1819–1896 · Романтизм
Клара Шуман (1819–1896) — немецкая пианистка, композитор и педагог, одна из самых выдающихся пианисток эпохи романтизма: концертную карьеру она вела больше шестидесяти лет. Жена Роберта Шумана и близкий друг Иоганнеса Брамса, она первой исполняла многие их сочинения. С 1878 года преподавала в консерватории Хоха во Франкфурте. На сайте собраны её песни для голоса с фортепиано.
Клара Жозефина Вик родилась 13 сентября 1819 года в Лейпциге. Её отец Фридрих Вик получил богословское образование, а с 1814 года поселился в Лейпциге, где преподавал фортепиано и занимался продажей и ремонтом инструментов. Мать Клары, Марианна (урождённая Тромлиц), была певицей и пианисткой и каждую неделю выступала в Гевандхаузе.
Когда Кларе было пять лет, родители развелись, и она осталась жить с отцом. Мать вскоре вступила во второй брак — с Адольфом Баргилем — и перебралась в Берлин; с дочерью её связывали теперь письма и нечастые встречи. Позже отец женился во второй раз, на Клементине Фекнер; в этом браке родилась сводная сестра Клары, Мари, которую отец тоже учил игре на фортепиано.
С раннего детства отец расписал жизнь и карьеру Клары до мелочей. Он сам давал ей ежедневные уроки фортепиано, скрипки, пения, теории, гармонии, композиции и контрапункта, а затем два часа практики по собственной методике; общее образование, кроме религии и языков, оставалось на втором плане.
Осенью 1828 года, в девять лет, Клара впервые выступила на публике в лейпцигском Гевандхаузе — вместе с другой ученицей она сыграла в четыре руки вариации на марш из «Моисея» Калькбреннера. Её официальный сольный дебют состоялся там же, когда ей исполнилось одиннадцать.
В начале 1830-х годов последовал большой гастрольный тур по Парижу и другим городам Европы, в который её сопровождал отец. В Веймаре Клара сыграла пьесу Герца для Гёте, и тот подарил ей медаль со своим портретом и запиской, где похвалил её талант. В Париже Никколо Паганини предложил выступить с ней на одной сцене, хотя на самом её концерте публики было немного — многие покинули город из-за вспышки холеры. Там же она познакомилась с Шопеном, который пришёл послушать её игру, а позже побывала на его собственном парижском дебюте.
В марте 1828 года на музыкальном вечере в доме директора психиатрической больницы в замке Кольдиц Клара встретила Роберта Шумана, который был на девять лет старше неё. Игра юной пианистки так восхитила Роберта, что он попросил у своей матери разрешения оставить нелюбимую учёбу на юриста и брать уроки у отца Клары; во время занятий он около года жил в доме Виков.
В 1837 году, когда Кларе было 18, Роберт сделал ей предложение, и она согласилась. Но её отец решительно воспротивился браку: Роберт был не обеспечен, не имел профессии, а из-за болезни руки уже не мог рассчитывать на карьеру пианиста. Вик запретил влюблённым видеться и переписываться и отправлял Клару в долгие концертные поездки, чтобы разлучить их.
Осенью, в сентябре 1839 года, пара обратилась с иском в лейпцигский суд, требуя либо согласия отца на брак, либо решения суда вместо него. Дело затянулось не в последнюю очередь из-за действий самого Вика, но 1 августа 1840 года суд дал согласие на брак. Роберт и Клара обвенчались 12 сентября 1840 года, за день до её двадцать первого дня рождения, в деревенской церкви Шёнефельда под Лейпцигом; первые годы пара жила в лейпцигском доме Шумана, а в 1843 году отец и супруги помирились — первый шаг к примирению сделал сам Вик.
В день свадьбы Роберт подарил Кларе дневник, который они должны были вести как общую летопись семейной жизни, записывая туда по очереди. Детей у Шуманов было восемь — Мария, Элиза, Юлия, Эмиль, Людвиг, Фердинанд, Евгения и Феликс, они рождались с 1841 по 1854 год; с малышами, по обычаю бюргерских семей, занимались кормилицы и няни.
Поначалу Роберт без особого воодушевления относился к концертной деятельности жены и просил её меньше заниматься на фортепиано, чтобы это не мешало ему сочинять; положение изменилось, когда семья переехала в дрезденскую квартиру побольше, где для Клары нашлась отдельная комната для игры. Он же хотел, чтобы Клара больше сочиняла, хотя и пытался направлять её музыку в своём духе: когда в 1841 году вышел их совместный песенный цикл, рецензенты не смогли разобрать, какие песни написал он, а какие — она.
Клара продолжала гастролировать, и её концерты приносили семье существенный доход, особенно после того, как из-за болезни руки Роберт уже не мог выступать сам; она играла его сочинения и делала его музыку известной по всей Европе, а порой и тайком подсовывала ему деньги. В 1844 году она с успехом выступала в Санкт-Петербурге и Москве, где её принимала царская семья, а Роберт сопровождал её в этой поездке; известно, что успехи Клары в этом турне были ему не по душе.
Клара Шуман писала пьесы для фортепиано соло, фортепианный концерт, камерную музыку, хоровые сочинения и песни для голоса с фортепиано. Сочинением она занималась с детства и до среднего возраста — сначала у кантора Томаса Вайнлига, затем у капельмейстера Генриха Дорна, и, начиная с одиннадцати лет, писала от одного до восьми произведений в год. Её ранние фортепианные пьесы были написаны для собственных концертов: среди них Четыре полонеза, ор. 1, вышедшие, когда ей исполнилось 10 или 11 лет, и Четыре характеристические пьесы, ор. 5 (1836). Фортепианный концерт ля минор, ор. 7, она начала сочинять ещё подростком; он впервые прозвучал в 1835 году в лейпцигском Гевандхаузе под управлением Мендельсона. Сама Клара признавалась, что сочинение музыки приносит ей огромную радость и позволяет забыть о повседневных заботах, погружаясь в мир звука.
Особенно продуктивным для Клары стал 1853 год, когда она познакомилась с Иоганнесом Брамсом: тогда она написала 16 пьес, среди них фортепианные вариации на тему Роберта, восемь романсов и семь песен. Среди других её сочинений — фортепианное трио соль минор, написанное в 1846 году и изданное как ор. 17, и три романса для скрипки и фортепиано, написанные в 1853 году как ор. 22 и посвящённые Йозефу Иоахиму. После смерти Роберта в 1856 году новых сочинений у неё почти не было: следующие десятилетия Клара в основном делала переложения для фортепиано его музыки и сочинений Брамса. Интерес к её собственным сочинениям возродился в 1970-е годы, когда начали выходить их первые записи. Роберт одобрительно отозвался о её песнях ор. 13 — они написаны на стихи Гейне, Гайбеля и Рюккерта, отметив их музыкальность и тонкость.
На сайте собраны её песни для голоса и фортепиано — 17 нот разного уровня, от среднего до продвинутого. Начать стоит с «Auf einem grünen Hügel» — она отмечена средним уровнем сложности; дальше идут пьесы уровня средний+, например «Ich stand in dunklen Träumen» и «Liebeszauber», и более сложные, продвинутого уровня, среди них «Liebst du um Schönheit» и «Er ist gekommen in Sturm und Regen».