1881–1945 · Венгрия, Соединенные Штаты · Романтизм
Бела Барток (1881–1945) — венгерский композитор, пианист и собиратель народной музыки: он собрал свыше 30 тысяч народных мелодий. Играющим он известен румынскими народными танцами и «Микрокосмосом» — школой игры на фортепиано, где пьесы расположены по нарастанию сложности. Он преподавал фортепиано в Будапеште и умер в Нью-Йорке.
Бела Барток родился 25 марта 1881 года в Надьсентмиклоше (ныне Румыния). Его отец руководил сельскохозяйственным училищем, мать была учительницей. Музыкальные способности мальчика проявились очень рано: по рассказам матери, он различал танцевальные ритмы, которые она играла на фортепиано, ещё до того, как научился говорить связными фразами. К четырём годам он умел сыграть на фортепиано сорок пьес, а на следующий год мать начала заниматься с ним всерьёз. Первые уроки игры он получил именно от неё.
В 1888 году, когда мальчику было семь лет, умер его отец. Мать перевезла семью в Севлюш (ныне Виноградов в Закарпатской области Украины) и работала там в начальной школе. В этом городе в 1892 году, когда Беле было одиннадцать, состоялось его первое публичное выступление — благотворительный концерт. Он сыграл первую часть сонаты № 21 Бетховена и собственную пьесу «Течение Дуная». Концерт прошёл успешно.
После этого концерта директор местной школы дал матери отпуск на год, чтобы съездить в Пожонь (теперь Братислава). Там мальчик занимался фортепиано и гармонией под руководством Ласло Эркеля. Осенью 1893 года занятия прекратились: мать получила место в школе словацкого города Банска-Быстрица.
В январе 1899 года в Будапеште Бартока послушал профессор Иштван Томан, ученик Листа. Осенью этого года юноша поступил в столичную музыкальную академию: фортепиано у него преподавал Томан, композицию — Ганс Кёсслер. Учился он там с 1899 по 1903 год. В академии Барток познакомился с Золтаном Кодаем, который произвёл на него сильное впечатление и на всю жизнь остался другом и коллегой.
В 1902 году на будапештской премьере поэмы Рихарда Штрауса «Так говорил Заратустра» Барток познакомился с музыкой этого композитора; она сильно повлияла на его ранние сочинения. В 1903 году он написал первое крупное оркестровое произведение — симфоническую поэму «Кошут» в честь Лайоша Кошута, героя венгерской революции 1848 года.
Летом 1904 года на курорте Барток услышал, как молодая няня из Трансильвании поёт детям народные песни. Это пробудило интерес к народной музыке, не оставлявший его всю жизнь. В 1908 году он вместе с Кодаем отправился в сельскую местность, чтобы собирать и изучать старинные венгерские мелодии.
До этого венгерскую народную музыку обычно причисляли к «цыганской»: например, Венгерские рапсодии Листа основаны на популярных песнях, которые исполняли цыганские ансамбли. Барток и Кодай обнаружили, что старые венгерские напевы построены на пентатонике, похожей на ту, что встречается в народной музыке Центральной Азии, Анатолии и Сибири.
Всю жизнь Барток собирал народную музыку Балкан, Центральной Европы, Малой Азии и Северной Африки — больше 30 тысяч мелодий — турецких и сербских, румынских и словацких, болгарских, хорватских, венгерских и других. Для записи он считал незаменимым фонограф, а в 1913 году собирал мелодии и в Алжире. Первая мировая война заставила прервать экспедиции. В 1936 году он работал в Анатолии, записывая народные напевы; там ему помогал Ахмед Аднан Сайгун.
С 1907 года Барток — профессор фортепианного класса Будапештской музыкальной академии. Преподавание он совмещал с концертами: особенно часто и особенно ярко исполнял сочинения Ференца Листа. Среди его учеников были Фриц Райнер, Георг Шолти и Дьёрдь Шандор.
В 1909 году Барток женился на Марте Циглер, в 1910 году у них родился сын Бела. В 1923 году он женился второй раз — на ученице, молодой пианистке Дитте Пастори; в 1924 году у пары родился сын Петер. Барток вырос в католической семье, а в 1916 году принял унитаризм. Вне музыки его увлекала природа: он собрал большую коллекцию насекомых.
В 1920-е годы он часто ездил с концертами по Европе и США как пианист, а в 1929 году выступал с концертами в Москве и Ленинграде.
В 1911 году Барток написал свою единственную оперу — «Замок герцога Синяя Борода» — и посвятил её Марте. Он отправил её на конкурс венгерской комиссии по изящным искусствам, но комиссия отвергла оперу как непригодную для сцены. В 1917 году композитор переработал партитуру и написал новый финал для постановки 1918 года. После отказа комиссии Барток два-три года писал мало и занимался сбором и обработкой народных мелодий; к сочинению он вернулся с балетом «Деревянный принц» (1914–1916) и Вторым струнным квартетом (1915–1917).
В 1919 году, в период Венгерской советской республики, Барток участвовал в Директории музыкантов и вместе с Кодаем составил план демократических преобразований в музыкальной жизни страны. После падения республики режим Миклоша Хорти преследовал его за участие в революции: композитор попал в чёрные списки и был вынужден убрать из своей оперы имя либреттиста Белы Балажа. Но, в отличие от многих других венгерских социалистов, он не эмигрировал.
Балет «Чудесный мандарин» Барток начал писать в 1918 году, но из-за сексуального содержания сюжета его не ставили до 1926 года. В 1921 и 1922 годах он создал две сонаты для скрипки и фортепиано — одни из самых сложных своих сочинений по гармонии и по форме.
В 1926 году Бартоку понадобилось крупное сочинение для фортепиано с оркестром, с которым он мог бы гастролировать по Европе и Америке. Он услышал на концерте американского композитора Генри Коуэлла, использовавшего на фортепиано плотные кластеры, и позже попросил у него разрешения применять этот приём; Коуэлл согласился. Готовясь к Первому фортепианному концерту, Барток написал для фортепиано соло Сонату, сюиту «На вольном воздухе» и «Девять маленьких пьес», где заметны кластеры.
В 1927–1928 годах появились Третий и Четвёртый струнные квартеты, после которых музыка Бартока обретает зрелый стиль. К этому времени относятся «Музыка для струнных, ударных и челесты» (1936) и Дивертисмент для струнного оркестра (1939). Пятый квартет написан в 1934 году, а Шестой, последний, — в 1939 году.
Когда нацисты пришли к власти, Барток отказался выступать в Германии. После аншлюса он покинул Союз композиторов Австрии, а нотные рукописи перевёз в Швейцарию. В 1940 году, с началом Второй мировой войны, он неохотно эмигрировал: в октябре 1940 года вместе с женой Диттой поселился в Нью-Йорке.
В Нью-Йорке он читал лекции и продолжал исследования в Колумбийском университете, сотрудничал с Бенни Гудменом, Кусевицким, Иегуди Менухином и Фрицем Райнером, много записывался на грампластинки. Вместе с Диттой он работал над большой коллекцией сербских и хорватских народных песен. Но дома в США Барток себя не вполне почувствовал. Сначала ему было трудно сочинять на новом месте; в Америке его знали как пианиста, этномузыковеда и педагога, но мало знали как композитора, и интерес к его музыке был невелик.
Первые признаки болезни появились в конце 1940 года: стало сковываться правое плечо. В 1942 году симптомы усилились, начались приступы лихорадки. Сначала решили, что вернулся туберкулёз, которым Барток болел в молодости, но обследования не нашли никакой болезни. Лишь в апреле 1944 года поставили диагноз — лейкоз, но помочь было уже почти нечем.
Пока силы угасали, Барток снова начал сочинять. Кусевицкий заказал ему Концерт для оркестра, и в декабре 1944 года его впервые исполнил Бостонский симфонический оркестр; отзывы были очень хорошими, и концерт быстро стал самым популярным сочинением Бартока. В 1944 году Иегуди Менухин заказал ему Сонату для скрипки соло, а в 1945 году композитор получил американское гражданство.
В 1945 году Барток сочинил Третий фортепианный концерт как сюрприз к дню рождения жены Дитты, но умер чуть больше чем за месяц до этого дня, не закончив оркестровку. Он умер 26 сентября 1945 года в нью-йоркской больнице от лейкоза; на похоронах было всего десять человек. Оба неоконченных сочинения — Третий концерт для фортепиано и альтовый концерт — довёл до конца его ученик Тибор Шерли.
Сначала Бартока похоронили в штате Нью-Йорк. В 1988 году по просьбе венгерского правительства и двух сыновей его прах перенесли в Будапешт: после государственных похорон 7 июля 1988 года он погребён на кладбище Фаркашрети. Премия Лайоша Кошута присуждена ему посмертно в 1948 году, а Международная премия Мира — в 1955 году.
Барток держался в стороне от модных авангардных течений своей эпохи (додекафонии, например) и писал почти во всех жанрах. В его наследии шесть струнных квартетов (1909, 1917, 1927, 1928, 1934 и 1939 годов), опера в одном действии «Замок герцога Синяя Борода», два балета — «Чудесный мандарин» и «Деревянный принц», а ещё три фортепианных концерта, два скрипичных, «Музыка для струнных, ударных и челесты» и Концерт для оркестра.
Для зрелого Бартока характерна «ночная музыка»: он писал её в основном для медленных частей многочастных ансамблевых и оркестровых сочинений. Для неё типичны тревожные диссонансы на фоне звуков природы и одинокие мелодии; пример — третья часть (Adagio) «Музыки для струнных, ударных и челесты».
Значительную часть наследия Бартока составляет фортепианная музыка: «Allegro barbaro», сюита «На вольном воздухе» и сборник «Микрокосмос» — 153 пьесы в шести тетрадях. Это школа игры на фортепиано, написанная современным музыкальным языком; пьесы в ней идут в порядке нарастания технической сложности. Барток сочинял её для уроков со своим сыном Петером.
Среди других фортепианных сочинений Бартока — «7 эскизов» (op. 9b), «4 плача» (op. 9a), «3 венгерские народные песни из области Чик», «Румынские рождественские песни», «Импровизации на темы венгерских народных песен» и Танцевальная сюита.
Во многих сочинениях Барток опирался на подлинный фольклор: венгерский, румынский, болгарский, словацкий, югославский, цыганский. Но нередко он не заимствовал мелодии, а стилизовал музыку в народном духе: в оркестровой сюите «Венгерские эскизы» лишь последняя из пяти пьес опирается на фольклорный прототип, остальные — искусные стилизации. В сюите для фортепиано «Для детей» (две тетради) он написал аккомпанемент к народным мелодиям. Особенно ему нравились асимметричные танцевальные ритмы и острые гармонии болгарской музыки.
Среди сочинений Бартока, наиболее востребованных широкой аудиторией, — румынские народные танцы (фортепианная версия 1915 года, оркестровая — 1917 года). На сайте есть ноты Romanian Folk Dance No.2 - Peasant Costume для фортепиано соло, уровень «Средний». Опусные номера у Бартока непоследовательны и запутаны, поэтому его сочинения принято обозначать по каталогам Андраша Сёллёши (Sz) и Ласло Шомфая (BB).