ушёл со службы в министерстве.
Дирижёр Шарль Ламурё взял его хормейстером и репетитором и включал его музыку в концерты своего оркестра. В 1881 году впервые прозвучал фортепианный цикл «Пьесы-картины». Шабрие вместе с женой в 1882 году съездил в Испанию, а в 1883 году появилась рапсодия для оркестра «Испания» — его самое известное сочинение.
Премьера «Испании» состоялась в ноябре 1883 года под управлением Ламурё, которому она посвящена. Успех пришёл сразу и был восторженным, и по требованию публики её исполняли ещё много раз в следующие месяцы. Основу рапсодии составили популярные мелодии, которые композитор слышал, и его собственные темы.
Над серьёзной оперой «Гвендолина» на либретто Катюля Мендеса Шабрие работал с 1879 по 1885 год. Парижская опера отказалась ставить её, и премьера состоялась в 1886 году в брюссельском театре «Ла Монне». Спектакль приняли хорошо, но после двух представлений его пришлось снять: импресарио обанкротился.
Затем он нашёл новый замысел — комическую оперу «Король поневоле» — и закончил партитуру за полгода. Её показали в парижском театре «Опера-Комик» в 1887 году. Приём был благоприятный, и казалось, что у спектакля будет долгая жизнь, но после третьего представления театр сгорел.
Благодаря дружбе с тенором Эрнестом ван Дейком, а затем с дирижёром Феликсом Моттлем руководители театров Лейпцига и Мюнхена заинтересовались обеими операми. Шабрие несколько раз с удовольствием ездил в Германию, и его сочинения прозвучали в семи немецких городах. В июле 1888 года он получил звание кавалера ордена Почётного легиона.
В последние годы жизни Шабрие мучили денежные трудности, вызванные крахом его банкиров, и ухудшавшееся здоровье. Угнетало его и то, что во Франции мало ставили его сценические сочинения. В январе 1891 года умерла его любимая Нанин, и это сильно подействовало на него.
Он был одержим новой оперой «Бризеис», по мотивам трагедии Гёте, но успел закончить лишь первый акт. В декабре 1893 года в Париже наконец состоялась французская премьера «Гвендолины». Больной композитор сидел в театральной ложе с семьёй, слушал музыку с удовольствием, но не понимал, что сам её написал и что аплодисменты адресованы ему.
Болезнь парализовала его, и 13 сентября 1894 года Шабрие умер в Париже, ему было 53 года. Он просил похоронить его рядом с могилой Мане на кладбище Пасси, но там не оказалось свободного места, и его погребли на кладбище Монпарнас.
Шабрие близко общался с художниками, и они часто писали и рисовали его самого. Он виден за роялем на картине Анри Фантен-Латура «Вокруг рояля», а в ложе на картине Эдгара Дега «Оркестр Оперы». Эдуар Мане написал его портрет маслом в 1881 году.
Сам Шабрие собирал картины друзей-импрессионистов: Мане, Моне, Сезанна, Ренуара, Сислея. Среди них было полотно Мане «Бар в „Фоли-Бержер“». Коллекцию продали с аукциона в отеле Друо 26 марта 1896 года.
Музыки Шабрие оставил немного. Она лёгкая, жизнерадостная, яркая и мелодичная, богатая по гармонии, ритму и краскам оркестра. В его наследии нет симфоний, концертов, квартетов, сонат и церковной музыки: это оперы, песни, фортепианные пьесы и оркестровые сочинения, из которых самые известные — «Испания» и «Радостный марш».
Консерваторского образования у него не было, и это оставило ему свободу искать собственный музыкальный язык. Для него характерны мелодии широкого диапазона с большими скачками, удвоение мелодии басом или октавами, частые перекрёстные ритмы и синкопы. Пианист Рой Говат слышит быстрые ритмы, похожие на топот, в «Фантастическом бурре», «Радостном марше» и ряде «Пьес-картин».
Ранние сочинения Шабрие — для фортепиано. Зрелых завершённых пьес у него около двадцати, большинство издано при жизни, а пять завершённых работ и незаконченное Каприччио (1883) вышли после смерти. Среди них цикл из десяти «Пьес-картин»: Франсис Пуленк ставил его по значению для французской музыки рядом с прелюдиями Дебюсси.
Некоторые пьесы известны больше в оркестровом виде. Четыре номера из «Пьес-картин» вошли в «Пасторальную сюиту», а «Торжественный менуэт» оркестровал Равель. «Фантастическое бурре» оркестровал в 1898 году Феликс Моттль. Из поездки в Испанию родилась ещё и Хабанера (1885), одна из самых популярных его фортепианных пьес.
Для четырёх рук Шабрие написал «Воспоминания о Мюнхене»: пять тем из «Тристана и Изольды» он превратил в шуточную кадриль. Венсан д'Энди вспоминал, как играл с композитором «Три романтических вальса»: тот остановил его на первом вальсе и показал, что играть надо не как академическую музыку, а с неожиданными акцентами, едва слышным пианиссимо и внезапными вспышками.
Изданных песен у Шабрие сорок три. Писать их он начал примерно в двадцать один год, и первые девять относятся к 1862–1866 годам. В 1888 году он сделал шестнадцать обработок французских народных песен. Большинство его песен написаны для голоса и фортепиано.
На сайте сейчас две его пьесы, обе для голоса и фортепиано, уровня «Продвинутый»: «Ballade des gros dindons» и «Chanson pour Jeanne». Вторая относится к его зрелым песням, которые он писал, пока добивался постановки «Гвендолины».